探班七貓短劇《無人似你》：真人表演的意義，在于超越AI的平均分

臺(tái)風(fēng)剛過，橫店的暑氣迅速回彈?！?a target="_blank" >無人似你》的拍攝現(xiàn)場(chǎng)，工作人員拉起黑布，為導(dǎo)演和監(jiān)視器遮擋陽(yáng)光。

當(dāng)天拍攝的是別墅室內(nèi)戲。女主角的臥室里，墻上掛著抽象畫，桌上擺著男主角的照片相框，旁邊一本《航天推進(jìn)》，悄悄交代了男主角航天工程師的身份。開拍前，導(dǎo)演王允浩和女主演孟娜對(duì)著一場(chǎng)戲反復(fù)推敲，連一個(gè)枕頭的擺放位置都作了微調(diào)。

導(dǎo)演在和女主角講戲

這部微短劇由七貓短劇、上海壹肆叁壹影業(yè)有限公司、叁玖影視（蘇州）有限公司出品，7月13日開機(jī)，共74集，總時(shí)長(zhǎng)約150分鐘，定位現(xiàn)代言情、總裁豪門，改編自七貓小說的高口碑IP《第五年重逢，馳先生再度失控》——原著評(píng)分9.7，位列平臺(tái)“大熱榜”TOP5，閱讀人數(shù)超300萬，當(dāng)前在讀57.6萬，用戶好評(píng)率超98%。探班當(dāng)天，導(dǎo)演王允浩、男主演王道鐵、女主演孟娜在片場(chǎng)聊了聊這部戲的改編、表演，以及他們身處的這個(gè)行業(yè)。

“任何劇情，都要以男女主的情感線為第一優(yōu)先級(jí)”

《第五年重逢，馳先生再度失控》在七貓小說蟬聯(lián)必讀榜第一，現(xiàn)在也一直在TOP3的范圍。好的小說有一定受眾基礎(chǔ)，但每個(gè)人心中對(duì)它的解讀畫面是不一樣的，因此改編會(huì)盡量還原小說原來的劇情、人設(shè)。核心主線如何保留取舍，片方也有監(jiān)督和把關(guān)，主要落在核心人設(shè)和劇情上。

畢業(yè)于北京電影學(xué)院的王允浩，談起改編原則很直白：首先要保證男女主之間的“雙向拉扯”，在這個(gè)前提下再按戲劇效果調(diào)整，“比如一些過場(chǎng)，像商戰(zhàn)這種跟男女主推進(jìn)劇情關(guān)系不是特別大的，會(huì)把這些東西進(jìn)行合并。任何劇情都要以兩個(gè)人之間的情感線作為第一優(yōu)先級(jí)，其他都是去服務(wù)它的”。

與同類型劇的差異，是王允浩聊得最多的部分。他的觀察是：從付費(fèi)短劇時(shí)期開始，傳統(tǒng)虐戀劇一般以誤會(huì)開端，以“追妻火葬場(chǎng)”結(jié)束?！暗俏覀冞@一部，說是虐劇，實(shí)際上中間還摻雜了一些甜。”更關(guān)鍵的區(qū)別是人物“長(zhǎng)了嘴”——男主對(duì)女主口是心非、嘴硬，因?yàn)橐[藏5年前的恨意；女主面對(duì)當(dāng)下的男主，因?yàn)椴幌脒^于拖累他，選擇不把故事說出口?！坝纱诵纬蓛蓚€(gè)人之間的一系列誤會(huì)，并不是那種很老套的、死活不張嘴的套路。”

資金、時(shí)間、轉(zhuǎn)場(chǎng)的限制之下，也有不得不舍掉的情節(jié)。王允浩提起一場(chǎng)“特別舍不得”的戲：男主角與女主角被好友設(shè)計(jì)“撮合”，生氣的二人分別去找好友“質(zhì)問”——“這一番折騰其實(shí)更能促進(jìn)兩個(gè)人的情感，但也是因?yàn)橐恍┎豢煽沽σ蛩?，我們不得不把這場(chǎng)戲拿掉。不過我們有了更好的方式，通過其他的表演方式來把它呈現(xiàn)出來?！笔裁捶绞剑繉?dǎo)演對(duì)這個(gè)問題神秘一笑：“還是看正片吧，留了個(gè)鉤子?！?/p>

