6分鐘謝幕斬獲百萬(wàn)流量，舞臺(tái)創(chuàng)作切忌本末倒置

近日，復(fù)旦大學(xué)教授申小龍?jiān)谏虾Ｎ幕瘡V場(chǎng)觀看舞劇《大染坊》，隨手拍下6分鐘謝幕視頻發(fā)至抖音，三天流量破百萬(wàn)，截至目前已收獲11.8萬(wàn)點(diǎn)贊，近2000條留言滿是觀眾感動(dòng)與好評(píng)。一段謝幕畫面，讓這部在線下并非大熱的劇目在線上收獲超高關(guān)注度。

如今，不少原創(chuàng)舞劇精心編排創(chuàng)意謝幕，線上傳播效果亮眼，但也出現(xiàn)了“重謝幕、輕正劇”的“謝幕體”作品。舞臺(tái)行業(yè)已形成共識(shí)：擁抱流量的同時(shí)，更要堅(jiān)守藝術(shù)本體，拒絕舍本逐末。創(chuàng)意謝幕是流量時(shí)代給創(chuàng)作者出的一道“附加題”，答好了加分，答偏了扣分，決不可成為掩蓋正劇短板的投機(jī)手段。

編排完整，自帶流量

談及《大染坊》的演出，申小龍直言謝幕是全場(chǎng)情緒最高點(diǎn)。“整場(chǎng)戲講魯商實(shí)業(yè)救國(guó)，壓抑厚重，謝幕時(shí)全體演員齊跳山東鼓子秧歌，熱鬧又戳心。飾演外國(guó)資本反派的演員，特意脫掉和服換上中式長(zhǎng)衫鞠躬，這個(gè)細(xì)節(jié)當(dāng)場(chǎng)看哭不少觀眾?！彼f(shuō)，以往看完演出很少分享，這次謝幕編排完整、情感飽滿，忍不住記錄，沒(méi)想到視頻在網(wǎng)絡(luò)快速發(fā)酵。不少網(wǎng)友留言，單憑這段謝幕就想去看完整劇目。

這在舞臺(tái)并非個(gè)例。上海芭蕾舞團(tuán)《尋找木卡姆》，謝幕承接主線結(jié)局，女主角古麗推行李箱留在新疆，接續(xù)精彩群舞，為故事畫上溫暖句號(hào)；楊麗萍復(fù)排《十面埋伏》，設(shè)置半小時(shí)左右演員個(gè)人秀，以謝幕的自由釋放對(duì)沖正劇的克制，臺(tái)上臺(tái)下熱烈互動(dòng)，相關(guān)短視頻也廣為流傳。

這些劇目有個(gè)共同點(diǎn)：完整的劇情、立得住的人物是基礎(chǔ)，謝幕只是全劇情緒與敘事的延伸，并非彌補(bǔ)正劇短板的“補(bǔ)丁”?，F(xiàn)場(chǎng)觀眾看得順理成章，線上網(wǎng)友刷到片段后，也愿意主動(dòng)了解完整故事，形成線上引流、線下留存的正向循環(huán)。

反觀被吐槽的“謝幕體”作品，情況截然相反。觀眾被短視頻里的高難度謝幕片段吸引入場(chǎng)，卻發(fā)現(xiàn)劇情松散、人物模糊，所有亮眼技巧全堆在最后幾分鐘。看完只記得末尾熱鬧，對(duì)劇目主題、角色經(jīng)歷毫無(wú)印象。為適配短視頻傳播刻意制造“高光時(shí)刻”，而打磨劇本這一基本功反而被置于次要位置。這種本末倒置的創(chuàng)作，源于部分團(tuán)隊(duì)急于求成，將傳播數(shù)據(jù)奉為創(chuàng)作唯一標(biāo)準(zhǔn)。

中外對(duì)比，美學(xué)差異

對(duì)比海內(nèi)外演出，國(guó)內(nèi)原創(chuàng)舞劇傾向設(shè)計(jì)劇情化、大篇幅謝幕，而古典芭蕾經(jīng)典劇目、歐美老牌劇團(tuán)巡演時(shí)，謝幕模式大多簡(jiǎn)潔傳統(tǒng)。

