浙江
最近一屆魯迅文學獎揭曉，對獲獎作品的優與劣，這些作品該不該獲獎，網上討論頗多，爭議也挺大。
其實，看待魯迅文學獎，一定要把住這么一條：獲獎作品肯定不是最好的，也不可能是最差的，而是被正府最為認可的。
評審們應該也都是遵守這條原則的前提下評選的。因為作為正府層面上的最高獎項，在評選規則上也是這么要求的。
準確地說，任何文藝類的獎項，都不是評最好的或最差的，而是評最具代表性的，魯迅文學獎自然也是如此。
所以，魯迅文學獎這樣評，沒什么錯。讀者和作者要求他們評出最好的，本身就搞錯了。
認為一個文藝類的獎項，評出來的作品應該是最優秀的，那是對文藝類獎項認知上存在錯誤。
再說了，文藝類作品哪分得出最好與最差？不同題材、不同創作手法、不同流派，怎么能說這種最好那種最差？
就像女性，唐朝以胖為美，宋代以瘦為美。但到底胖的美，還是瘦的美？這也很難說，要看各人的口味。文藝類作品，何嘗不是如此？
任何事物，處于中等區間的時候，還可以區分一下好與差；等到了頂極階段了，就非常難分了。
比如，托爾斯泰、巴爾扎克、·普魯斯特，這三位文學大師的小說，哪位的最優秀？誰分得清？
再比如，同樣作為存在主義文學家，加繆的《局外人》與薩特的《惡心》，哪篇更優秀？這也分不了。
只有厘清了這些關系，我們再看魯迅文學獎作品，或許會更理性一些，對自己的或看好的作品沒獲獎，也就能釋懷了。
——盧江良，2026.7.20于杭州
盧江良：憑著良知孤獨寫作
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