男女主演錄制花絮

因?yàn)榕_(tái)風(fēng)，演員的劇本圍讀改到了線上。“沒法看到對(duì)方的表情，只能通過聽大家的臺(tái)詞強(qiáng)度來判斷?！边@是王允浩與兩位演員第一次合作，圍讀中碰撞出一些原劇本沒有的細(xì)節(jié)，他愿意透露兩個(gè)。其一，分手之后男主開始靠抽煙緩解內(nèi)心的孤獨(dú)焦慮，劇中設(shè)置了2到3個(gè)節(jié)點(diǎn)，讓兩人在相遇之后把煙重新戒掉。其二在30多集的位置：全劇前半篇幅多用冷光襯托兩個(gè)人的距離和孤獨(dú)，并大量采用框式構(gòu)圖分割兩人的區(qū)間；隨著情感遞進(jìn)，再通過人物調(diào)度跨過這個(gè)“框”。王允浩還設(shè)計(jì)了一個(gè)動(dòng)作——男主看著女主睡覺的樣子，打開手邊的臺(tái)燈，發(fā)現(xiàn)是冷光源，于是把光調(diào)成了暖光?！皬倪@個(gè)臺(tái)燈暖光之后，全劇會(huì)逐漸開始走向暖色調(diào)，來證明兩個(gè)人的隔閡逐漸消失，情感逐漸升級(jí)?！?br/>

兩位主演對(duì)劇本的感受也很一致，王道鐵覺得“七貓的故事挺扎實(shí)”，孟娜認(rèn)為“劇中的人物行為邏輯是合理的”。

“語(yǔ)言上全是憤怒，行動(dòng)上全是愛”

王道鐵飾演的遲曜，是一位航天工程師。王允浩評(píng)價(jià)他“首先從形象上來講，就是很精英的人士，很有霸總感”，但角色還需要成熟感，要與5年前的少年感有所區(qū)別：“在這樣的角色闡述下，我覺得王道鐵有很多表演上的細(xì)節(jié)很棒，尤其是眼神很犀利?！?/p>

被問到與當(dāng)下流行的“霸道總裁”相比有何不同，王道鐵表示劇本吸引他的正是人物本身的復(fù)雜性——“男主角想要把女主角從自己身邊推開、想要割舍，但又無法做到”。

具體到表演，王道鐵找的抓手是“憤怒”：“在有些時(shí)候，他跟女主的憤怒展現(xiàn)得那么明確——語(yǔ)言上全是憤怒，但行為上全是愛?！泵夏蕊椦莸呐鹘鞘且幻蓭?，這是她第一次演這個(gè)職業(yè)。她介紹，女主角在生活中“是一個(gè)很溫柔、很淡的人”，但因?yàn)槁殬I(yè)特性，也會(huì)用法律來維護(hù)自己。

短劇拍攝的強(qiáng)度，在孟娜身上體現(xiàn)得很具體：開機(jī)第一天，她24小時(shí)里拍了21個(gè)小時(shí)。這樣的強(qiáng)度她并不陌生，但變化發(fā)生在今年——“我覺得今年我可能已經(jīng)在放慢腳步了，再去做一些精品?！睖?zhǔn)備工作做在前面：開拍前她通讀了原著小說，“短劇會(huì)把小說的很多情節(jié)刪減掉，所以我去看了小說，充分了解故事，充分了解男女主之間、以及之前現(xiàn)在未來可能會(huì)發(fā)生些什么事情，去了解這個(gè)角色”。

難度最高的一場(chǎng)對(duì)手戲，兩人不約而同提到接近大結(jié)局的那場(chǎng)哭戲。孟娜給自己的人物設(shè)定是“我不能去愛他”——“女主她其實(shí)內(nèi)心背負(fù)了很多東西，過得很苦，心里其實(shí)很酸澀。她對(duì)于男主，其實(shí)很愛很愛他，但她又不能愛他。所以在那場(chǎng)戲的時(shí)候，我們倆就會(huì)有一些袒露心聲的情緒轉(zhuǎn)變。”王道鐵記得的是另一種難：“他在憤怒和愛之間反復(fù)。那場(chǎng)戲，難的地方是他來回拉扯了四五次——憤怒、喜歡，轉(zhuǎn)而又憤怒、傷心、崩潰?！?/p>

