現(xiàn)在大家提到AI視頻作品,第一印象可能都是“十分鐘/一小時(shí)生成”這種關(guān)于速度的,畢竟“time is money”嘛。
別人一部AI作品制作只花了一天,你苦哈哈地用了一星期才做出來(lái)一個(gè)短片,最后點(diǎn)贊量還不如別人,那種莫名的挫敗感是非常傷人的。
快,快點(diǎn),再快點(diǎn)!
算法推薦、AI加持,無(wú)數(shù)創(chuàng)作者們似乎都在被裹挾著加快自己的步子,鍵盤(pán)都要被敲冒煙了。
但,真有必要那么急嗎?
如果慢一點(diǎn),會(huì)不會(huì)更好呢?比如從立項(xiàng)到上線用個(gè)半年的時(shí)間;找易中天來(lái)監(jiān)制;再找曾參與《黑神話:悟空》音樂(lè)錄制的星舟愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)演奏……
這就是由數(shù)藝社老師劉書(shū)文(網(wǎng)名“貓大人愛(ài)睡大覺(jué)”,后面簡(jiǎn)稱(chēng)貓大人)導(dǎo)演、易中天監(jiān)制的AI電影《夢(mèng)蝶》的制作過(guò)程。
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AI電影《夢(mèng)蝶》
一部不咋AI的AI電影
2026年6月15日,AI電影《夢(mèng)蝶》在上海國(guó)際電影節(jié)AI片場(chǎng)完成全球首映亮相,獲得觀影者好評(píng)。
7月10日上線短視頻平臺(tái),三天迅速上熱搜,其話題更是獲得接近兩億播放量。
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《夢(mèng)蝶》話題獲1.6億播放
故事倒很簡(jiǎn)單,講的是主人公活在一個(gè)被算法支配的世界里,什么時(shí)候醒來(lái)、穿什么衣服、上班走哪條路、談什么對(duì)象等都是被規(guī)劃好的。
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AI電影《夢(mèng)蝶》
最后她化身成蝶,突破算法桎梏,認(rèn)識(shí)到人之所以為人,恰恰是因?yàn)槠涓饔懈鞯摹辫Υ谩啊?/p>
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AI電影《夢(mèng)蝶》
電影主題“算法優(yōu)化的世界里,我到底是誰(shuí)”與片名《夢(mèng)蝶》出自《莊子·齊物論》中“莊周夢(mèng)蝶”的經(jīng)典典故,是《莊子的世界》系列的開(kāi)篇作品。
全片僅8分鐘,卻按照院線電影的標(biāo)準(zhǔn)制作。
不同于如今大量追求快產(chǎn)快發(fā)的AI短片,《夢(mèng)蝶》從2025年底立項(xiàng),到2026年7月正式上線,制作周期長(zhǎng)達(dá)半年。期間AI視頻模型經(jīng)歷了多輪迭代,團(tuán)隊(duì)為了獲得更好的畫(huà)面效果,多次推翻重做,甚至整體返工——AI模型迭代之快,數(shù)藝君相信大家都能感同身受。
導(dǎo)演貓大人作為國(guó)內(nèi)AI影像領(lǐng)域具有代表性的創(chuàng)作者,更喜歡使用電影語(yǔ)言而不是套模板來(lái)制作AI作品。
有時(shí)候?yàn)榱艘粋€(gè)鏡頭,他可能會(huì)一整個(gè)晚上不睡覺(jué),調(diào)整上千次素材。這股死磕的勁用在這部電影的制作上可能在不少人看來(lái)屬于”大材小用“——畢竟是AI作品,大家都講究快,你搞那么細(xì)致做什么?
