8月新刊 | 向野生活，自然不再只是風(fēng)景

這個(gè)夏天，自然以一種無(wú)法忽視的方式進(jìn)入我們的生活。七月的巴黎，持續(xù)的高溫讓人們尋找樹蔭、花園與水邊，那些平日里被忽略的自然角落，重新成為生活中珍貴的庇護(hù)。幾周后，臺(tái)風(fēng)帶來(lái)的風(fēng)雨，又一次提醒我們：自然從不是生活的背景，它始終影響著我們的選擇，也塑造著我們與世界相處的方式。

這也正是本期“向野生活”的主題。我們走進(jìn)武夷山，在山水之間尋找人與土地相處的智慧；探訪隱于自然中的酒店，看建筑如何與環(huán)境共生；回望經(jīng)典戶外座椅，理解設(shè)計(jì)如何回應(yīng)陽(yáng)光、風(fēng)與身體的感受；我們還步入幾個(gè)擁有花園的家，一株植物不僅改變空間，也改變?nèi)擞^看世界的方式。

“向野”并非逃離城市，而是在日益確定的世界里，為自然的不確定性留下一席之地。它欣賞野趣，也接受時(shí)間留下的痕跡；它不追求完美的秩序，而珍視生命自由發(fā)生的瞬間。自然不是設(shè)計(jì)需要征服的對(duì)象，而是一種生活的方法——教會(huì)我們?nèi)绾蝿?chuàng)造，如何居住，也如何重新感知這個(gè)世界。

對(duì)于養(yǎng)寵的人而言，家早已不再是人類獨(dú)占的生活空間。本期TRENDS從室內(nèi)棲居與戶外探索兩種場(chǎng)景出發(fā)：先鋒材質(zhì)與藝術(shù)線條勾勒出人寵共生的生活領(lǐng)地，家具在回應(yīng)愛寵天性的同時(shí)，也成為家中獨(dú)特的藝術(shù)陳設(shè)；機(jī)能設(shè)計(jì)與自然肌理彼此交織，則讓城市日常與曠野體驗(yàn)無(wú)縫銜接。設(shè)計(jì)由此成為連接人與愛寵的媒介，讓家逐漸生長(zhǎng)為感官同頻、自在共處的情緒之地。

以建筑師身份為人熟知的盧志榮，首次以藝術(shù)展覽形式展出他的繪畫作品。跳出建筑與空間設(shè)計(jì)中尊重材料質(zhì)感的內(nèi)斂風(fēng)格，他將情緒、人生感悟、中外哲思與志怪故事融入創(chuàng)作，讓想象化作自由揮灑的色彩。

愛馬仕邀請(qǐng)中國(guó)藝術(shù)家薛峰為淮海中路上海“愛馬仕之家”打造夏季主題櫥窗“此窗即遠(yuǎn)”，并帶來(lái)由其創(chuàng)作、楊紫策展的藝術(shù)展“測(cè)遠(yuǎn)”，通過絲路敘事與裝置作品，呈現(xiàn)對(duì)“遠(yuǎn)方”的重新理解。薛峰將江南移步換景、曲徑通幽的審美經(jīng)驗(yàn)與西域的荒闊重組，讓兩種異質(zhì)的美感在淮海中路上海“愛馬仕之家”這三組櫥窗中奇異地共存。

在位于上海楊浦復(fù)興島上的工作室，丁乙登上起降機(jī)，開始琢磨一幅大尺幅畫作。那是他為明年南美的展覽特別創(chuàng)作的作品，畫面上依然延續(xù)著精確的幾何秩序與鮮艷的色彩碰撞。而在今年威尼斯雙年展期間，丁乙把一片“碑林”帶進(jìn)了奎里尼·斯坦帕利亞基金會(huì)（Fondazione Querini Stampalia）。十二件同尺幅木板繪畫陣列般鋪開，輔以兩件石碑新作與之并置，繪畫、雕塑與建筑彼此牽引，像是在空間內(nèi)部重新建立一種觀看節(jié)律。

