為未來而收藏：專訪V&A亞洲部策展人李曉欣

▲V&A亞洲部策展人李曉欣博士

圖片來源：受訪者及V&A博物館

我希望這一系列收藏不僅僅是“中國當代工作室手工藝名人錄”，而是能夠從歷史的視角出發，真實反映這一領域在不同時間節點的整體發展狀況，成為在藝術史和 V&A 中國藝術收藏史上都具有深遠意義的一部分。

在公共機構中討論“長期主義收藏”往往是一種關于時間、責任與制度的判斷： 今天的收藏選擇，是否經得起未來的回望？作為倫敦維多利亞與阿爾伯特博物館（V&A）中國館的策展人，李曉欣博士長期關注中國工藝的研究與國際展示。

本刊特邀李曉欣展開一次深入對談，探討她在公共機構策展實踐中對“長期主義收藏”的理解。

▲V&A中國館

“多維——中國當代工作室工藝”展覽現場

李曉欣博士現為V&A亞洲部策展人，主要負責中國館館藏的研究、管理與展覽策劃。她的學術興趣涵蓋中國陶瓷、當代藝術與設計、物質文化及收藏史，長期關注中國工藝在當代社會語境中的演變，以及其在國際交流中的呈現方式。

2009年，李曉欣畢業于廣州美術學院美術史系，隨后赴英國深造，先后獲得萊斯特大學（University of Leicester）博物館與美術館學碩士學位，以及倫敦大學亞非學院（SOAS）藝術史與考古學博士學位。

▲布展中的李曉欣博士

在加入V&A之前，她曾在中英兩國的學術和文化機構參與多項與中國藝術相關的研究與展覽項目。自2016年加入V&A亞洲部以來，李曉欣負責中國館藏的管理、研究及國際展覽策劃，并積極參與跨學科協作及公共教育活動。

作為策展人，李曉欣策劃并參與了多項與中國藝術及工藝相關的展覽和學術交流項目。

▲V&A中國館

“多維——中國當代工作室工藝”展覽現場

2021年，她開始主導策劃“多維——中 國 當 代 工 作 室 工 藝”（Dimensions: Contemporary Chinese Studio Crafts）展覽，該展覽于2025年年末在V&A博物館中國藝術展區正式展出，展覽持續至2027年9月26日。

這是中國當代工藝首次以專題展覽的形式在V&A系統性呈現。展覽邀請了多位活躍于中國及海外的獨立工藝藝術家，作品涵蓋陶瓷、玻璃、纖維、漆藝和金屬等多種媒介。

▲藝術家張慧敏、陳寶鋒作品

于“多維——中國當代工作室工藝”展覽現場

此次展覽特別關注工藝與社會、環境、身份等主題的關聯，通過“山水”“身體”“家園”“物性”等單元，呈現自然、社會、個體與手工藝品之間的多元關系。參展作品包括以結晶釉表現抽象山水的陶瓷、利用移民材料拼貼而成的紙藝作品，以及融合傳統與現代設計理念的香爐。展覽整體力圖展現當代中國工藝的多樣化實踐和對現實議題的回應。

▲布展中的李曉欣博士

在策展之外，李曉欣積極參與V&A的學術交流與國際合作。在V&A官網博客和學術出版物中發表多篇有關中國藝術品展覽、館藏管理與文物保護的專文，分享策展和研究經驗。

基于對館藏體系和學術發展的持續關注，她逐漸形成了對“長期主義收藏”的系統思考，并在具體實踐中探索如何通過具有策略性的公共收藏，為未來的研究、展覽和公共教育奠定基礎。

你如何理解“長期主義收藏”？能否結合 V&A中國館的具體藏品舉例說明？

我認為，“長期主義收藏”是一種以機構自身定位與既有收藏脈絡為出發點，立足于美術史、設計史等學術視角，結合研究、展覽與公共教育等博物館工作的當前與未來需求所展開的有針對性、有策略、成體系的收藏實踐。

其深遠意義在于，能夠充分展現文化的延續性，尤其是不同歷史階段對前代傳統如何繼承、詮釋與突破。同時，這一收藏方式也使人們能從不同時代策展人的關注焦點，觀察和梳理海外中國藝術研究思路的演變過程。

▲V&A中國館早期收藏的藝術家喬十光作品

在實際的入藏決策中，機構負責人應思考：若干年后回望今天，這一收藏行為是否依然成立，是否具有持續的學術與社會價值。

例如，1984年，時任V&A亞洲部部長、中國藝術專家柯玫瑰（Rose Kerr）博士曾專程前往中國，走訪了多個手工藝產地，實地考察并購藏了一批當時最新的手工陶瓷、掐絲琺瑯和玻璃作品。

▲V&A中國館

“多維——中國當代工作室工藝”展覽現場

在改革開放初期的歷史背景下，這次考察與購藏既契合V&A的機構定位，也回應了學界對中國手工藝發展的研究興趣。40年后再回看，柯玫瑰博士當年購藏的這批作品，已成為V&A現當代中國藝術收藏脈絡中不可或缺的一部分。

其中，以佛山石灣窯作品聞名的梅文鼎先生，他的一件現代陶藝作品，更成為我近年來推動“中國當代工作室手工藝”項目時，V&A博物館最早主動介入這一領域的重要見證。

在博物館的策展實踐中，你如何踐行“長期主義”這一理念？

自2021年起，我開始推動“中國當代工作室手工藝”收藏與研究項目。項目的愿景之一，是在V&A建立歐美博物館界首個較為完整、系統反映中國當代工作室手工藝創作脈絡與面貌的館藏。

