當(dāng)35歲吳謹(jǐn)言碰上29歲陳哲遠(yuǎn)，我才明白，為何說CP感并非玄學(xué)！

左一個(gè)大女主復(fù)仇，右一個(gè)大女主經(jīng)商。

導(dǎo)致觀眾現(xiàn)在看到大女主，就開始頭痛，完全沒有追劇的興趣。

因?yàn)槭钦嫠茉觳缓么笈鲃〉哪信鳎偸墙柚笈鞯钠焯?hào)，把男主塑造的無比偉大，而女主則空喊口號(hào)。

不是說當(dāng)大女主，就非得封心鎖愛，沒有男主。

在大女主劇里面，男女主的CP，依舊可以有塑造的很好的存在，部部都是爆款。

比如《楚喬傳》， 是燕喬，還是星月，現(xiàn)在還能拿出來細(xì)品。

像吳謹(jǐn)言演過的劇，不少都是大女主爽劇。

不同劇的男女主的CP感，差距就非常大。

就像最近熱播《御廷謠》，當(dāng)35歲吳謹(jǐn)言碰上29歲陳哲遠(yuǎn)，兩人CP，就引起了熱議。

《御廷謠》的故事落地女學(xué)，女子亦可科考入仕，女主孟廷輝就是其中一員。出身貧苦，卻堅(jiān)韌不拔，心懷大志。

恰逢皇帝英寡（陳哲遠(yuǎn)飾）推行新政，孟廷輝高中，擔(dān)任監(jiān)察職責(zé)。

互相扶持，可以說是一出古代版的“人民的名義”。最終雖然產(chǎn)生了感情，但男女主是江山共治，跟以前并無區(qū)別。

有句俗話，畫虎畫皮難畫骨。

對(duì)演員來說，演好一個(gè)角色，最難的不是外形，而是演出神似。

外形天生，神似則是長出了角色的骨血。

《御廷謠》是吳謹(jǐn)言婚后產(chǎn)子的復(fù)出之作，難度很大，既要甩開孕期帶來的影響，還要搭檔才29歲未婚的陳哲遠(yuǎn)，演少女，演結(jié)婚。

