北京
原本以為法國導演熱羅姆·雷博的這部新作又是一部略顯沉悶的法式文藝片，像侯麥一樣聊聊哲學和人性，沒承想導演筆鋒一轉，最后居然變成了冷酷的兇殺和分尸大案，讓人倒吸一口涼氣。
《利摩日陽臺》
曾經的高中校友，某日在街頭巧遇，這在人口幾十萬的外省小城并不稀奇，難得的是身為護士的歐也妮愿意無償幫助無家可歸的格拉迪絲，又是縫衣服，又是推薦工作，試圖拯救這位在酒精中迷失自我的“姐妹”。可最終發現，善意的回報只是欺騙。
從角色性格到表演范式，主演安妮-莉絲·安布熱自始至終都在詮釋什么叫“潔癖”，從日常的衛生潔癖到生活中的規律潔癖，最后是道德上的潔癖——“她居然把我辛苦縫紉的裙子賣錢還滿口謊言，這種人怎能留在世上？”
博愛和怨恨，表面上就在女主角的一念之間，但導演想表達的顯然不只是個人私怨和情緒宣泄，而是背后暗藏的政治隱喻。
歐也妮口中說自己是中間派，電視里也放著法國總統馬克龍的演講，但實際上她的政治立場十分可疑。從關心阿富汗、烏克蘭局勢，參與難民慈善活動來看，她像是一個標準的“白左”，一個博愛的“圣母”，對弱勢群體的關愛也順理成章地照射在格拉迪絲的身上。
而自由放任慣了的格拉迪絲，則完全活在自己的世界里，儼然一個無政府主義者。資深女星法比耶娜·巴布自帶這種法式散漫，倒也人畜無傷，可真正吊詭的是，歐也妮下毒、割腕、放血、分尸、滅跡的一套操作異常嫻熟，讓人猜想她是不是早就干過。
聯系歐也妮之前曾在養老院工作，讓人不禁后背發涼，若她真如此對待失能的老人、失德的無家可歸者，把他們看作“有毒的東西”，那歐也妮的真實政治立場應該是親納粹的極右翼，和中間派、格拉迪絲壓根就不是一路人。
影片中的陽臺也是一個獨特的空間，正如對面鄰居的獨白，這個陽臺就像是通往外部世界的舞臺，揭開了歐也妮生活的一角。然而既然是舞臺，就有臺前、幕后之分，鄰居身為哲學教師，比喻固然精妙，但也只能點評他看得見和想得到的畫面。
表面上歐也妮與格拉迪絲的生活短暫地形成交集，同她的朋友組成了小圈子，帶來了罕見的歡娛和放縱。但外人又怎么能看到這對“塑料姐妹”間的隔閡和背叛，更想不到陽臺上的“鋸木頭”和“烤箱糊了”實際上是歐也妮在毀尸滅跡。
利摩日的陽臺也是利摩日的犯罪現場，導演加入這個貌似突兀、抽離的鄰居視角，其實也是在諷刺法國人日常的“夸夸其談”傳統。
正如片中的電視里泛濫的各類辯論節目，什么“吃肉會不會讓世界變好”之類，都彌漫著一種“形而上”的左派虛偽，還真不如歐也妮最后對兒子說的那句“我們的安全才是第一位的”來得直白、坦蕩，一語道破歐洲人“接納”難民的真相。
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