好故事，從這本書開始。

創(chuàng)意寫作書系最新推出《寫作教練在身邊（第二版）》，通過練習(xí)、舉例分析以及援引來自不同學(xué)科的方法，這本書將告訴你：

?如何抓住讀者的注意力

?如何創(chuàng)作情節(jié)和刻畫人物

?如何為作品找到出版機(jī)會(huì)

?如何利用新媒體推廣你和你的作品

《寫作教練在身邊（第二版）》

作者：于爾根·沃爾夫

ISBN：978-7-300-34090-6

出版時(shí)間：2026年5月

定價(jià)：59.00 元

內(nèi)容簡介

你是否一直想寫一本書、一個(gè)故事或是劇本，卻不知道從何處動(dòng)筆？是否擔(dān)憂自己構(gòu)思不出某個(gè)情節(jié)、塑造不出生動(dòng)的人物，或者根本找不到時(shí)間寫作？針對那些阻止你成為作家的問題，《寫作教練在身邊》（第二版）為你提供了一份答案。

于爾根·沃爾夫是一位經(jīng)驗(yàn)豐富的寫作教練。他還是一名成功的作家，在影視、電臺、圖書、報(bào)紙、戲劇創(chuàng)作方面有著豐富的實(shí)踐，從好萊塢到BBC都有他的獲獎(jiǎng)作品。

本書不僅涵蓋寫作技巧，還能幫你克服拖延癥，保持創(chuàng)作熱情，避免遭遇作家障礙，將內(nèi)心的批評聲轉(zhuǎn)化為富有創(chuàng)建性的指導(dǎo)。

作者簡介

于爾根·沃爾夫，作家、編劇、教師、認(rèn)證的NLP（神經(jīng)語言程序?qū)W）執(zhí)行師。著有《寫作教練在身邊》（第二版）、《創(chuàng)意寫作大師課》、《成功的影視劇本寫作》等。為《舊金山紀(jì)事報(bào)》《洛杉磯時(shí)報(bào)》《作家文摘》《喜劇評論》等多家報(bào)紙雜志撰稿。他的知名影視作品有《午夜人》、《歡樂一家親》、動(dòng)畫系列劇Norman Normal等。BBC、SKY、Columbia TriStar等電視公司都曾向沃爾夫咨詢。他為世界各地的組織機(jī)構(gòu)開辦創(chuàng)意工作室，包括巴塞羅那大學(xué)、貝塔斯曼基金會(huì)以及位于柏林、科隆的電影學(xué)院。

作者的話

如果你總是覺得遲遲難以動(dòng)筆，那有可能是因?yàn)槟撤N擔(dān)心。而正是這些擔(dān)心，讓很多原本天賦出眾的人無法自如表達(dá)，成為作家。（在第一部分）我們先要迎難而上，正視擔(dān)憂，打消顧慮。之后我們將確定你最適合的寫作體裁。最后探索如何用你的經(jīng)歷和知識幫助自己選擇要寫的故事。

不同于完成單個(gè)寫作項(xiàng)目，以寫作為職業(yè)需要付出長期不懈的努力。除了必備的文字功底，你還需要掌握一整套文字之外的技巧。因此，對于其他寫作書經(jīng)常一語帶過甚至完全忽視的許多話題，我將在本部分進(jìn)行詳盡的討論。譬如：

……在現(xiàn)實(shí)生活中，每位作者都有可能面臨被退稿的困境，很多寫作書對此話題選擇避而不談，然而在本部分你將能很幸運(yùn)地找到許多行之有效的方法來應(yīng)對那些批評家們，其中包括通常情況下最為苛刻的那一位——你內(nèi)心深處的批評家。

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目 錄

第一部分 各就各位，預(yù)備——

第一章 不再擔(dān)心，不再找借口

第二章 找到適合自己的體裁

第三章 利用你的專業(yè)知識

第二部分 寫！

第四章 源源不斷的靈感

第五章 “為什么”的魔力

第六章 塑造有感染力的人物

第七章 故事的秘訣

第八章 注意你的措辭

第九章 再來一次

第三部分 堅(jiān)持就是勝利

第十章 尋找適宜的寫作空間

第十一章 友人相助

第十二章 馴服你內(nèi)心深處（以及外界）狂妄的批評家

第十三章 寫作時(shí)間

第十四章 向前進(jìn)！向前進(jìn)！

第四部分 推銷！

第十五章 自我推銷

第十六章 作家的游擊戰(zhàn)

第十七章 新媒體，新機(jī)遇

第十八章 寫作生涯

第五部分 起步向?qū)?/strong>

第十九章 短篇故事寫作的起步方法

第二十章 劇本寫作的起步方法

第二十一章 傳記或回憶錄寫作的起步方法

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精彩書摘

譯者序

寫作教練，不同于寫作教師，不會(huì)以各種各樣的寫作理論作為主要傳授內(nèi)容，而是以一位作家、一位寫作實(shí)踐者的身份娓娓道來其創(chuàng)作心得與經(jīng)驗(yàn)。

