北京
7月18日至19日，蘇州芭蕾舞團(tuán)原創(chuàng)芭蕾舞劇《鵲之橋》首度登臺(tái)北京藝術(shù)中心歌劇院。兩天的演出，兩場(chǎng)不同的卡司，贏得了首都觀眾經(jīng)久不息的掌聲。這場(chǎng)跨越江南與京城、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的足尖之約，到底因何如此打動(dòng)人心？
天宮都市“穿越”，兩小時(shí)顛覆想象
《鵲之橋》取材自“牛郎織女”的千古傳說(shuō)，由國(guó)際芭蕾藝術(shù)家譚元元擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)。舞劇大膽突破傳統(tǒng)敘事框架，將故事背景延伸至現(xiàn)代都市——織女穿越到當(dāng)代凡間，在陌生的都市人群中尋找牛郎。天宮與都市、虛與實(shí)的交織，讓這個(gè)家喻戶(hù)曉的故事有了全新的時(shí)代質(zhì)感。
在舞蹈語(yǔ)匯上，該劇將中國(guó)古典舞的“圓”韻與芭蕾的“開(kāi)繃直立”巧妙結(jié)合，既保留了西方芭蕾的優(yōu)雅線(xiàn)條，又融入了江南水鄉(xiāng)的靈動(dòng)韻律。有觀眾在觀后repo中感慨：“中國(guó)故事與古典芭蕾的這次相遇，竟然如此渾然天成。”
舞美如入仙境，每一幀都是壁紙
“舞臺(tái)設(shè)計(jì)很驚艷，一入場(chǎng)就覺(jué)得啊好美呀，每個(gè)場(chǎng)景都很用心地設(shè)計(jì)了！”——這是首演觀眾給出的評(píng)價(jià)。《鵲之橋》的舞美以江南園林“框景”手法構(gòu)建多層次空間，配合新媒體技術(shù)，讓星空、云海與水墨意境虛實(shí)交織。服裝設(shè)計(jì)也大膽突破，在保留古典交領(lǐng)元素的同時(shí)，通過(guò)現(xiàn)代剪裁讓舞者的肢體表達(dá)更為自由。有觀眾感嘆：“仙女的中式舞裙和喜鵲的tutu也有點(diǎn)中西兼并的感覺(jué)。”
臨陣換將，舞臺(tái)背后的“救場(chǎng)”同樣動(dòng)人
此次北京之行，還有一段鮮為人知的幕后故事。原定于7月18日飾演“織女”的演員譚湘慧子因突發(fā)傷病，由演員馬梓怡臨危受命接替。
臨陣換將考驗(yàn)的是舞團(tuán)的凝聚力與演員的專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)。最終，7月18日?qǐng)龃斡珊ⅠR梓怡擔(dān)綱牛郎織女，7月19日?qǐng)龃蝿t由元萬(wàn)斌與首席演員敖定雯聯(lián)袂呈現(xiàn)。兩場(chǎng)演出均圓滿(mǎn)完成，演員們過(guò)硬的專(zhuān)業(yè)實(shí)力贏得了觀眾的高度認(rèn)可。
為什么值得看？觀眾說(shuō)：太美了
劇中的“高能瞬間”頻頻成為觀眾熱議的話(huà)題：
強(qiáng)到可怕 美到窒息
喜鵲群舞：“女孩子跳舞太美了”
雙人舞高難度托舉：“好強(qiáng)的核心，佩服佩服”
牛郎獨(dú)舞：“從呼吸和細(xì)小的動(dòng)作中都感受到了他的心碎”
一座鵲橋，兩座城，三種感動(dòng)
從蘇州到北京，從江南水鄉(xiāng)到大運(yùn)河畔，是跨越了銀河的愛(ài)情之橋，也是連接南北、貫穿中西的文化之橋。
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