圣彼得堡馬林斯基、意大利斯卡拉歌劇院芭蕾舞團(tuán)等海外頂尖舞團(tuán)，上演《天鵝湖》《吉賽爾》時(shí)，劇終后演員分批次上臺(tái)鞠躬，流程簡(jiǎn)短克制，不額外增加獨(dú)立舞段或技巧秀，清晰劃分“正劇敘事”與“致謝禮儀”的邊界。部分海外音樂(lè)劇雖有簡(jiǎn)短返場(chǎng)，但時(shí)長(zhǎng)有限，不會(huì)脫離主線打造短視頻視覺奇觀。

這背后也折射出東西方劇場(chǎng)美學(xué)的差異。西方戲劇界注重“第四堵墻”理論，強(qiáng)調(diào)鏡框式舞臺(tái)的幻覺性與觀演隔離，謝幕過(guò)長(zhǎng)被視為對(duì)這一幻覺的破壞；中國(guó)舞臺(tái)沒(méi)有設(shè)過(guò)這堵“墻”，其寫意性、程式化的表演范式，天然構(gòu)建了演員與觀眾開放互動(dòng)的觀演關(guān)系。在當(dāng)下中國(guó)觀眾的審美習(xí)慣中，互動(dòng)與余韻依然是觀演體驗(yàn)的重要組成部分，這種傳統(tǒng)在今天的創(chuàng)意謝幕中找到了新的表達(dá)方式。

業(yè)內(nèi)人士表示，國(guó)內(nèi)舞劇發(fā)展時(shí)間短，線下受眾規(guī)模有限，且劇場(chǎng)演出全程禁拍，短視頻成為低成本大眾傳播的重要窗口。一段優(yōu)質(zhì)謝幕能快速吸引年輕網(wǎng)友，為小眾劇目打開市場(chǎng)，這也是編導(dǎo)們花心思設(shè)計(jì)創(chuàng)意謝幕的現(xiàn)實(shí)原因。

堅(jiān)守底線，善用流量

針對(duì)謝幕兩極分化的現(xiàn)狀，從業(yè)者和觀眾形成共識(shí)：批判“唯流量”創(chuàng)作，但不能因“謝幕體”亂象，就否定創(chuàng)意謝幕、拒絕短視頻傳播。

不少編導(dǎo)表示，流量本身并無(wú)好壞。放棄打磨劇情、只靠謝幕炫技收割票房，最終會(huì)透支觀眾信任；但若作品本體扎實(shí)，順勢(shì)設(shè)計(jì)貼合內(nèi)核的謝幕，用短視頻擴(kuò)大影響力，是綜合能力的體現(xiàn)。

“部分中小成本舞劇無(wú)力開展大規(guī)模線下宣發(fā)，連海報(bào)投放都捉襟見肘，一段走心有亮點(diǎn)的謝幕短視頻，卻能成為它們的破圈利器，快速吸引年輕觀眾、提升開票熱度，還能培育舞劇愛好者?！眲?chǎng)工作人員劉麗萍對(duì)此深有感觸，“要是因?yàn)榕鲁霈F(xiàn)‘謝幕體’亂象，就一刀切把所有謝幕都簡(jiǎn)化成簡(jiǎn)單鞠躬，那真是因噎廢食?！?/p>

短視頻時(shí)代，扎根內(nèi)核的創(chuàng)意謝幕，既能豐富現(xiàn)場(chǎng)體驗(yàn)，也能借助流量拓寬受眾?！爸x幕體”也提醒行業(yè)：主次不能顛倒，完整敘事、人物塑造是核心，謝幕絕不能淪為填補(bǔ)劇情空洞的“遮羞布”；內(nèi)容需貼合作品基調(diào)，拒絕脫離劇情的無(wú)意義技巧堆砌；時(shí)長(zhǎng)須合理把控，根據(jù)劇目類型設(shè)計(jì)謝幕，不盲目跟風(fēng)加長(zhǎng)。

當(dāng)謝幕的掌聲歸于平靜，真正留在觀眾心里的，永遠(yuǎn)是劇中人的命運(yùn)與感動(dòng)。這才是舞劇創(chuàng)作永遠(yuǎn)不能偏離的初心。