諾蘭猛推IMAX 70mm被Z世代怒批：窮人看到的畫面更少，全球僅41家影院撐得起

你有沒(méi)有過(guò)這種感覺(jué)？明明花了一樣的票價(jià)，走進(jìn)電影院坐了兩個(gè)多小時(shí)，結(jié)果上網(wǎng)一刷才發(fā)現(xiàn)，你看到的畫面居然比別人的少一截。不是劇情看不懂，是物理意義上的“看不見(jiàn)”——銀幕上那些人物的動(dòng)作、表情，甚至場(chǎng)景里埋的細(xì)節(jié)，在你眼前直接消失了。這事兒最近就發(fā)生在克里斯托弗·諾蘭的新片《奧德賽》上，而最先炸鍋的，是Z世代的觀眾。

他們不是嫌電影不好看，他們是覺(jué)得被冒犯了。有人在社交平臺(tái)上甩出對(duì)比圖，同一個(gè)鏡頭，IMAX 70mm版本和普通影廳版本，畫幅差距大到觸目驚心。普通銀幕上，角色的額頭以上和膝蓋以下直接被裁掉，只剩中間一塊。評(píng)論區(qū)直接破防：“諾蘭根本沒(méi)把大多數(shù)觀眾當(dāng)回事?！?/p>

這把火燒起來(lái)，其實(shí)是因?yàn)橹Z蘭自己把調(diào)子起得太高。過(guò)去一個(gè)月里，馬特·達(dá)蒙和安妮·海瑟薇跟著他跑遍宣傳，反復(fù)強(qiáng)調(diào)同一句話：《奧德賽》是為IMAX 70mm而生的，觀眾就該在這個(gè)格式里看。這不是隨口說(shuō)說(shuō)，這部改編自荷馬史詩(shī)的電影確確實(shí)實(shí)成了好萊塢歷史上第一部全程用IMAX膠片攝影機(jī)拍攝的大制作。諾蘭在技術(shù)上的偏執(zhí)，這次玩到了極致?？蓡?wèn)題來(lái)了——他偏執(zhí)的代價(jià)，是絕大多數(shù)人根本承擔(dān)不起的。

全球能完整放映IMAX 70mm版本的電影院，一共就41家。你沒(méi)看錯(cuò)，不是410家，不是4100家，是整個(gè)地球上，只有41塊銀幕能展現(xiàn)出諾蘭真正拍下來(lái)的全部畫面。南半球唯一一家能放這個(gè)格式的影院，在澳大利亞墨爾本的IMAX。也就是說(shuō)，如果你不住在那些有IMAX 70mm影廳的城市——而且還得掏得起那張比普通票貴出一截的錢——那么不好意思，你看到的《奧德賽》，從一開始就是被“裁剪”過(guò)的。一個(gè)用戶在X上扔出兩張對(duì)比圖，配文簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單一句話，卻像刀子一樣扎人：“這不是我瞎說(shuō)，你花錢少，你看到的電影就是比別人少?！?/p>

那條帖子在X上的瀏覽量沖到了兩千六百萬(wàn)，底下幾萬(wàn)條轉(zhuǎn)發(fā)，幾乎全是年輕人在表達(dá)憤怒和失望。有人說(shuō)，諾蘭嘴上喊著熱愛(ài)電影藝術(shù)，卻把藝術(shù)鎖進(jìn)了只對(duì)少數(shù)人開放的VIP包廂。有人直接把矛盾挑明：“窮人就活該只看到半部電影嗎？”還有一條評(píng)論被瘋狂點(diǎn)贊：“拍一個(gè)全世界只有四十家影院能完整放映的格式，這不是熱愛(ài)藝術(shù)，這是反藝術(shù)?！边@些話聽(tīng)著刺耳，但仔細(xì)想想，你很難反駁。畢竟，當(dāng)一部電影的“完整形態(tài)”從技術(shù)層面就被設(shè)定成一種稀缺資源，那藝術(shù)體驗(yàn)的公平性，從一開始就不存在了。

更微妙的地方在于，這次的爭(zhēng)論不光是錢的事，還包括地理上的天然落差。哪怕你愿意花這筆錢，你所在的城市可能根本沒(méi)有IMAX 70mm的影廳。小鎮(zhèn)青年怎么辦？住在非一線城市的人怎么辦？諾蘭的“完整版”對(duì)于這些人來(lái)說(shuō)，不是貴不貴的問(wèn)題，而是無(wú)論你怎么努力，都?jí)虿坏健＿@種夠不到，比單純的“買不起”更讓人無(wú)力。你要跨省、要跨國(guó)，要專門為一場(chǎng)電影規(guī)劃一次旅行——這已經(jīng)不是看電影了，這變成了一場(chǎng)朝圣。而諾蘭似乎忘了，電影院最初誕生的意義，是讓所有人都能坐在同一塊銀幕前，享受同樣的光影。

