趙培智丨在虛靜的畫面里看見人的精神縫隙

人始終處在自我與周遭的縫隙之間，諸多情緒無法訴諸言語，只能交付給造型與色塊，在畫面的虛空里完成一次靜默的對峙。繪畫的意義，有時并不在于復刻現實的樣貌，而是把人內心那些模糊懸浮的感受，固化為可視的形體。趙培智近年的這批油畫與綜合材料作品，正是一場向內展開的視覺實踐。

擁抱NO.12 2026布面油畫70 x 70 cm

這批作品脫離客觀物象的束縛，屬于帶有表現傾向的意象繪畫。人物形象不再來自現實寫生或是圖像素材，形體經過壓縮、扭曲與概括，帶有石刻造像般厚重的雕塑感。肢體的姿態保留人的基本情態，卻消解掉皮膚肌理、五官細節等寫實要素，人物如同被剝離世俗外殼之后留存下來的精神軀殼。媒介上油彩與丙烯交替使用，厚涂的油彩沉淀出沉穩的肌理，丙烯的平涂處理則帶來鋒利干凈的塊面邊界，兩種材質交錯，構筑起虛實交替的畫面層次。

擁抱NO.11 2026布面油畫100 x 70 cm

色彩的運用保持高度克制，鮮少濃烈張揚的色調。大面積的淺灰、米白構成虛空背景，抽離環境、道具與具體場景，人物懸浮于無景深的平面空間之內。有限的色彩用來分割形體，色塊之間邊界清晰，并不依靠明暗光影塑造體積。色彩不作為情緒的宣泄出口，更像一層沉靜的帷幕，把觀看的重心全部引向人形本身。書寫性的筆觸散布在塊面之上，保留繪畫行動的痕跡，在厚重的形體內部注入流動的氣息。

擁抱NO.10 2026布面油畫100 x 110 cm

擁抱、小丑、馬匹、獨行的身影，成為畫面反復出現的符號。相擁的人物軀體彼此貼近，姿態緊繃，物理距離的靠近沒有消解內在的隔閡。小丑褪去戲謔的表演屬性，面具一樣的面孔，映射人在現實之中的自我遮蔽。馬匹脫離現實的物性，化作夢境與逃逸的載體。作品《渡》將多組人形與馬匹并置，把個體的困頓延伸為群體共有的精神境遇。群像作品里，人物共處同一畫面，彼此之間卻沒有實質的交流，共處只是空間層面的共存。里爾克曾寫下，“我們的任務，就是把這短暫易逝的塵世，深深地、忍耐地刻印在我們心中”，這份忍耐，恰好可以對應畫面里這些沉默的人形。作品不去渲染激烈的沖突，也不給出救贖的答案，只是把現代人的無力、孤獨、偽裝與渴望，放置在空曠的畫布之上。

擁抱NO.9 2026布面油畫100 x 80 cm

畫面不講述完整的故事，文學性敘事被大幅弱化，造型、色塊、材質成為表達的主體。藝術家不去評判現實，只是將人內在的精神處境轉化為視覺形象，讓觀者在凝視形體的過程中照見自身的情緒。世間多數的精神困境，終究只能夠由個體獨自感知。繪畫提供一處可以安放這些感受的場域，有形的畫布之上，盛放的是無數無形的人心褶皺。

（文/文化視界）

作品欣賞

擁抱NO.8 2026布面油畫100 x 80 cm

擁抱NO.7 2026布面油畫100 x 80 cm

擁抱NO.6 2026布面油畫100 x 80 cm

擁抱NO.5 2026布面油畫100 x 80 cm

擁抱NO.4 2026布面油畫100 x 80 cm

擁抱NO.3 2026布面油畫100 x 80 cm

擁抱NO.2 2026布面油畫100 x 110 cm

擁抱NO.1 2026布面油畫100 x 80 cm

小丑NO.15 2026布面油畫120 x 100 cm

小丑NO.9 2026布面油畫120 x 90 cm

小丑NO.8 2026布面丙烯130 x 100 cm

小丑NO.6 2026布面丙烯140 x 110 cm

失樂園2026布面油畫120 x 80 cm

合奏2026布面油畫100 x 80 cm

沒辦法2026布面油畫70 x 70 cm

小馬2026布面油畫100 x 80 cm

黑人樂手2026布面油畫100 x 100 cm

夢游之馬2026布面丙烯、油彩160 x 150 cm

太陽溝午后2026布面油畫120 x 80 cm

太陽溝NO9 2026布面油畫140 x 110 cm

太陽溝NO132026布面油畫140 x 110 cm

渡2026布面油畫丙烯200 x 340 cm

羽像石靈2025布面油畫100 x 120 cm

偶2025布面丙烯70 x 70 cm

夜行2025布面丙烯160x150cm

瑞秋的馬2025布面油畫110 x 100 cm

逗鳥的人2024布面油畫160 x 150 cm

畫家簡介

趙培智，1971年生。1995年畢業于新疆師范大學美術系。2004年，于法國國立巴黎高等美術學院進修。同年赴歐洲六國考察。現為中國國家畫院油畫所所長、一級美術師、中國美術家協會理事；中國美術家協會油畫藝術委員會委員；中國油畫學會理事、學術委員會委員；北京當代中國寫意油畫研究院副院長兼學術委員會秘書長；上海美術學院客座教授。