作家安東尼過著上海與墨爾本的雙城生活。不久前,當(dāng)他再次回到墨爾本，決定在一棟擁有百年歷史的紅磚建筑頂層重新安頓自己的日常。窗外幾乎被樹冠包圍，屋內(nèi)，濃郁的勃艮第紅色柜子描繪著家的復(fù)古輪廓。安東尼在陽(yáng)光充沛的餐廳做飯、閱讀、發(fā)呆，時(shí)光在此慢慢流淌。

第24屆EDIDA國(guó)際設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)呙麊斡诿滋m阿瑪尼劇院發(fā)布。這座由安藤忠雄改造的建筑，以混凝土與光線構(gòu)建出克制而有力的空間，在沉靜之中承載多重當(dāng)代設(shè)計(jì)表達(dá)。由ELLE DECORATION全球25個(gè)版本主編共同評(píng)選的15位獲獎(jiǎng)?wù)咴诖藚R聚：從材料與工藝的再生，到傳統(tǒng)與當(dāng)代的交織，設(shè)計(jì)在不同維度之間不斷轉(zhuǎn)譯，對(duì)立被拉近，差異在其中逐漸趨于平衡，由此生成一種更為開放的共生關(guān)系。

我們的人生應(yīng)該浪費(fèi)在曠野。伴隨夏日到來(lái)，不妨短暫離開失序的現(xiàn)實(shí)，奔山赴海，走向更自由的遠(yuǎn)方。本期專題避開熱門城市，探尋那些藏于山海、丘陵與田野深處的避世之所。它們不在喧鬧的旅游地圖上，卻以設(shè)計(jì)回應(yīng)自然，讓建筑融入風(fēng)景，也讓生活重新找回松弛的節(jié)奏。這個(gè)夏天，不妨去野，去聽自然真實(shí)的呼吸，在遠(yuǎn)離日常的片刻里，抵達(dá)心的歸處。

武夷山的特別之處，不只在于它作為茶鄉(xiāng)的歷史坐標(biāo)與文化標(biāo)簽，更在于這里以茶為媒介，時(shí)時(shí)刻刻發(fā)生著人與自然、人與人的自由交互，因此也不斷生成著新的、不易被歸納與定義的生活方式：茶、山野與風(fēng)物共同構(gòu)成開放的現(xiàn)場(chǎng)，讓不同的人都能以自己的方式重新進(jìn)入這片土地。

拋開法國(guó)銀器世家Christofle創(chuàng)始家族的成員、愛馬仕藝術(shù)總監(jiān)Pierre-Alexis Dumas的妻子這些身份，珠寶設(shè)計(jì)師Sophie Bouilhet-Dumas對(duì)植物與自然有著天然的熱愛。她花了多年時(shí)間，慢慢改造法國(guó)諾曼底海邊的鄉(xiāng)間居所，將這處白色懸崖和亞麻田之間的花園宅邸，設(shè)計(jì)成充滿野趣的創(chuàng)作樂園。花瓣、種子與草木的天然形態(tài)被她凝練為可佩戴的藝術(shù)，通過Mira Stella高級(jí)珠寶煥發(fā)新的生命。

遠(yuǎn)離城市喧囂，賴亞楠與先生尋得一處與自然朝夕相伴的居所，靜享山野間松弛日常。這個(gè)家的成形十分隨性，恰逢他們經(jīng)營(yíng)多年的展廳拆遷，展廳家具、擺件、樣品陸續(xù)打包運(yùn)送至此。她不曾為家中添置任何軟裝，連一塊腳墊都未曾購(gòu)置，每日搬遷物品送達(dá)便就地陳列，如同不斷拆開生活盲盒，一間滿載歲月器物的居所，就這樣順其自然生長(zhǎng)而成。

