上海
8月14日，“筆墨江南——朵云軒藏江南海派名跡展”在董其昌書畫藝術(shù)博物館啟幕。作為紀(jì)念董其昌逝世390周年系列活動(dòng)的重要組成部分，展覽以“會(huì)心真放 吳門風(fēng)雅”“筆墨江南 云間雙璧”“云起潮涌 海上花開”三大篇章，呈現(xiàn)從元明清到近現(xiàn)代的江南藝術(shù)長(zhǎng)卷。記者從朵云軒了解到，在展覽正式開幕前，8月13日約有500名觀眾走進(jìn)展廳，一睹江南書畫風(fēng)采。
唐寅《玉玦仕女圖軸》。阮佳雯 攝
展覽集結(jié)30多位藝術(shù)大家、29組（套）百余件珍貴藏品，涵蓋沈周、文徵明、唐寅、仇英、王寵、祝允明、陳淳、董其昌、陳繼儒、海上四任、吳昌碩、吳湖帆、白蕉、程十發(fā)等名家力作，是董其昌書畫藝術(shù)博物館開館以來(lái)一次性展出名家書畫真跡最多的一次。其中董其昌真跡書畫達(dá)10件，包括《仿王蒙設(shè)色山水卷》、行書《臨褚河南枯樹賦卷》、行書《東佘山居詩(shī)卷》等作品。
展覽以朵云軒木版水印趙孟頫《行書洛神賦》開篇，朵云軒集團(tuán)有限公司副總經(jīng)理鄭名川告訴記者，這幅作品耗時(shí)八年，所用木板達(dá)數(shù)千塊。展品中，有“仇十洲第二”之稱的胡也佛摹仇英《秋原獵騎圖》原大摹本，做到與原作幾乎無(wú)異，于濂元摹沈周《兩江名勝冊(cè)》同樣精微。
胡也佛摹仇英《秋原獵騎圖》。阮佳雯 攝
一幅文徵明的《設(shè)色山水圖卷》，鋪展江南湖山平遠(yuǎn)景致。一旁王寵的《行草李太白詩(shī)卷》寫于稀見的金粟山藏經(jīng)紙上。朵云軒文化經(jīng)紀(jì)公司副總經(jīng)理胡韶光告訴記者，將這二人的作品相鄰擺放是有深意的，“文徵明九試不第，王寵八試不第，這兩位書法大家在科考上稱得上‘八敗之交’。”胡韶光認(rèn)為，王寵的小楷尤其精彩，收放自如，“很多人惋惜他年紀(jì)太輕就離世了，還沒有到更極致的巔峰期。”
《行草李太白詩(shī)卷》。阮佳雯 攝
此次展出的董其昌書法真跡多用綾本，“有一件紙本用的是當(dāng)時(shí)朝鮮進(jìn)貢的高麗紙，董其昌還自行加工，至今仍顯服帖軟糯。”胡韶光介紹，董其昌對(duì)筆墨精良的要求極高，才能完成那些行筆過程中的“細(xì)巧動(dòng)作”。
董其昌《仿王蒙設(shè)色山水卷》。
此次展陳設(shè)計(jì)別具匠心。鄭名川介紹，展廳以杜邦紙壓低視線，營(yíng)造舒適觀感。展墻上特別設(shè)計(jì)兩排花窗，內(nèi)部放映主視覺海報(bào)，并引入AI讓海報(bào)上的燕子飛入畫面中，再飛到山水杏花之間，形成園林“漏景”效果，花窗高度恰好適合小朋友觀看。這種將傳統(tǒng)園林美學(xué)與現(xiàn)代技術(shù)結(jié)合的手法，讓庫(kù)藏珍品從“秘閣”走入當(dāng)代生活。
花窗。阮佳雯 攝
展覽不僅是朵云軒藝脈歷程的回望，更是文化資源普惠于民的務(wù)實(shí)舉措，它為松江“上海之根”文旅大IP增添厚重文韻，也為“文商旅體展農(nóng)”高質(zhì)量融合發(fā)展奉上一場(chǎng)跨越時(shí)空的藝術(shù)對(duì)話。千年墨韻走出秘閣，匯入松江公共美育長(zhǎng)河，藝術(shù)從收藏鑒賞走向生活美學(xué)，與城市文化自信的根基深情相擁。
原標(biāo)題：《紀(jì)念董其昌逝世390周年，朵云軒庫(kù)藏珍品現(xiàn)身松江，名家真跡書畫展出》
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