云散富貴，沙堡傾頹，困在虛妄體面中的可憐人

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「YIYEYU」

云散富貴，沙堡傾頹，

困在虛妄體面中的可憐人

「FUGUIRUYUN」

《富貴如云》

作者：劉 汀

《思南文學選刊》2025年第1期轉載

《小說選刊》2025年第2期轉載

《小說月報》2025年第2期轉載

《中篇小說選刊》2025年第2期轉載

《長江文藝·好小說》2025年第4期轉載

入選《十月》年度中篇小說榜（2025）

中國現代文學研究會2025中篇小說榜

中國小說學會2025年度中國好小說中篇榜

中國作家網“優選中短篇”2025年1月榜、半年榜、年榜

《北京文學》2025年度中國當代文學最新排行榜中篇榜

收入《中國好小說·2025中國年度優秀中篇小說》，《小說選刊》編選，中國書籍出版社《2025年中篇小說年選庫布齊的八個奇夢》，孟繁華編，山東文藝出版社

獲得第二屆壽春杯·《小說選刊》年度大獎

或許，每個人都有自己演繹“富貴”的方式，都想在塵世中活得體面一些，所以戴上了這樣那樣的面具，而“富貴”也是其中最為普通的一個。劉汀中篇力作《富貴如云》面世后，憑借扎實的敘事與鮮活的人物，接連登上多家核心文學選刊榜單，斬獲重磅文學獎項，收獲文壇與讀者的雙重矚目。那個戴著金鏈子，養著富貴包的富貴哥，是依靠什么打動評論家，小說內里又藏著怎樣關于人性與生存的叩問？下文將細細評析：

沙堡坍塌的一刻

——評劉汀小說《富貴如云》

左馬右各/文

我們身邊都有可能存在著一個“富貴哥”的影子。這是讀罷劉汀小說《富貴如云》——在瞬間走神之際想到的。這影子似的“富貴哥”們，最容易被想象的形象——沒準就像小說里寫的那樣，“锃亮光頭，潮紅面色，光潔皮膚，脖子上戴大金鏈子，還圍個脖套，身穿黑皮衣，腳蹬人字拖。”在人們心中熟悉的“富貴哥”們，張嘴說話，意思、口氣也基本和小說中所寫無異（只是滿口京腔變為各種方言或夾帶方言的地普），“有啥事說話。咱醫院（局子里或是道上）有人，協和、301、北大、人民（省院、市院、縣院），咱的朋友遍天下。”這是“富貴哥”們的秉性。關于他的性情，他老婆總結得更到位些，說他“愛吹牛，愛打腫臉充胖子，好面子，好裝，也好占便宜”。兩“愛”仨“好”，話語簡短卻無不中的。小說敘事者“我”與“富貴哥”相遇，做了鄰居，便演繹出小說《富貴如云》的多幕市井活劇，文本“語言遍布實際經驗的物質紋理”，故事“脹滿真實生活的濃稠汁液”，讀來頗多感喟。

人活著不易。這是小說通篇讀下來，內心得到的蕪雜感觸。稍作沉淀，便看到被遮蔽在日常陳舊發霉的生活現象下——個體生命的渺小與虛無。明知“居之不易”，卻要與被裹挾的命運角力，一邊是生活的無力感夢魘，一邊是心靈深處隱秘震蕩的昂奮血流，兩相融匯對沖，抵牾碰撞，就像眼前置放了一塊投屏，不斷播放著現實活版西西弗斯式的黑白動畫。“我”是個城市白領，生活悠蕩在蛛絲一般的“中產”線上。如按敘事演進來看，“我”的諸般人生遭際，就是現實生活中諸多“類我”人群的鏡像投射，活在莫名的生存恐慌中，感覺像被時代操控的提線木偶，卻在某個時刻醒覺似的發現那根命運提線，竟荒誕地捏在自己手中。在北京這個超級大都市，“我”和妻子都屬于京漂一族，有著表面穩定卻暗藏危機的工作，身背鎧甲一般的房貸（按揭，每月還八千、三十年）車貸，為孩子入托上學勞心費神（兒子要上小學，“我”與妻子一番經過利益權衡，把原住房出租，在學校附近租了套房，過起既當業主又當租戶的“雙線”生活），網絡金融業務爆雷，“我”失業了，生活瞬時陷入物質與精神的雙重困頓，熬過艱難，又復就業，工作雖非個人志趣（一家短視頻制作公司），卻也不敢怠慢。生存第一，也只有生存——才能讓一顆疲沓掙扎的靈魂得到暫時安頓。小說中“我”的生活，如用一句話來形容，就是一地雞毛。“一地雞毛”是個快被用濫的比喻，但不知為何卻有著常用常新的詭異特性，仿佛它有無限的保鮮期。出現在小說文本中的“我”，這時早已滿身負載，變身為復數的個體，承接了像影像集合般的他者暗喻之重。