但貓大人就是這樣,要做就做好,AI是好用的工具,不是粗制濫造的借口。
所以整個(gè)作品的畫(huà)面表現(xiàn)被打磨得相當(dāng)優(yōu)秀。
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AI電影《夢(mèng)蝶》
一把400歲的名琴,第一次為AI電影演奏
如果說(shuō)畫(huà)面已經(jīng)足夠講究,那么聲音部分更讓人意外。
《夢(mèng)蝶》沒(méi)有采用AI生成音樂(lè),而是邀請(qǐng)?jiān)鴧⑴c《黑神話:悟空》音樂(lè)錄制的星舟愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)演奏。
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AI電影《夢(mèng)蝶》現(xiàn)場(chǎng)配樂(lè)
配音、擬音、混音等環(huán)節(jié),同樣全部交由專(zhuān)業(yè)電影團(tuán)隊(duì)完成,以傳統(tǒng)電影工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)補(bǔ)足AI作品最容易被忽視的聲音質(zhì)感。
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AI電影《夢(mèng)蝶》采用專(zhuān)業(yè)配音演員
其中最引人關(guān)注的,是小提琴演奏。
著名小提琴演奏家唐韻使用的是一把制作于1636年的尼古拉·阿瑪?shù)伲∟icolo Amati)小提琴。這把名琴已有近400年歷史,價(jià)值超過(guò)2000萬(wàn)元人民幣,也是它首次參與AI影視作品的配樂(lè)錄制。
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音樂(lè)制作現(xiàn)場(chǎng)
一邊是誕生不過(guò)幾年的AI影像技術(shù),另一邊是跨越四個(gè)世紀(jì)依然能夠演奏優(yōu)美音樂(lè)的手工樂(lè)器,新技術(shù)與古老工藝的碰撞,有時(shí)候或許更容易打動(dòng)人。
易中天和AI電影的奇妙組合
當(dāng)然,很多人第一次看到《夢(mèng)蝶》的時(shí)候,最大的疑問(wèn)其實(shí)不是電影,而是近八十歲的易中天。一位研究中國(guó)古典文化數(shù)十年的學(xué)者,為什么會(huì)投入AI影視創(chuàng)作?簡(jiǎn)直八竿子打不著。
在接受采訪時(shí),易中天開(kāi)玩笑說(shuō)自己參與AI電影制作,是“怕得老年癡呆”。但玩笑背后,是一種持續(xù)學(xué)習(xí)的態(tài)度。
更重要的是,他并不是純粹為了追趕技術(shù),而是想探索一種新的文化傳播方式。
團(tuán)隊(duì)最初確定的目標(biāo),就是“做中國(guó)經(jīng)典故事的現(xiàn)代闡述”。在易中天看來(lái),中國(guó)傳統(tǒng)文化真正重要的不是水墨、古建筑這些外在形式,而是思想本身。他曾直言,自己并不喜歡千篇一律的“偽古典”表達(dá),中國(guó)傳統(tǒng)文化遠(yuǎn)不止一種視覺(jué)風(fēng)格。
因此,《夢(mèng)蝶》沒(méi)有堆砌古風(fēng)元素,而是把莊子的哲學(xué)放進(jìn)了一個(gè)未來(lái)世界。
用AI做了一個(gè)”反AI“的電影?
有網(wǎng)友評(píng)論,這是一部“用AI做了一個(gè)反AI”的電影,很是讓人摸不著頭腦,不知道是在表達(dá)什么。
數(shù)藝君覺(jué)得,不是這樣的。
兩千多年前,莊子問(wèn)的是:不知周之夢(mèng)為胡蝶與,胡蝶之夢(mèng)為周與?
兩千多年后,當(dāng)算法越來(lái)越了解我們,當(dāng)推薦系統(tǒng)開(kāi)始替我們決定看什么、買(mǎi)什么、甚至喜歡什么的時(shí)候,這個(gè)問(wèn)題有了新的版本,也就是電影的主題:算法優(yōu)化的世界里,我到底是誰(shuí)?
貓大人并不是反對(duì)AI,正相反,他就是個(gè)AIGC影像導(dǎo)演。
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貓大人短視頻賬號(hào)主頁(yè)
在一次采訪中,他表示:
我們不認(rèn)為AI會(huì)取代傳統(tǒng)行業(yè),只是肯定會(huì)讓影視行業(yè)變得更好。過(guò)去我們做一個(gè)閉眼動(dòng)畫(huà)建模都要一兩個(gè)月,現(xiàn)在幾分鐘就完事兒了。
節(jié)約了這么多時(shí)間,我們就可以創(chuàng)造出更優(yōu)質(zhì)、更創(chuàng)新、更百花齊放的作品,要不甚至覺(jué)得有點(diǎn)對(duì)不起AI。
最近幾年,我們已經(jīng)看過(guò)太多AI生成的視頻,有人比拼模型,有人比拼工作流,有人比拼生成速度。
但《夢(mèng)蝶》讓人看到另一種可能:真正決定作品高度的,從來(lái)不是用了什么工具,而是創(chuàng)作者希望借助工具表達(dá)什么。
一把400歲的名琴,不會(huì)因?yàn)锳I的出現(xiàn)而失去價(jià)值;莊子的思想,也不會(huì)因?yàn)榭缭絻汕甓ドΑ?/strong>
就像易中天所說(shuō)的那樣:
但本質(zhì)上,作品質(zhì)量還是取決于導(dǎo)演的選擇,有些可能是過(guò)得去就行。我們兩位主創(chuàng)老想做最好的,這一點(diǎn)就非常好,他能夠把現(xiàn)在AI的技術(shù)運(yùn)用到極致。
雖然我不能替他們說(shuō),但我相信他們兩位是想做作品的,而非商品。做作品的最低標(biāo)準(zhǔn)就是自己不遺憾,問(wèn)心無(wú)愧。
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從左至右:編劇 田子;監(jiān)制 易中天;導(dǎo)演 貓大人愛(ài)睡大覺(jué);原畫(huà)師 阿況
數(shù)藝君認(rèn)為這部AI電影《夢(mèng)蝶》當(dāng)然不是讓我們反對(duì)AI,反對(duì)算法,只是希望我們可以在被AI算法支配的時(shí)候,可以保持自己的個(gè)性,進(jìn)行更自由的表達(dá)。
最后,一部作品的完成,靠的不只是模型更新,更是創(chuàng)作者一次次推翻重來(lái)后的積累。
未來(lái),數(shù)藝社也將與貓大人持續(xù)合作,把這些沉淀于真實(shí)項(xiàng)目中的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)、思考與方法,分享給更多關(guān)注AIGC的朋友。
敬請(qǐng)期待。
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