為何對(duì)女明星來說，結(jié)婚生子，就意味著跟女主這個(gè)賽道無緣？

因?yàn)榛楹螅萜鹞椿樯倥^眾沒那么強(qiáng)代入感。

可這些負(fù)面影響，都沒有在吳謹(jǐn)言身上留下痕跡。

乍一看，孟庭輝跟薛芳菲，魏瓔珞沒多大差別。

都是年少受苦，然后堅(jiān)韌反擊的蒲草型女主，打不倒的存在。

實(shí)則，吳謹(jǐn)言用演技，演出了不同爽劇女主的細(xì)節(jié)。

孟廷輝被人算計(jì)，困在火場(chǎng)，她靠著自己求生意志脫困。

滿目狼藉，卻難掩她身上蒲草般堅(jiān)韌的氣質(zhì)。

自己的科考成績被頂替，她也是利用一切造勢(shì)，然后把自己的成績搶回來。

甚至，她可以做到不擇手段的，知道男主的皇帝身份，就利用男主，成為皇帝的心腹，只為謀取一個(gè)權(quán)位。

孟廷輝的不擇手段，是吳謹(jǐn)言加入的，最好的細(xì)節(jié)。

草根，加上復(fù)仇，心懷天下。

每一處爽點(diǎn)，都落到了實(shí)處，吳謹(jǐn)言的演技，也接得住。

男主出現(xiàn)次數(shù)少，目前是出于，他知道對(duì)方要利用他，他也想利用孟廷輝階段。

正是這種互相利用的拉扯，反而讓整部劇，變得更有勁。

不像很多古偶常見套路，上來就親，意外碰撞轉(zhuǎn)圈圈。

這里只有你拿我擋刀，我推你擋蛇，反正風(fēng)險(xiǎn)你來扛，別找我。

雖然相差六歲，陳哲遠(yuǎn)在吳謹(jǐn)言面前，也是一副弟弟模樣，但卻恰到好處的，構(gòu)建出了反差感。

明明很無害，實(shí)則是心機(jī)深沉的皇帝，演得非常多樣化。

當(dāng)角色本身穩(wěn)固住，觀眾愛上了主角，才會(huì)理解主角互相愛上對(duì)方。

吳謹(jǐn)言不是第一次，搭檔年齡差距這么大的CP了。

《墨雨云間》她搭檔小十一歲的王星越，但依舊是權(quán)臣，加上柔弱孤女的設(shè)定。

她硬生生把薛芳菲跟姜梨的柔弱氣息壓了下來，顯得單純無害，很好對(duì)付。

每次出手，只能靠智謀達(dá)成。

然而， 即使是這樣，她也依舊做成了很多事，包括算計(jì)繼母，以及長公主。

她的仇，以及是姜梨的仇，都是靠她的大部分本事，主動(dòng)報(bào)答。

王星越演的男主蕭衡，始終處在輔助階段，卻一點(diǎn)沒有喪失高光。

大結(jié)局，為家國天下死守不退，心里念著愛人，咬著玉佩的畫面，在觀眾心里，也留下了深刻印象。

讓不少觀眾為之痛心，感同身受他的不舍與不甘心。

要說吳謹(jǐn)言演過的，最經(jīng)典的CP，莫過于《延禧攻略》跟皇帝，以及傅恒的。至今還有人在吵，到底誰愛誰。

跟許凱，也是“姐弟”的年齡差。奈何在不多的戲份里面，傅恒癡心一片，魏瓔珞短暫放下芥蒂，兩人活得開心自在，像同齡人，卻被遺憾分開。

而魏瓔珞跟皇帝，足足有13年的差距。聶遠(yuǎn)老成持重，吳謹(jǐn)言更是初出茅廬的新人。兩人之間的化學(xué)反應(yīng)，卻也依舊激發(fā)的特別好。

皇帝充當(dāng)一個(gè)壞人的角色，靠著權(quán)勢(shì)讓魏瓔珞投靠，半真半假，始終沒有徹底動(dòng)心，也沒有徹底說透。

與其說，他倆是戀人，不如說他倆是站在合適的位置，然后被劇情推動(dòng)，不得不走到一起去的。

這段三角戀，帶著點(diǎn)缺憾的感情，反而爭議性更強(qiáng)。因?yàn)楦胄模層^眾喜歡。

從吳謹(jǐn)言的幾段出圈CP，能看出一個(gè)共同點(diǎn)，那就是站在角色的位置，從角色出發(fā)推動(dòng)情緒，而不是奔著CP出圈去的。

像現(xiàn)在很多劇都本末倒置了，很清楚男女主有互動(dòng)，有CP，大家才喜歡。

于是使勁在戲外劇宣的時(shí)候鬧騰。

《百花殺》男女主，戲外就大鬧特鬧，親吻，起哄，比鬧洞房還熱鬧。

但沒有半分，是真正流入劇中的。

因?yàn)閯±锏膬扇耍紱]有構(gòu)建出屬于角色的血肉，情緒平淡。

說起角色，孟子義只會(huì)通俗的解釋，演得很爽。

被冷嘲熱諷，或被算計(jì)，然后打臉。短劇化的劇情，使得角色本身像空心的。

再看《御廷謠》，戲外劇宣，就正兒八經(jīng)的，坐在一起，談?wù)剟∏椋務(wù)勁臄z。

戲外是演員魅力，最終還是要回到戲里。

看到了演員的交鋒，反而畫面感會(huì)更足。

且是那種循序漸進(jìn)的CP感。

慢慢的，皇帝不喜歡女主身邊有別人，看到別人給她上藥，一股醋勁。

女主給他端來一碗火辣辣的羊肉面，他被嗆著了，還要咬牙切齒的說，好喝，好喝極了，就跟沙洲一樣，夠辣夠狠。

半醋半氣，反而引觀眾瞎想。

很久沒看到過，這么清爽干凈的CP，沒有過分的吻戲，肢體接觸，慢鏡頭轉(zhuǎn)圈之類的，卻真能牽動(dòng)觀眾的心緒。

只能說，年齡也好，大女主劇也好，一切外在條件都是虛的，只有真正把角色演好了，把故事講順了，推著觀眾去體會(huì)角色的情緒，CP感才會(huì)出現(xiàn)。

而只要構(gòu)建的好CP感，這劇怎么看，都不會(huì)太差，比如《延禧攻略》《楚喬傳》。

與其花心思搞劇宣，不如用心做好劇。

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