上海
東方網記者熊芳雨8月13日報道：“Xin chào……”當越南作家阮刻銀微用母語說出第一句問候時，思南文學之家瞬間沉入一片潮濕而幽深的東南亞叢林。
2026年上海書展期間，阮刻銀微作為國際文學周嘉賓來到上海，攜長篇小說《萬色虛無》中文版舉辦中國首發分享會，主題為“藍，以及一切終將消逝的”。
主持人江曄是這本書的責任編輯。她笑著解釋道：“每次聽阮刻銀微說越南語的機會很少，因為她的中文特別好。但聽她講越南語時，會有一種溫柔的感覺，像穿越到密密的叢林里，看到軟體動物在樹木之間蜿蜒爬行?！边@個比喻，恰巧暗合了小說中那股潮濕、黏稠又充滿生命力的氣息。
作為復旦大學研究生的阮刻銀微，此次是首次在中國出版長篇小說。盡管中文流利，她依然選擇用母語開啟這場對話，仿佛在用聲音提醒所有人：藍色，本就無法被任何一種語言完全捕獲。
“藍”是貫穿小說的核心意象——從主人公嫻童年記憶中少女“藍”的出走，到初見止其時那一襲藍色連衣裙的驚鴻一瞥，直至章節名“藍與深藍”。這個色彩承載了逃離、欲望與虛無的多重隱喻。
阮刻銀微引用法國藝術家伊夫·克萊因對藍色的定義——“藍色沒有維度，它超越維度”。她認為每個人都應有屬于自己的“原色”，正如小說中的嫻在無限的天空藍中感受到無法碰觸的深遠與空曠?！霸饺f色越虛無，”她如此闡釋書名與色彩的內在勾連，那種藍色既是希望的夢，也是遙不可及的彼岸。
對談嘉賓薛舒則從自身創作體驗出發，為這部小說注入另一層色彩解讀。作為《生活在臨終醫院》的作者，她將阮刻銀微筆下“水泥和剩飯的味道”“風油精的氣味”綜合成一種“藍色的氣味”?；赝约河涗浉赣H患病歷程的非虛構作品，她認為那本書的底色是“白色”——病房的白色、記憶被擦除的空白，以及壓力卸下后內心的純凈。兩位作家雖語言與文化背景不同，卻在對生命困境的凝視與書寫中找到了強烈的共振。
活動現場還透露了一個饒有趣味的文化觀察。阮刻銀微提到，在越南她的讀者大部分是女性，男性讀者往往“偷偷看，不敢跟別人說看過這本書”。而此次來到中國，她驚訝地發現首批支持者中不乏獨立書店的男性店主，這一反差讓她深受感動。從河內到上海，藍色的文字之橋不僅跨越了地理距離，也在悄悄改變著不同文化語境中的閱讀生態。
正如主持人江曄所言，雖然面對生活的艱難時“難以宣之以口”，但人可以決定如何去面對——而文學，恰恰提供了這樣一種可能。當萬色終將歸于虛無，書寫本身已然成為一種極具生命力的存在方式。
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