為什么電影中的壞人行兇時，好人都不在場？

電影中的壞人行兇時，一般都能得逞，好多人偏偏沒有在場，沒有見義勇為的人出現，甚至沒有警察出現。為什么會出現這種情況？

電影有犯罪片的類型，那就是展現整個罪犯犯罪的過程。導演在津津有味地分析人性，尤其要讓犯罪分子在犯罪的過程中凸顯人性的危機。倘若不這樣拍，那么導演就會出現才思用盡的情況。既然是犯罪片，那么犯罪分子就應該是片中的主角，當然有的以公安警察為其中的主角。倘若罪犯臉上都寫著“罪犯”兩個字，那么罪犯就很容易被警察逮捕，事實上就消除了罪犯，消除了犯罪行為，那么警察就應該下崗。犯罪分子并沒有特別明顯的特征，甚至看起來很普通，完全可以被人忽略。他們在犯罪的時候往往表現出窮兇極惡的特征，有的表現為心理變態的特征。倘若他們剛開始犯罪，就被警察逮捕，那么這樣的影片還沒有展開，就已經敘事完畢了。觀眾還沒看的過癮，或者說還沒有完全進入劇情，就已經結束了，那么這樣的電影是不成熟的，或者說這樣的電影就根本不叫電影，只是叫短視頻而已。而短視頻比這樣的電影做的還要好，一分鐘讓人達到顱內高潮，把最要緊的說出來，當然就可以迷惑很多人。電影需要敘事，好的導演有好的敘事技巧，而拙劣的導演敘事總是按著時間線來敘述，或者用倒序的方式來敘述，卻并沒有拍的那么精當。

大多數導演不會忽略文本內的時間，不會忽略鏡頭下的時間，會通過一定時間的展示給觀眾帶來難以磨滅的印象，而這種展示要講究藝術性和規律性，始終以理性為指導，而不是活在感性的世界里。電影來源于現實生活，高于生活，這是偉人人論述過的。電影藝術著重表現高出生活的那一部分，但作品動個故事來源于現實生活，即便是科幻小說，也仍然來源于現實生活?，F實生活中有什么，電影中就應該反映出什么來。電影中有壞人犯罪，有警察破案，那么電影中也應該有這兩類人。壞人總是想方設法做惡，不是綁架女人，就是撬開銀行的大門，直接搶錢。在電影中，壞人明顯是經過藝術加工的，有虛構的手法運用。為了展現整個犯罪的過程，就讓犯罪的主人公作為主角。有的影片中警察是主角，有的影片中警察說到人身攻擊，就是在現實生活中壞人行兇的時候一般會踩點，會看準了目標人物，在合適的時候，對這個目標人物實施搶劫，因為目標人物有特殊的味道，有著特殊的生理需求，研究透徹之后，就有可能對他形成精準的打擊。犯罪分子行兇的時候，不管是當街搶小孩或婦女，亦或是到農村搶女人，還有的搶錢，一般專挑警察忽略的地方，甚至專門挑沒有攝像頭的地方。

有犯罪分子屬于間諜，有團隊作戰，還有所謂的安全屋。當他們遇到棘手的問題，就直接殺人來解決問題。他們似乎維護了外國的利益，而對于本國人民卻沒有什么好的庇護。如果從國家立場來看，那些竊取機密情報并行兇殺人的間諜不會被法律懲罰。主要還是因為間諜在干殺人勾當的時候沒有暴露自己的身份，而暴露自己身份的間諜就會被別的國家抓住。間諜行兇的時候，好人并不存在，或者說間諜主要找了一個沒有攝像頭和人群的地方行兇，有的在半夜里行兇，別人根本不知道。有的犯罪分子認為搶劫一次就算了，干了這票大的就不干了，實際上已經違法了，但他們并不知道違法，只是認為“民不告，官不究”，只要這樣的消息沒有報告出去，就算沒有這回事。一般來說，人們總是有事商量著解決，或者私自解決，不會直接報官，不會直接讓警察幫助解決。因為很多人都喜歡面子，要在面子上過得去，互相給面子，就算是完事了，沒必要非得鬧到對簿公堂的地步，也沒必要凡事都得報警。尤其是現在，很多人都自私自利，只是追求名利，卻不顧及別人的感受。一般來說，人們都是“自掃門前雪”，本著“多一事不如少一事”的原則，不管閑事，以免惹火上身。

老人倒地，沒人敢扶；看到小偷偷東西，沒人報警；看到歹徒搶劫，也沒人報警。人們總是明哲保身，而這種心態給犯罪分子一定的機遇，或者說犯罪分子看到人們明哲保身的心態，就可以肆意妄為了，甚至團伙作案的時候，并不會顧及旁人的感受，也不怕旁人去報警。除了電影劇情的需要，壞人行兇的時候好人不在場，警察也不在場，就是社會關系比較冷漠，尤其是人情關系冷漠。所謂的好人不再是好人，而是成了犯罪分子的幫兇，尤其是看到犯罪分子行兇的時候，既不報警，也不上去制止，而是轉身離開。那么犯罪分子將會更加猖狂，因為沒人能夠攔得了他們，他們就可以肆意妄為，甚至去損害所有好人的利益，有的報復社會，開著汽車沖進體育館，撞死了幾十個，傷了幾十個。還有的犯罪分子居然綁架兒童，有的到幼兒園門口殺孩子?，F實比電影更模范，而導演并不會拍這樣題材的電影。既然是電影，就有一定的傳奇性，能夠吸引人，里面犯罪分子的整個犯罪過程將會被記錄，或者說精心構思的縝密的犯罪過程最終會大白于天下。不僅電影中壞人行兇的時候好人不在現場，而且現實生活中壞人行兇的時候，好人也不在現場，即便在現場，也會悄悄離開，甚至不會拍一張照片，不會打一個報警電話。

電影中壞人行兇的時候，好人不在現場，似乎本身為了彰顯壞人的窮兇極惡，為了彰顯犯罪過程的縝密，也為了給人們提供一定的借鑒。實際上電影藝術來源于現實生活，現實生活中壞人行兇的時候，好人也不在現場，警察根本不在現場，即便在現場也制止不了。現實比電影更魔化，也更具有傳奇性?？措娪熬褪强船F實，也就是電影的光芒照進現實，同時電影的丑陋也照進現實。