于爾根·沃爾夫就是這樣一位實(shí)戰(zhàn)型教練。他集作家、編劇、教師及咨詢師于一身，以中肯、流暢與幽默的語言向我們講述他自己及經(jīng)典作家的創(chuàng)作經(jīng)歷與方法。

“我們已經(jīng)遭遇敵人，這個(gè)敵人就是我們自己。”初學(xué)寫作之時(shí)，人們往往被各種各樣的擔(dān)憂困惑：擔(dān)心退稿、擔(dān)心作品不好、擔(dān)心過度展示、擔(dān)心自己江郎才盡等等。在第一部分，于爾根·沃爾夫教我們?nèi)绾慰朔约涸趯懽鬟^程中遇到的各種心理障礙，并且教我們在題材與內(nèi)容的選擇上，切忌追逐暢銷、一擁而上，要選擇自己熟悉和喜歡的內(nèi)容，同時(shí)充分利用自己的專業(yè)知識與生活、工作經(jīng)歷，將這些優(yōu)勢融入作品之中。

靈感，人們在創(chuàng)作過程中經(jīng)常會(huì)提到它。這是人腦理性思維與直覺思維兩種活動(dòng)共同作用而產(chǎn)生的結(jié)果，是艱苦學(xué)習(xí)、長期實(shí)踐、不斷積累知識和經(jīng)驗(yàn)，在藝術(shù)構(gòu)思過程中由某種機(jī)緣的誘發(fā)而出現(xiàn)的瞬間創(chuàng)造力。偉大的作家，無不被源源不斷的靈感啟發(fā)，創(chuàng)作出無與倫比的精彩內(nèi)容。

誠然，這與他們長期的辛勤付出密不可分。而另一個(gè)神奇的原因則是“利用夢的力量”。如瑪麗·葛德文的一個(gè)“白日夢”為她的小說《科學(xué)怪人》奠定了基礎(chǔ)。羅伯特·路易斯·史蒂文森在夢中獲得了他的小說《化身博士》的基本思路。近代的恐怖大師斯蒂芬·金將他的小說《危情十日》歸功于一場夢。在本書第二部分，于爾根·沃爾夫?yàn)槲覀冊敿?xì)介紹了怎樣獲得源源不斷的創(chuàng)作靈感，并教給我們怎樣利用夢的力量、怎樣塑造有感染力的人物，以及敘述語言等技巧。

對于作家來說，理想的寫作環(huán)境至關(guān)重要。成功的作家對其所需的寫作環(huán)境有著迥然不同的要求。女演員瑪麗露·亨納爾喜歡將她的寫作素材擺滿整間屋子。小說家伊莎貝爾·阿連德的代表作《幽靈之家》則誕生在她家的廚房里。還有另外一些作家，如伊恩·蘭金只有在他家里的創(chuàng)作室或遠(yuǎn)在法國的鄉(xiāng)村農(nóng)莊才可以進(jìn)行創(chuàng)作。每個(gè)人都有自己的行為模式，找到最適合自己的模式才是最有效的。在第三部分“堅(jiān)持就是勝利”中，于爾根·沃爾夫?yàn)槲覀兲峁┝艘粋€(gè)個(gè)行之有效的方法。

在信息與網(wǎng)絡(luò)快速發(fā)展的今天，完成作品后的作家面臨著競爭更加激烈的營銷市場。人們廣泛接受的、傳統(tǒng)而又依然有效推銷自己和作品的方法固然不可忽視，然而，新形勢、新環(huán)境下的更為新穎、更具創(chuàng)造性的營銷手段也對傳統(tǒng)的營銷方法起到了補(bǔ)充和強(qiáng)化的作用。這些實(shí)戰(zhàn)型的手段與方法都可以在這本書的第四部分中找到。

就是這樣，于爾根·沃爾夫?yàn)槲覀儗懢土艘槐救绱司省⑷绱藢?shí)用的寫作指南。書的每一章都配有要點(diǎn)、練習(xí)和補(bǔ)充材料，讓我們在學(xué)習(xí)之后對所學(xué)內(nèi)容的重點(diǎn)有進(jìn)一步的理解。所列出的練習(xí)可以讓我們舉一反三。最值得稱道的是，在補(bǔ)充材料中，我們可以獲取更為集中、更為詳細(xì)、更具指導(dǎo)性的信息。

在本書的翻譯過程中，我們不時(shí)被作者淵博的知識、豐富的寫作經(jīng)驗(yàn)、凝練幽默的語言和耳目一新的現(xiàn)代感打動(dòng)，同時(shí)這也成為一種無形的動(dòng)力在激勵(lì)我們。盡管我們一直在努力做好本書的翻譯，但難免有錯(cuò)誤和疏漏之處，懇請讀者和專家批評指正。

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劉靜

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