▲V&A新入藏的藝術家姚永康作品

因為這個領域在歐美學術界還是相對空白的狀態，在項目開始的前兩年，我主要從基礎研究入手，包括從國內購入大量圖錄與專著等，對基本狀況進行梳理，并逐步跟藝術家建立聯系。

▲藝術家沈福文、李冰清作品

于“多維——中國當代工作室工藝”展覽現場

在研究基礎逐漸清晰之后，我多次回到國內拜訪藝術家工作室，既需要看作品本身，也觀察藝術家所處的環境、群體的狀態，以及手工藝在不同場景下的展示甚至市場環境等。

遴選過程中，我結合V&A原有的現當代藏品（如前文提到的梅文鼎作品），主要從藏品體系、展覽架構和出版物主題三個方向出發，綜合考量每一件作品及其藝術家在各自領域發展脈絡中的意義。

▲V&A中國館

“多維——中國當代工作室工藝”展覽現場

同時，我也關注作品與產地、行業、時代背景、收藏文化乃至高校學科發展的關聯，以及不同作品之間的邏輯與視覺聯系，力求確保整個收藏體系的整體性與各部分之間的平衡。

我希望這一系列收藏不僅僅是“中國當代工作室手工藝名人錄”，而是能夠從歷史的視角出發，真實反映這一領域在不同時間節點的整體發展狀況，成為在藝術史和V&A中國藝術收藏史上都具有深遠意義的一部分。

針對東亞及中國藝術品，V&A在長期收藏和管理上是什么樣的流程？

V&A對于東亞藝術，包括中國藝術的管理、征集、研究和展出，均由專門的東亞藝術策展團隊負責。每個國家（中國、日本、韓國）均配備多名策展人，分別承擔不同類別藏品的工作，并在實際工作中保持密切溝通與協作。

▲V&A新入藏的藝術家許群作品

每件新藏品的入藏，需由策展人提出申請，經過亞洲部高級策展人及博物館藏品委員會等多重審核。

審核標準之一，是考量該藏品在研究、展覽和教育等方面是否具備長期價值。此外，委員會還會從庫房空間、藏品保護、展覽可行性等實際操作層面對“長期主義”進行評估。

你如何看待公共博物館與私人收藏在“長期主義收藏”方面的不同責任？

除了學術層面的意義，博物館還肩負著服務大眾的責任，其資金來源也包括取之于民的政府撥款和社會捐贈。因此，在收藏時，博物館需要始終關注公眾利益，從長遠角度思考藏品能夠為觀眾帶來怎樣的觀展體驗和教育價值，以及成體系的收藏能呈現怎樣的文化圖景和回應哪些社會議題。

▲V&A新入藏的藝術家黃婧作品

例如，在遴選當代作品時，我會盡量避免與倫敦其他文化藝術機構的收藏重復，希望讓公眾在不同機構能夠接觸到更多元的藝術家和作品。

▲V&A新入藏的藝術家白磊作品

而私人收藏更多是從個人角度出發，更多考慮藏家本身的偏好。但也有很多藏家是從學術研究的宏觀角度、對公眾展示的角度等入手，有意識地建立收藏體系的。實際上，V&A的中國藏品中有相當一部分來自私人藏家的捐贈。這些捐贈不僅豐富了公共收藏體系，而且反映出不同時代、不同背景藏家的收藏理念和時代特征，對收藏史和文化史的研究具有重要意義。

近年來，V&A中國館有哪些重要的新入藏品？這些作品是如何被收藏并納入展覽體系的？

近年規模最大的主動收藏項目，是我作為策展人于2021—2025年間，通過“中國當代工作室手工藝”項目有針對性地入藏的50件新作品。

▲V&A新入藏的藝術家黃婉冰作品

目前，這50件作品與從V&A原有的現當代藏品中選出的30件，共同組成了“多維：中國當代工作室工藝”的展覽，其中囊括一批前輩藝術家如沈福文、譚暢、姚永康、喬十光，也有當代創作的中堅力量如唐明修、李永清、關東海、莊小蔚、高振宇、白磊、劉建華，以及一批優秀的“70后”“80后”甚至“90后”藝術家如王克震、柳溪、林芳璐（準備入藏）、杜蒙、郝振瀚等。

在跨文化傳播中，你作為中英文化交流的橋梁，是否觀察到近幾年歐美觀眾對中國藝術的既有認知正在發生變化？

從整體來看，歐美觀眾對中國藝術的了解仍主要集中在中國古代藝術領域。我之所以推動這個專注于當代手工藝的項目，是因為希望填補歐美學術界和公共機構在中國當代藝術展示方面的空白，展現中國當代創作的多元性和創新活力。

▲V&A新入藏的藝術家高振宇作品

在遴選展覽作品時，我有意識地選擇了部分藝術語言更為國際化、觀念更貼近當代議題的作品，也包括一些更具古典中國氣質、富有哲學性和精神內涵的作品，以呈現中國當代工藝的多樣面貌。此外，我還特別挑選了一些風格跳脫、“二次元”色彩較強的作品，以打破歐美觀眾對中國文化之前的固有印象。

今年，V&A中國館在收藏、研究或展覽方面是否有新的動向或規劃？

就我個人而言，2026年仍將繼續深耕“當代工作室手工藝”項目。一方面，將完成該項目的學術出版物；另一方面，在展覽期間（展覽將于2027年9月26日結束）組織各類學術與公共教育活動。

未來，我也計劃圍繞當代手工藝的若干細分領域，開展更多專題研究與系統收藏。

以上僅代表個人觀點

《收藏·拍賣》雜志公眾號獨家稿件

收錄于《收藏·拍賣》雜志2026春季刊

原標題《為未來而收藏：李曉欣談V&A博物館的“長期主義”》

采訪、撰文：繆淼

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