越南人民的革命勝利了，我自己的革命失敗了

人是歷史經(jīng)驗(yàn)的產(chǎn)物，終歸無法超出自身經(jīng)驗(yàn)的邊界。

《東極島》導(dǎo)演管虎不相信東極島的漁民會(huì)出于單純的善良去救人，所以設(shè)計(jì)成他們是為了救兄弟、為了證明自己獨(dú)立自強(qiáng)、證明女性覺醒、證明女性也能救人，才去救人。

《八佰》也是，導(dǎo)演不相信上海人民會(huì)一開始就自發(fā)支援四行倉庫士兵（歷史上就是這樣），所以設(shè)計(jì)上海人民一開始麻木不仁，是被國軍的英勇犧牲感動(dòng)，到國軍已經(jīng)損失慘重才開始支援物資的。

《長津湖》《金剛川》部分導(dǎo)演不相信志愿軍是靠戰(zhàn)略、戰(zhàn)術(shù)打贏美國，所以拍成他們是無紀(jì)律、無戰(zhàn)略，讓美國人產(chǎn)生憐憫之心，放過志愿軍，還對(duì)志愿軍敬禮。

《集結(jié)號(hào)》的導(dǎo)演，不相信解放軍會(huì)服從命令聽指揮，自愿掩護(hù)兄弟部隊(duì)、自愿斷后，然后腦補(bǔ)出是上級(jí)騙戰(zhàn)士斷后送死。

《南京南京》導(dǎo)演不相信日軍會(huì)那么殘忍，所以設(shè)計(jì)成他們都是帶著心理壓力、心理創(chuàng)傷屠殺中國軍民。他們也是受害者。

還有一些青春片導(dǎo)演，不相信中國學(xué)生都會(huì)好好學(xué)習(xí)，所以設(shè)計(jì)成他們早戀、打架、曠課、逃學(xué)、抽煙、酗酒。

有的導(dǎo)演不相信一個(gè)女人因?yàn)樾叛鳇h而去支教農(nóng)村40多年，所以改成這女人是因?yàn)閻壅煞?、繼承丈夫的遺志、想念丈夫才去支教。

這些改編，看起來是在尋找“更真實(shí)”的動(dòng)機(jī)，實(shí)際上卻透露出當(dāng)代一些創(chuàng)作者對(duì)純粹理想主義、對(duì)跨階級(jí)的團(tuán)結(jié)、對(duì)革命奉獻(xiàn)的深深懷疑。

他們總覺得，單純的善良、勇敢和信仰太“虛”，必須落到個(gè)人利益、心理創(chuàng)傷上，才顯得可信。

這話對(duì)不對(duì)呢？為什么一定會(huì)演變成這個(gè)樣子呢？

我們來這里不是進(jìn)行道德批判的，不是說他們不對(duì)、他們沒理想……這樣的話的。編劇的變化，其實(shí)是值得思考的。

我記得我看過一部《投奔怒海》的電影，那個(gè)時(shí)候香港的左派導(dǎo)演占據(jù)上風(fēng)，這部電影借阮主任之口，說出了一句讓人心里發(fā)涼的臺(tái)詞：革命革了大半輩子，突然發(fā)現(xiàn)自己老了，突然發(fā)現(xiàn)自己是一個(gè)不折不扣殖民地的人，越南人民的革命勝利了，而我自己的革命失敗了。

這是這部電影真正想表達(dá)的內(nèi)核：太陽即將落山了，它通過一個(gè)跟主角林子祥、劉德華完全不同的普通配角之口，道出了曾經(jīng)革命者的自我嘆息。阮主任曾經(jīng)是革命的參與者，最終卻在勝利之后，發(fā)現(xiàn)自己成了阻礙的舊力量，滿心只有法國牛排和女人。自己變成了革命的阻礙，無法徹底革命，年紀(jì)大了就想著停止和妥協(xié)甚至綏靖。

我覺得阮主任特別像一個(gè)人，這部電影拍攝于1982年，結(jié)合時(shí)代，謎底不言而喻。而且他張口就是黎同志、武同志，都直指當(dāng)時(shí)越南的核心領(lǐng)導(dǎo)層了。你覺得他都混的這么牛逼了，怎么可能是一個(gè)小小的主任呢？

有了《投奔怒?！愤@面鏡子，前面那些導(dǎo)演的“懷疑”和“重構(gòu)”，反而能讓人多幾分理解。他們不是故意抹黑歷史，而是提前感受到時(shí)代的變遷和信仰的衰亡——當(dāng)純粹的信仰和集體意志越來越難被相信時(shí)，人們只能用個(gè)人化的動(dòng)機(jī)去填補(bǔ)空白。這是不是編劇的問題？或者是整個(gè)社會(huì)氛圍的問題？一切朝錢看的問題？

思想要轉(zhuǎn)化為力量，我認(rèn)為要實(shí)事求是，力量對(duì)比的扭轉(zhuǎn)從何而來？從真實(shí)中來。真正的力量，不要停留在為歷史辨經(jīng)，而是要讓當(dāng)代的人，當(dāng)代人看到不公平，才能重新理解上一代人的堅(jiān)定、信仰從何而來。我們要貼緊時(shí)事，并且敢于實(shí)事求是，要比敵人實(shí)事求是一萬倍。