五萬人打出9.2高分，年度必看的口碑之作

韓國導演尹佳恩在暌違六年后攜自編自導的長片新作《世界的主人》重返影壇，獲得了媒體和觀眾的一致好評，她具有東亞特色、溫柔而堅定的女性立場，在近年來涌現的探討性暴力和創傷的影視作品中獨樹一幟。

在2025年多倫多電影節首映后，《世界的主人》在國際影壇一路亮相，先后入圍倫敦電影節主競賽、華沙電影節國際競賽和平遙電影節為全球新銳導演設立的“臥虎”單元。在山西，最早觀影的人群對《世界的主人》的反響尤為強烈，映后全場掌聲經久不息。

目前，豆瓣上五萬人打出了9.2的高分，《世界的主人》可謂是年度必看的口碑之作。

《世界的主人》

《世界的主人》將鏡頭對準17歲高中女生李珠仁的日常生活，探討了少女成長中的創傷、孤獨與韌性。李珠仁是一個活潑自信、成績優異的高三學生，她常參加學校的各類體育活動，有許多無話不說的朋友；課余時間里，她還會幫身為幼兒園園長的媽媽帶孩子，在家照顧年幼的弟弟，閑暇時還練習跆拳道、做義工。

當一名臭名昭著的兒童性侵犯刑滿出獄，即將返回珠仁所在社區的消息傳出后，一名男同學發起了“反對性侵罪犯回歸社區”的聯名抗議，全校學生幾乎都毫不遲疑地簽名支持，只有珠仁拒絕簽字。

她一開始試著耐心解釋自己認為聯名信否定了受害者的主體性，但隨著同學的屢次催促和逼問，她說出了讓全班陷入震驚和沉默的理由，也由此揭開了她創傷過往的一角。

從那一天開始，珠仁陸續收到侮辱性的匿名紙條，玩伴們看待她的目光與對她的態度都悄然發生了變化。

選角對于成片的重要性是不言而喻的，素人演員徐粹彬飾演的李珠仁在氣質與妝造上就區別于主流韓國影視作品中精致的女性刻板形象，同時她貼近現實的表演讓角色極具親和力。

徐粹彬和演藝經歷豐富、曾出演《寄生蟲》的張慧珍作為搭檔飾演母女，貢獻了全片最動人也最具情感爆發力的片段，兩人奇妙的化學反應令影片對東亞母女關系的刻畫自然而真摯。

電影前半段許多日常和瑣碎的細節，最終都指向了創傷與復原的主題，在平靜而風趣的生活流敘事下潛藏著力敵千鈞的情感和人性。

在夜色中駕車進入自助洗車站的隔絕空間里，珠仁不再繼續壓抑克制已久的委屈和痛苦，她聲嘶力竭地質問母親為何不曾相信她的言說并任由傷害發生。

狂風驟雨般的情感宣泄與清潔汽車的激流融為一體，放置在后座的長鏡頭冷靜地記錄下母女倆敞開心扉的時刻——母親的沉默和愧疚，女兒的隱忍和悲憤，以及終于揭開的家庭瘡疤，將整部電影的情感推向高潮。

《世界的主人》延續了尹佳恩在《我們的世界》（2016）和《我們的家園》（2019）中細膩而犀利的女性敘事風格，以第三人稱視角為主，通過對不同人物和事件拼貼畫般的呈現，不疾不徐地編織出故事主線。

真實而微妙的表達與尹佳恩嚴肅的創作態度和對劇本的精心打磨密不可分，這個故事她醞釀了十多年，早年她嘗試寫過相關題材的短片劇本，但其中棘手的社會元素讓她一度難以下筆：“它們也是我和朋友們的經歷，所以有一段時間我不愿直面它們。在否認的這段時間里，我寫的所有內容無一例外都是虛構的。”

直到新冠疫情爆發、社會停擺，尹佳恩開始認真思考自己是否還有機會拍電影，懷著這可能是自己最后一部電影的心情，重新著手此劇本的創作。在此期間，有兩件事給了她最關鍵的啟發。

一是重新閱讀了韓國作家李琴伊的長篇小說《幼真和幼真》——這部作品講述了兩位同名少女在童年遭受性侵后不同的人生軌跡，尹佳恩從中汲取了許多靈感；

二是梨花女子大學一位年輕時曾遭遇燒傷的教授的訪談，其中一句“正如你們的人生有喜怒哀樂，我的人生也有喜怒哀樂”深深觸動了尹佳恩。她將其寫下來貼在案頭，時時提醒自己——傷害固然留下持久的疼痛，但受害者的人生依然有快樂與感動，不該被悲劇定義一切。

《世界的主人》的片名兼顧了韓語原名的語義雙關和尹佳恩的創作歷程，“主人”在韓語中諧音女主角的名字“珠仁”，同時故事也在向人們展示：即使經歷難以忘懷的傷害，也不意味著主體性的失去，在水滴石穿的自我修復的努力中，女孩們可以成為自己“世界的主人”。

尹佳恩并未煽情或臉譜化地呈現性暴力的創傷，而是克制地一點點揭示創傷的線索，并且堅定地拒絕“完美受害者”的神話。影片開場珠仁和朋友們興奮又羞澀地談論有關性與生活的一切，觀眾看到的是一群活在當下、青春洋溢的女孩們。

隨著劇情的推進，性侵害的陰影開始浮現，但并非以直白而陳詞濫調的形式展露被創傷折磨的受害者形象。相反，影片通過署名事件和珠仁的態度挑戰了社會主流對性暴力幸存者的成見——珠仁拒絕署名聯名信的決定讓同學們無法理解，而在她鼓起勇氣說出自己的真實經歷后又被疏遠。

現實中有許多性暴力親歷者，他們沒有表現出社會期待的“受害者形象”，他們往往會遭遇進一步的傷害和疏離。

對受害者固化的社會期待體現了尹佳恩對現實的關切：一方面，她將鏡頭對準韓國興起的女性主義運動，為逐漸被看見的性暴力親歷者和爭取女性權益的青年們發聲；另一方面，她也敏感地體察到主流女性主義話語中有關“受害者身份”和“脆弱性政治”的問題，并且肯定了它們對事件親歷者的現實意義。

常見的輿論戰中，對于施暴者的譴責，常常有“毀了別人的一生”這樣的表述。雖然這種憤怒可以理解，但當事人也會被這些說法所傷害。正如其他人無法輕易衡量受害者的痛苦一樣，任何人都不能斷言一個人的未來會是怎樣的。在遭受巨大不幸后，人生真的會因此全部崩塌、不值一提嗎？有可能，但不一定。

《世界的主人》在聚焦沉痛議題的同時沒有走向絕望和悲觀。相反，影片在日常秩序中尋找療愈、韌性與團結。

結尾，珠仁收到的最后一張匿名紙條終于不再具有攻擊性，她從中得知紙條的作者也曾經歷性暴力，并從珠仁的堅韌中獲得了繼續生活的勇氣。在女性互助和母女和解中，影片如這張紙條般傳遞出希望的訊息：雖然這個世界充滿傷害，但愛與溫柔同樣無處不在。