河北
蓮之為物，自古標(biāo)君子之德。丹青家多喜寫之，然或流于纖媚，或失于粗野。黃杰信先生專精大寫意花鳥，數(shù)幀荷塘墨品，融金石筆墨、詩書意趣于一紙，開合有度，氣韻自生。今次第覽觀，略述所得。
構(gòu)局取對角造勢，濃墨大葉橫亙左下，胭脂紅荷聳于右上，疏密相濟(jì)，虛實(shí)相生。荷葉以潑墨闊筆揮灑，墨色層次跌宕，枯濕兼施；荷梗中鋒直下，苔點(diǎn)錯落，深得篆籀筆力。
畔間藍(lán)草疏疏點(diǎn)綴，破除大塊墨色之沉滯。紅蓮含苞盛放參差相映，艷而不俗。通篇寄意荷塘幽寂之境，寫隱居澄心、遠(yuǎn)離塵囂之趣，于蒼茫筆墨間覓清雅生機(jī)。
此作動靜相合，最為靈動。荷葉棄濃墨而施以青綠，色調(diào)溫潤清雅。數(shù)枝紅荷次第排布，俯仰有情；翠鳥棲于花側(cè)，羽翼斑斕，神態(tài)安然。布局花葉由左上迤邐至右下，氣脈貫通。
筆法兼具寫意之灑脫與狀物之精微，花葉放逸，禽鳥傳神。蓮喻高潔，翠鳥象征自在悠然，寓意守清操而享安閑，物我兩適。
畫面兩柄大葉俯仰交錯，墨分焦、濃、淡、清，葉面翻卷之態(tài)躍然紙上。紅荷隱于葉隙，半藏半露，含蓄蘊(yùn)藉。章法留白充足，不以滿構(gòu)取勝。
運(yùn)筆雄健奔放，墨氣淋漓，不求外形極盡相似，但求氣韻充盈。古人云蓮 “中通外直”，此圖借墨荷亭亭獨(dú)立之姿，喻君子持守本心，不因外物而改風(fēng)骨。
圖中素荷素雅絕塵，花瓣施以淡粉，以細(xì)線勾勒輪廓，別于艷紅諸品。大片墨葉沉雄渾厚，黑白對比強(qiáng)烈。后側(cè)淺篁數(shù)竿，添清雅逸致。布局荷叢自下向上伸展，節(jié)節(jié)向上。
筆墨沉厚之中暗藏秀潤，濃墨重葉為骨，素白蓮花為魂。題名取自《愛蓮說》，寄寓品行高潔，聲名自然悠遠(yuǎn)，不藉浮華張揚(yáng)。
白荷斜出右下角，花葉向畫面上方舒展，左上角留大片虛空，深得計(jì)白當(dāng)黑之妙。荷梗穿插交錯，縱橫錯落；底處幽蘭勁草，冷藍(lán)色線條清勁挺拔。
墨葉虛實(shí)掩映，氤氳如水霧籠罩荷塘。通篇摒除繁雜物象，務(wù)求簡淡，意在繪天地間浩然清氣，喻人胸中當(dāng)存澄澈坦蕩之襟懷。
雙枝紅蓮一高一低，前后呼應(yīng)，花蕾、盛開花朵兼?zhèn)洌螒B(tài)豐富。濃淡墨葉錯落鋪陳，以重墨襯紅花，色彩對比鮮明。側(cè)邊細(xì)葦隨風(fēng)斜曳，增添搖曳動勢。
筆法奔放，點(diǎn)染隨心，花葉穿插避讓，章法井然。寫蓮花絕世秀姿，喻真正品格不需刻意炫耀，自有風(fēng)華。
統(tǒng)覽先生六幅荷作，雖造景設(shè)色各有變化，而精神一貫。構(gòu)圖皆恪守寫意準(zhǔn)則，善用開合、疏密、對角之法，留白靈動，氣脈貫通。技法上堅(jiān)守以書入畫，荷梗取篆隸厚重，花葉揮灑兼具行草飛揚(yáng)，墨色富于變化，賦色鮮活不艷俗。溯其立意，皆承周茂叔愛蓮遺意，借蓮之品性抒寫文人胸襟。
當(dāng)今繪荷者眾，多徒摹花葉外形。黃杰信先生筆墨根植傳統(tǒng)，融自我感悟，筆墨為表，修心為里。一紙荷塘，既是四時(shí)風(fēng)物寫照，亦是君子人格之寫照。賞其畫作，如臨清池，可滌蕩煩擾，靜悟修身之道，誠為可觀。
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