對話《古劍》項目負責人：不背“國產之光”包袱，慢慢做好游戲

成為全球游戲行業最具影響力的價值連接者

7月17日，受上海燭龍邀請，游戲日報參加了《古劍》在上海舉行的線下試玩會。

自去年8月首曝以來，《古劍》就頗受業內和玩家們的關注，首支預告片在B站播放量已經超過1300萬。大家也對《古劍》也有著不少疑問：為什么取消序號？講述了怎樣的故事？這次古劍系列又會怎樣進步？當然，大家更關心的依然是產品到底是怎樣的？

而這次試玩活動也是《古劍》首次對外進行階段性成果展示，試玩版本安排了4個BOSS以及1個隱藏BOSS的戰斗，也就是說這次體驗的主要是《古劍》的戰斗流程。

先說說戰斗系統，《古劍》的戰斗操作并不復雜，玩家扮演的主角可以裝備兩把武器：一把單手劍作為輕武器，攻擊頻率快但范圍小、傷害偏低；一把長刀或重劍作為重武器，攻擊動作緩慢更容易暴露破綻，但范圍大傷害高。

除武器外，玩家還能消耗藍條使用法器，在試玩的角色裝備中，法器主要有兩個技能，一是在BOSS腳下召喚一個范圍傷害的光柱造成傷害，二是用一道金光格擋來自正面的傷害。

此外，《古劍》還加入了一種戰斗資源“戰技點”，每當完美閃避、格擋對方傷害，或是連續攻擊對方后，能對“戰技點”進行充能?！皯鸺键c”可用于釋放戰技，不同戰技消耗的戰技點數量不同，例如使用輕武器進行旋風式打擊消耗一個戰技點，使用重武器與對方進行拼刀并造成一擊重擊消耗三個戰技點。

整體來說《古劍》的戰斗思路很明確，用閃避或格擋規避傷害，抓住對方攻擊間隙進行反擊，同時消耗“戰技點”持續對對方造成大量傷害。

在這次試玩中，讓我最為驚喜的其實是《古劍》的BOSS設計。

四個登場BOSS分別是彩衣侯·空空子、無頭劍客、武陽和三命，四個BOSS都極具特色：空空子是漂浮在空中的一件披風，設計參考了馬王堆出土的T型帛畫；無頭劍客由一具缺少頭顱的軀體和口含長劍的頭顱組成；武陽是具有川渝特色茶館小二，手持一把長壺嘴茶壺；大貓則是一頭巨型的貓科動物，戰斗中有時會變成可愛的小貓，這時候丟置特殊道具貓球，還可以逗貓。

試玩結束后，游戲日報和其他媒體一起采訪了《古劍》項目負責人薛嶺，薛嶺告訴我們《古劍》BOSS設計的整體思路是將美學設計、戰斗設計與角色塑造作為一體來考慮，每一個BOSS的設計出發點，都是圍繞"BOSS是誰？他想要什么？他想表達什么？"

例如BOSS武陽，頭上頂著一個茶壺，《古劍》團隊內部稱他為“壺哥”，從四川功夫茶汲取創意，而設計的出發點則是一個會功夫茶的店小二。武陽的武器是一個長嘴茶壺，招式設計從功夫茶的斟茶、注水、收拾等手勢動作出發，將這些姿態與武術招式結合，打起來兼具錘的攻擊與劍的刺擊，同時保留章法與韻味，有格擋與完美格擋的判定。

角色塑造方面，過場動畫中武陽看到玩家放在桌上的地府鬼差配劍，察覺到對方是地府差人，于是為難主角并與之交手。但打起來之后，他的一招一式很有章法，克制而有力量，玩家能感覺到這是一個接近正派的人物。那他為什么在邪門的長生居客棧做店小二？這個疑問會引導玩家去思考背后的故事。

如果玩家被擊敗，武陽會說"你不是我要等的人"。而這句話又引出了新的懸念：他在等誰？為什么在這里？對于BOSS設計，《古劍》希望玩家不僅記住招式，更希望記住角色的故事與來歷。

以下為采訪實錄，為方便閱讀有所調整：

Q：《古劍》關卡設計會參考魂游的箱庭嗎？

薛嶺：我們會參考和拆解市面上優秀游戲的設計思路，但出發點始終是《古劍》自身的關卡舞臺結構和角色表達，而不是套用某一個品類標簽。

這次試玩的版本因為時間有限，關卡呈現為一個相對線性的過程，但在正式的游戲中會有更多支路。玩家如果碰到打不過去的BOSS，可以通過探索其他路線來獲取裝備和成長，降低后續挑戰的難度。操作能力強的玩家可以直接單挑，其他玩家則可以通過數值成長來完成游戲體驗，并且我們在關卡結構的設計上為兩種路徑都留出了空間。

Q：志怪題材本身偏向公路片單元化，這次主角收束游魂，是否有一個更宏大的愿景在驅動？

薛嶺：生死是核心主題之一，但整個故事的展開需要到正式游戲中才能完整呈現。

整體方向會有一點公路片的感覺，玩家在冒險旅程中遇到的游魂，有些需要超度，有些可能成為伙伴繼續同行。但它并不是章節式的獨立單元，整個游戲世界的推進是連貫且連通性更強的。由于這次試玩只有一個小時左右的流程，完整的敘事結構還需要正式版來展現。