社交媒體上的吐槽大軍里，有人翻出了一條特別扎心的對(duì)比?！秺W德賽》在普通35毫米膠片版本的畫幅，和IMAX 70毫米版本的畫幅擺在一起，視覺(jué)信息量差了幾乎一倍。普通版像被人從上下兩邊各剪掉了一條，很多場(chǎng)景里，你根本看不到角色完整的肢體語(yǔ)言，甚至看不到背景里那些諾蘭精心設(shè)計(jì)的史詩(shī)級(jí)布景。網(wǎng)友直接在這張圖下面寫了四個(gè)字：“這不公平。”然后補(bǔ)了一句：“只有很少數(shù)的人有機(jī)會(huì)看到諾蘭真正的設(shè)想。”這話沒(méi)毛病，因?yàn)檫B諾蘭自己都說(shuō)了，IMAX 70mm才是他“真正的設(shè)想”。那其他觀眾看到的是什么？一個(gè)打了折的幻影？一個(gè)被閹割過(guò)的故事？

有人試圖冷靜分析，說(shuō)這其實(shí)不是諾蘭一個(gè)人的問(wèn)題，是整個(gè)電影工業(yè)在面對(duì)技術(shù)升級(jí)時(shí)必然要經(jīng)歷的陣痛。但年輕觀眾不買賬。他們的邏輯很簡(jiǎn)單也很直接：你既然知道IMAX 70毫米銀幕那么少，你決定全部用這個(gè)格式拍的時(shí)候，有沒(méi)有想過(guò)坐在普通影廳里的那百分之九十九的人？你有沒(méi)有想過(guò)，你的藝術(shù)追求，實(shí)際上在制造一種新的階級(jí)分化——能完整欣賞電影的人，和只能看到殘缺版本的人。這不是什么形而上的隱喻，這是實(shí)實(shí)在在地反映在每一幀畫面上的物質(zhì)差異。你看到的他看不到，不是因?yàn)樗徽J(rèn)真，是因?yàn)樗麤](méi)住對(duì)地方、沒(méi)掏夠錢。

這屆Z世代對(duì)“精英主義”三個(gè)字異常敏感。他們?cè)谝粋€(gè)信息高度扁平化的時(shí)代長(zhǎng)大，習(xí)慣了內(nèi)容應(yīng)該是可及的、共享的、不被地域和錢包厚度所篩選的。結(jié)果諾蘭用最極致的方式告訴他們：不，電影可以是分等級(jí)的。你可以看，但你看不全。你可以喜歡，但你永遠(yuǎn)沒(méi)法真正擁有導(dǎo)演腦子里那個(gè)完整的版本。這種感覺(jué)，就像你買了一本小說(shuō)，結(jié)果發(fā)現(xiàn)每一頁(yè)都被人從上下撕掉了幾行字，只有買精裝限量版的讀者才能讀到完整內(nèi)容。而你連買精裝版的門都找不到。

當(dāng)然也有人替諾蘭辯護(hù)，說(shuō)他只是在捍衛(wèi)膠片和IMAX的純粹性，說(shuō)這種格式本身就是為那些愿意為大銀幕極致體驗(yàn)付費(fèi)的影迷準(zhǔn)備的。但這種辯護(hù)在現(xiàn)實(shí)面前顯得格外蒼白，因?yàn)閱?wèn)題從來(lái)不在于“有沒(méi)有人愿意付費(fèi)”，而在于“絕大多數(shù)人根本沒(méi)有付費(fèi)的選項(xiàng)”。當(dāng)一種體驗(yàn)連選項(xiàng)都稱不上，它就變成了一種特權(quán)。而特權(quán)這個(gè)東西，天然會(huì)讓人不舒服，尤其是當(dāng)它披著“藝術(shù)至上”的外衣出現(xiàn)時(shí)，那種被排斥感會(huì)更強(qiáng)烈。

諾蘭的影迷們心里其實(shí)很矛盾。他們愛(ài)他在銀幕上創(chuàng)造的那些宏大奇觀，也理解他對(duì)膠片的執(zhí)念，但這一次，執(zhí)念越界了。執(zhí)念變成了一道墻，墻里面站著少數(shù)幸運(yùn)兒，墻外面站著絕大多數(shù)普通觀眾，包括那些一直支持他的忠實(shí)粉絲。他們第一次發(fā)現(xiàn)，自己對(duì)諾蘭的喜愛(ài)，竟然不足以換取一張通往完整版《奧德賽》的門票。這種被拋下的感覺(jué)，比電影本身被裁剪更讓人難受。畢竟，畫面少了可以腦補(bǔ)，但那種“我不配看完整版”的隱晦暗示，會(huì)一直在心里硌著。

說(shuō)到底，電影是大眾藝術(shù)，它的偉大之處從來(lái)不是因?yàn)樗芎Y選觀眾，而是因?yàn)樗馨淹耆煌娜死M(jìn)同一個(gè)黑暗的空間里，共享同一段夢(mèng)境。當(dāng)技術(shù)開始主動(dòng)劃分觀眾，當(dāng)一張電影票變成了一種身份標(biāo)簽，那不管銀幕上的畫面有多壯觀，銀幕下的裂縫都已經(jīng)先一步裂開了。諾蘭拍了一部關(guān)于回家的史詩(shī)，卻讓很多想去看它的人，從一開始就被擋在了門外。