演完《異人之下》演《小芳》，她口碑翻車，演員選對劇本太重要了

央視八套剛上新的鄉(xiāng)土劇《小芳》，開播前讓人備受期待，想著有林永健、范明、王姬、吳彥姝等一眾老戲骨加盟，以為又會是一部像《主角》一樣演到觀眾心里的好劇，會掀起收視狂潮。

沒想到播出沒幾集，網(wǎng)上就鋪天蓋地都是要求下架的聲音。一部央視大劇，被集體吐槽胡編亂造、三觀不正，就這樣突然翻了車。

問題出在哪？出在這個“小芳”實(shí)在太雷人了。在幾代人的記憶里，“小芳”是李春波歌里那個“辮子粗又長、溫柔又善良”的村姑，是淳樸、堅忍、美好的代名詞。

可王影璐演的這個新版“小芳”呢？未婚先孕，還拿大喇叭宣傳，還帶著肚子搞起了“征婚選秀”。 更離譜的是，劇中把小芳的這種行為渲染成“勇敢”、“獨(dú)立”、“不被世俗束縛”，一副“我懷孕我驕傲，你們都得排隊(duì)娶我”的架勢。

觀眾直接炸了鍋：“這哪里是歌頌女性，這是高級黑吧？”“帶球征婚還理直氣壯，這是要教壞多少涉世未深的小姑娘？”“編劇是不是對‘農(nóng)村’有什么誤解？真正的農(nóng)村小姑娘不是這樣的！”

劇情真是離譜得沒邊，現(xiàn)實(shí)里未婚先孕的姑娘往往要承受不少閑言碎語，一家人都有不少壓力的。而這部劇里的處理卻格外輕飄飄，家里人都覺得沒什么，奶奶說“懷得好，添丁是大事。”完全沒體現(xiàn)出這份現(xiàn)實(shí)的沉重，也完全脫離了真實(shí)的鄉(xiāng)村生活。

甚至還傳遞了容易誤導(dǎo)人的觀念，低估了在熟人扎堆的鄉(xiāng)村里，口碑和名聲對女孩子有多么的重要。根本不可能像劇中那樣未婚先孕還高調(diào)征婚，還方圓幾十里的優(yōu)質(zhì)小伙都爭相接盤的，太脫離實(shí)際了，仿佛是在另一個世界。

完全淡化了未婚先孕對女孩子帶來的傷害，以及單親媽媽要養(yǎng)育一個孩子到底有多不容易。而且主角一家除了女主未婚先孕，還有大姑未婚先孕，二姑婚內(nèi)出軌，還有一個老賴，一家子都沒一個好東西，難怪觀眾看得不是滋味，認(rèn)為有傷風(fēng)俗，在挑戰(zhàn)公序良俗和傳統(tǒng)美德，紛紛呼吁下架停播。

除了劇情雷人，演員的表演也用力過猛，村民著裝太時尚了，和城里人沒區(qū)別，被調(diào)侃是“鄉(xiāng)村偶像劇”。每個角色的行為邏輯都像沒下過地的“城里人”在臆想農(nóng)村生活——狗血、抓馬、為了沖突而沖突。

全員演技夸張，瘋瘋癲癲，王影璐扮演的小芳更是引發(fā)了最多爭議。瞪眼、噘嘴、裝呆萌，用演“仙女”的方式去演“村姑”，結(jié)果就是表情夸張、動作做作，總是很拽的樣子就像女流氓，根本不像質(zhì)樸純粹的農(nóng)村丫頭。日常戲份中自帶精致都市感的穿搭，以及夸張刻意的肢體動作，都和角色徹底割裂。

王影璐作為00后女星，2020年才出道，入行短短幾年，就靠著公司和平臺力捧資源開掛，無縫進(jìn)組女主劇不斷。憑借《異人之下》馮寶寶出圈后，播出了和陳飛宇主演的《獻(xiàn)魚》、和李昀銳主演的《宴遇永安》、和周翊然主演的《十二封信》，資源碾壓同期小花。

《異人之下》播出后她一直是觀眾心尖上的“天選寶兒姐”，在《異人之下》里，她把那個面無表情、武力值爆表、又呆又萌的馮寶寶演活了。那種渾然天成的“傻白甜”與“大魔王”的反差感，讓無數(shù)原著粉直呼“封神”。

那時候的王影璐，是憑借實(shí)力出圈的新生代演技派，是漫改劇的“還原度天花板”。可誰能想到，馮寶寶成了她演技巔峰，之后演技肉眼可見退步。她臉小又瘦削，五官占比大，尤其是大眼睛顯得很突兀。身形也單薄消瘦，透著一種病態(tài)憔悴干感，顏值短板明顯。表演基本就是瞪大眼睛，張大嘴巴，毫無少女嬌羞感。

新劇《小芳》開播，她更是親手把這份好感度摔了個粉碎。她把小芳演成了‘穿越到農(nóng)村的寶兒姐’，除了造型變了，神態(tài)和肢體語言一模一樣。所有情緒都靠瞪眼、嘟嘴、傻笑應(yīng)付。而且這個角色也不討喜，錯把“雷人”當(dāng)“前衛(wèi)”，把“狗血”當(dāng)“沖突”，結(jié)果就是徹底翻車。

《異人之下》讓王影璐擁有了名字，《小芳》卻讓她現(xiàn)了原形。爛劇本不僅消耗觀眾的信任，更會磨損演員自身的感知力。演員和劇本，從來都是互相成就，也可以互相毀滅。

希望下一次，她能帶著更好的劇本歸來，觀眾的期待，經(jīng)不起幾次“小芳”式的透支。