Q：古劍系列以劇情見長，這次體驗以戰斗為主，如何在這一框架下延續系列在劇情和角色塑造上的優勢？對偏向劇情的老玩家來說怎么辦？

薛嶺：劇情的重要性在本作中并沒有降低，我們利用UE5的技術升級帶來了更多元的敘事表現方式。

敘事在游戲中是與Boss設計、戰斗演出、環境敘事等整合在一起的，玩家在體驗時會從游戲的整體來感受到這些內容。我們在最早的PV中就表達過，游戲中會有清晰的主線劇情、電影化的敘事演出，以及融合在戰斗中的角色表現。其中，角色塑造依然是我們優先考慮的方向。

Q：戰斗交互方面，格擋和閃避的正反饋不夠明晰，并且把“彈反”的類似設計放進了可選技能里，如果玩家不去選擇就感受不到。這方面是如何考慮的？

薛嶺：基礎戰斗框架保持清晰，輕攻擊、重攻擊、閃避構成基礎循環。更進階的機制則分布到武器和法器上，由玩家自行組合。

比如長刀有一個戰技釋放時被擊中會觸發防反，單手劍也有類似戰技但無敵時間更長。整體來說有些戰技會固定綁定武器，有些則可以自己裝備。玩家可以根據自己的偏好去選擇和搭配，而不是被系統強制推向某一種打法。

Q：如何兼容之前古劍系列的成長線？

薛嶺：這次雖然試玩以戰斗為主，但RPG成長部分依然非常豐富。

星蘊系統和伙伴系統在這次試玩中雖然沒有開放，但通過試玩，大家能感受到裝備組合與伙伴召喚會降低關卡的難度。如果打不過BOSS，可以轉向探索獲取更強的裝備，或者召喚伙伴來降低難度，為偏重RPG成長和偏重動作操作的玩家都留出了適配空間。

Q：空空子這樣的BOSS融入了大量設計細節，玩法與美術結合的實現難度很高?！豆艅Α反罅緽OSS都以這種標準制作，開發成本是怎么控制的？

薛嶺：核心還是靠大量的前期探索和跨職能協作，并沒有一套可以復用的流水線方法。

每一個BOSS的創作過程，文學、美術與戰斗策劃會聚在一起做頭腦風暴，從文化素材中提煉創意，當然這中間會產生大量廢稿，但像古彩戲法這樣的非遺技藝、馬王堆出土文物的圖案，都有可能成為設計的出發點。比如有些Boss是通過文學來激發美學，有些則是美學反過來激發文學，而中國的文化要素本來就足夠深厚，從中挖掘和提煉本身就是最有效的方式。在后續的游戲里還有更多這樣的設計。

Q：古劍三發售已經過去六、七年了，作為國產單機爆發時期的特別存在，團隊怎么看待IP的包袱和定位？

薛嶺：開發團隊并沒有刻意去想包袱的問題。團隊里有很多從古劍一時代就在一起的伙伴，也有后來加入的很有才華的新成員。大家的想法是一致的：做出一個自己覺得喜歡、玩家也喜歡的產品。最終好不好玩，還是得正式推出之后讓玩家自己去判斷，我們能做的就是看清自己要走的路，踏踏實實一步一步往前走。

Q：十年前古劍的核心玩家是單機情懷黨，現在是否有新的目標用戶群體？玩家需求的變化如何影響開發？

薛嶺：我們不會主動給玩家分類。玩家本身是復合的，共同的要求就是游戲得做得好玩、基礎得扎實。這次在開發中期就拿出來試玩，也是希望盡早收集反饋，把戰斗手感、操控手感、畫面標準這些基本線做好，這些基礎打牢之后，玩家才有精力去關注作品想表達什么。這兩年國產單機市場發展很快，玩家要求越來越高，這會促使開發團隊提升自身標準，對整個行業而言是良性循環。

Q：這次氣質和框架相比前三部轉變很大，從兒女情長變為“一人一牛一馬”，從城鎮迷宮變為篝火式結構。為什么有這么大的轉變？是否還在古劍系列原有的世界觀框架內？

薛嶺：古劍系列每一部變化都很大。一代是回合制，二代是半即時半回合，三代轉向了ARPG，這一作是沿著ARPG方向繼續往前走。

世界觀在原有框架之內，忘川、閻羅、地府這些元素在之前的系列和世界觀小說中都出現過。整個世界觀的基礎設計源自中國神話、山海經和志怪傳說。這個轉變更多是出自團隊對自身擅長方向的判斷，而不是對市場的刻意回應。燭龍一直是比較“慢”的團隊，做這個系列更多是出于我們覺得什么東西能做好，什么東西應該堅持下去。

Q：古劍三曾被稱為“國產之光”，現在單機大作涌現，市場變化對開發有沒有影響？這次從大家期待的"古劍四"變成了"古劍奇譚"，命名調整是出于什么考慮？

薛嶺：國產單機的蓬勃發展對整個行業是好事，對開發團隊也是很大的鼓舞。命名調整有兩層考慮。一是去掉序號，不希望新玩家覺得必須玩過前作才能體驗，事實上，古劍系列每部作品的故事都是相對獨立的。二是本作玩家將扮演地界司判，展開了古劍世界觀新的側面，名稱調整與這些變化都是一一對應的。