“富貴哥”是“我”在微信群里為其添加的備注，日子一久，備注也就成為他安在“我”心中的形象代稱。這個綽號的由來，說來有趣。“我”初到新居，在樓下車中安裝兒童座椅，恰在手拙腳笨甚是狼狽之際，得一大哥相助，安裝事宜三下五除二順遂完成。這幫忙大哥就是后來的“富貴哥”。他樂于助人，見“我”后脖頸上的富貴包凸起，便不請自為地上手，并暢言贅述富貴包的種種危害，接下來就是一頓“雙料”收拾。也因此，他在“我”這里便得了個“富貴哥”的諢號。其實人家有名，叫董建春，這名字聽起來蠻有蘊含。這一肢體接觸行為（富貴哥為“我”按摩富貴包，以消身體隱患）發生在兩個并不相熟的生人之間，感覺突兀嗎？聯想到后文敘事，這一伏筆式的安插，就有了某種深邃意蘊。富貴哥死后，其前妻找到“我”還債（“富貴哥”在自己的小本子上所記欠款物，數額不大卻繁多，還“我”的東西是兩瓶茅臺酒，其實這兩瓶酒是我托“富貴哥”辦事的手禮）。閑聊之中，談及富貴包，她講了“富貴哥”的一些滑稽搞笑行為，其中一段這樣寫：“他覺得自己發不了財，是因為沒長富貴包，就開始養自己的富貴包。頸椎本來沒事，他天天故意彎著脖子，睡覺都把枕頭墊半尺高……他勸別人把富貴包按掉，是因為他覺得富貴和運氣這東西是有限的、定量的，尤其是在他周圍。只有把別人的富貴包都弄沒了，他的富貴包才能攢下財運，給他帶來大富大貴。”這不無諷喻，卻也讓人聽來心生苦澀，感喟人的多面和世情乖舛。那再去回觀“富貴如云”的隱喻存在，是否會多一份更為復雜的人世心解。

說起“富貴哥”這個人物，小有傳奇，亦甚是悲情。他年輕時喜歡搖滾，混過樂隊，喜歡上一個女孩，卻要招贅入婿，勉強答應，婚后生下一兒一女，雖說日子有曲折磕絆，卻也過得。誰知天有不測風去，不幸降臨，女兒小小年紀患病，不治而去。“富貴哥”遭此打擊，性情大變，婚姻生活也跟著磨損，最終落得凈身出戶，人到中年，愈發落魄不濟，患上糖尿病，又無掛病體禁忌，生活飲食無節，在一次冬泳后疾患加重發作，礙于手頭拮據拖延錯過治療，送至醫院已是不治，遂凄涼離世。幾行速記般的文字，豈能概說“富貴哥”的人生。文本敘事，在“我”與“富貴哥”的故事交集中呈片段式推進，“富貴哥”這個人物，也就在敘述中積點成線、積線成面獲得豐富，最終猶如靜物畫中的寫實水果，帶著漿汁飽滿的形象躍然文本。在他的身上，既有樂于助人的灑脫情懷和樂施善意（幫“我”搬家、安裝兒童座椅、倒車入位、滅火、打理鄰居群中事物等），當然又不乏人性幽曲和詭詐奸貪（明明是在小區微信群里發了五塊錢按紅包，卻詐說發了50，騙得“我”回了個66；本是樓前空地，私占車位再出租掙黑錢；為了面子，大鬧醫院，勉強為“我”掙得專家診治岳父的機會等），幾經雜糅曲捻，便活脫出“富貴哥”這樣一個血氣沛盈、靈肉豐腴的小說人物。可它又不是僵化的。小說敘事賦予其具有多重意味的未確定點，繼而使之獲得無限豐富的可能性。

其實小說中最為溫情的一段敘述，來自“我”看到“富貴哥”在公園場地跳交誼舞，這不僅顛覆了“我”對“富貴哥”的認知，也寫出了他人性中至情的一面。在人群中，“他跳得極為投入，好像整個舞場只他一人，不，是兩個人。另一個是他幻想出來的舞伴。他做出摟著舞伴的動作，手臂彎著，腳步輕盈，光頭和鏈子在傍晚的燈光中偶爾閃亮一下，卻反射不出任何有形之物……他像掛了彩燈的云朵，無比輕盈的云朵，在人群中穿插、飄動、旋轉。我想，他心里一定有處他人無法抵達之所，那里繁花與枯葉并存、白雪和污泥同在。”想象一下，一個缺失舞伴的人，能在舞者人眾之中，如此舉止從容，該有多么強大的內心承載與練世豁然。將之與其他進入小說敘事的人物比照（開小吃店的老板、小吃店里懷念父親獨坐獨酌的公司老總、“富貴哥”的前妻），便得到某種類似澄明的解悟。作家仿佛是在敘事中構筑一種沉思活著是如何獲得意義的哲學，又以現實之筆，探尋人在生存世界中被磨損異化的部分，如何艱難地向自身回歸。

一個好的文本，總是能在寫作與閱讀之間連理通路，進而實現“閱讀文學作品就是人與自己的存在之根恢復生命攸關的接觸”的諸多可能性。作品能提供什么，這是作家的事。也就是說，作品本身無法預見它能夠獲得闡釋的未來。讀者在閱讀中獲得什么，卻取決于讀者在閱讀過程中置入了什么。一切都是對等的，卻又發生隱匿，這需要一種智力沉潛的敏覺契合。合格的讀者，是在閱讀中不斷發現作品的有效延伸部分，而不是去簡單完成像另一種形式的寫作休止。換種說法，合格的閱讀是在建構作品，使其獲得從寫作起始綿延而來的一致性，這種一致性卻又不是僵死的完結狀態，它是活體的，隨時等待新的元素加入補充，來無限豐盈擴張作品自身的開放屬性。由此去聯想，在小說《富貴如云》中，“我”看到妻子與兒子玩一種沙子城堡游戲，沙堡辛苦壘好，卻被兒子一巴掌擊毀。在“我”看來，兒子“在這個游戲里的所有快樂，都集中在沙堡坍塌的那一刻。”而成人世界的快樂，又在哪里？這樣問過，恍如窺見作家辛苦建立的文本沙堡，也在瞬間傾覆坍塌——不留痕跡地生成。

本文為上海市作家協會文學評論專欄文章

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