在蘇州，兩位摯友，藝術(shù)家葉鴻平與企業(yè)家老俞，把閑暇生活過成了許多人的理想。他們?cè)谔K州新區(qū)一處廠房的后山，親手打造了一座名為“竹里館”的兩層白屋。700平方米的空間不對(duì)外開放，不營(yíng)利，只源于一個(gè)“玩”的念頭。這里承載著兩人近二十年的友情與即興創(chuàng)作的江南日常。兩年設(shè)計(jì)，十年生長(zhǎng)，它不只是一處空間，更是一場(chǎng)從骨子里生長(zhǎng)出的江南文人夢(mèng)。

從事創(chuàng)意行業(yè)的屋主Sienna自小對(duì)“打扮家”這件事充滿興趣。二十多年前，她開始了現(xiàn)代經(jīng)典家具與家居用品的收藏。不久前，她邀請(qǐng)志同道合的獨(dú)立設(shè)計(jì)師Stefny一起，對(duì)位于上海、住了十多年的全裝修自宅進(jìn)行改造，將這些年來(lái)她對(duì)生活與美的理解慢慢注入其中。包豪斯、意大利黃金年代、“非典型”的法式經(jīng)典與先鋒設(shè)計(jì)在此共存，雖風(fēng)格各異，卻因長(zhǎng)久陪伴形成自然的秩序。窗外四季更迭的花園，則成為家的動(dòng)人背景。

當(dāng)周末與假期已無(wú)法滿足人們對(duì)生活的期待，第二居所還能提供什么？在米蘭高強(qiáng)度的工作節(jié)奏之外，Attico Design創(chuàng)始人Cristina Celestino開始重新思考“居住”的意義。對(duì)她而言，第二居所不再意味著短暫的離開，而是在馬焦雷湖畔建立的另一種生活——既與城市相連，也讓停留逐漸變得具體。在這座由建筑師Mario Cracchi設(shè)計(jì)的理性主義住宅中，材料與時(shí)間緩慢疊加，使空間在清晰的結(jié)構(gòu)之上，呈現(xiàn)出可被感知的溫度。

今年米蘭國(guó)際家具展，呈現(xiàn)出一種明確的設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)向：人們的關(guān)注點(diǎn)正從視覺形式向材質(zhì)、工藝價(jià)值延伸，設(shè)計(jì)邏輯也不再是冷冰冰的工業(yè)思維，而是更多考慮人的感受和審美體驗(yàn)。而這一變化，在衛(wèi)浴空間中尤為直觀。從好用到好看，再到今年普遍呈現(xiàn)的“感官自然主義”……我們看到，衛(wèi)浴空間正從功能性角落，慢慢演變?yōu)槿诤锨楦小⒚缹W(xué)與科技的生活容器。

從一場(chǎng)海邊度假、一次好友間的討論，到傳統(tǒng)藤編工藝的現(xiàn)代轉(zhuǎn)譯，設(shè)計(jì)史上的經(jīng)典戶外單椅，往往誕生于具體的生活需求。這些經(jīng)典設(shè)計(jì)以鋁材、藤材與創(chuàng)新結(jié)構(gòu)回應(yīng)陽(yáng)光、風(fēng)雨和身體的感受，也由此推動(dòng)戶外家具從庭院中的實(shí)用品，逐漸成為現(xiàn)代設(shè)計(jì)的重要類型。本期DESIGN CLASS，我們回望四把名椅背后的故事，看材料、技術(shù)與生活方式如何共同塑造經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的戶外經(jīng)典。

本期LAST PAGE，建筑師包理佳以立秋為題，將初秋的豐收轉(zhuǎn)化為一幅層疊生長(zhǎng)的生活圖景。立秋之后，暑意尚未褪去，玉米、南瓜、瓜果與新糧已陸續(xù)成熟。人們將收獲盛入圓形竹盤，借日光晾曬，也保存土地與季節(jié)的饋贈(zèng)。勞作的人們穿行于曬盤之間，在金黃、橙紅與谷物的天然肌理中，感受秋天從一餐一食開始，也由尋常勞作慢慢進(jìn)入日常。

編輯 | Han

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