兩位演員此前從未演過CP，CP感從哪里來？王允浩的回答是：“有時(shí)候兩個(gè)人往那里一站，氣場(chǎng)交互的時(shí)候，那種眼神——哪怕不是在拍的過程中，而是在講戲或者閑聊，那種莫名的熟悉感，會(huì)讓人有不同的感覺。真正拍他們的情感戲、親密戲的時(shí)候，化學(xué)反應(yīng)非常強(qiáng)烈?！?/p>

至于虐點(diǎn)，王道鐵總結(jié)為“信息差”。被問拍攝中有沒有哪個(gè)情節(jié)憋屈到想替角色揭穿真相，他答得干脆：“每一場(chǎng)都想?！比绻驹趯?duì)方角色的立場(chǎng)說一句話，孟娜的選擇是：早點(diǎn)把真相說清楚。被問接下來想挑戰(zhàn)什么樣的角色，她說還沒想好，“有什么比較好的角色我就想挑戰(zhàn)，都可以”。

“怕熬夜，但更怕拍不出好作品”

探班現(xiàn)場(chǎng)，有人打趣王允浩的外形，說導(dǎo)演自己都可以當(dāng)男主角。玩笑之外，這個(gè)劇組的時(shí)間表并不輕松。臺(tái)風(fēng)是開拍前一天晚上才通知的，當(dāng)天所有場(chǎng)景都不讓進(jìn)，只能延期一天，場(chǎng)地、演員時(shí)間乃至劇情都要重新調(diào)整。好在七貓方面積極配合，才讓進(jìn)度跟得上計(jì)劃。時(shí)間緊、任務(wù)重，王允浩在旁邊補(bǔ)了一句：“雖然怕熬夜，但更怕拍不出好作品，那就白熬夜了?！?/p>

七貓于2025年3月正式宣布入局短劇賽道。截至2026年6月，已累計(jì)自制短劇260余部，其中IP改編劇上線197部，培育出140余部上榜爆款劇，整體上榜率達(dá)54%。平臺(tái)打造的精品系列劇《皚如山上雪》全網(wǎng)話題量突破5億，其續(xù)作預(yù)約人數(shù)超300萬；《婚內(nèi)約法三十章》續(xù)作預(yù)約人數(shù)亦超百萬。

在AI微短劇大量涌現(xiàn)的背景下，七貓亦已布局該領(lǐng)域?！稛o人似你》制片人介紹了她的理解：AI基于數(shù)據(jù)和算法，產(chǎn)出的是一個(gè)“平均值”；而真人有個(gè)體優(yōu)勢(shì)——100分的導(dǎo)演、90分的演員、90分的制作，平均分一定遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于一部AI平均作品的分?jǐn)?shù)。商業(yè)邏輯上，AI劇也有自己的位置：跑一個(gè)劇本大綱，就能大致知道市場(chǎng)上的相應(yīng)反饋，是一條非常好的降低試錯(cuò)成本的通道。這有點(diǎn)像山姆超市的產(chǎn)品，有貼牌的，也有自己原創(chuàng)的——真人的部分去打頭部效應(yīng)、做精品，AI去做市場(chǎng)化、規(guī)?；臇|西。這是兩種產(chǎn)品，未來不是誰取代誰，而是穩(wěn)定地占有各自的范圍，既相輔相成，又會(huì)很垂直地對(duì)標(biāo)相應(yīng)的觀眾。

回望2026年上半年，王允浩不諱言開年時(shí)的波動(dòng)：“剛開年整個(gè)市場(chǎng)變動(dòng)，你說心里不慌吧，肯定是有一點(diǎn)。但后來想了想，這個(gè)東西還是得靠硬實(shí)力，做好每一部作品。”有人說短劇是商品，他的態(tài)度是：“在做商品的同時(shí)，要加上對(duì)這個(gè)東西的認(rèn)可。最起碼就像那句話：熬的夜不要白熬。熬了夜還做不出好東西，那就沒有意義了。只要有硬實(shí)力說話，市場(chǎng)再怎么變，應(yīng)該也不會(huì)怎么樣。”

把視線拉得更長(zhǎng)，能感覺到中國(guó)影視行業(yè)每個(gè)標(biāo)志性階段的變化；短劇這種“提供給觀眾情緒快餐”的形式出現(xiàn)后，很多人給它下了很多定義。但對(duì)一直在行業(yè)里堅(jiān)守的人來說，還是要把內(nèi)容做好——好的內(nèi)容才是這個(gè)行業(yè)的核心。落回《無人似你》，道理也一樣：選對(duì)這個(gè)劇本，才是最重要的。