北京
今年5月，《癡迷》與《后室》兩部恐怖電影接連上映，先后登頂北美同期票房，引發行業震動。兩部電影都已引進，《后室》已于6月26日在中國上映，《癡迷》也將于7月24日登陸院線。
耐人尋味的是，站在這兩部影片背后的凱恩·帕森斯與柯里·巴克，都是二十歲出頭的年輕導演，都來自YouTube，也都未曾接受過傳統意義上的電影學院訓練。
這并非偶然。
凱恩·帕森斯在《后室》首映式
柯里·巴克（左）在《癡迷》首映式
好萊塢歷來有吸納“異鄉人”的傳統。無論是上世紀從歐洲流亡而來的電影大師，還是后來從廣告、音樂錄影帶中殺出的影像作者，每隔一段時間，總會有一批不按既定規矩入場的人，重新攪動這個行業。
自2005年上線以來，YouTube之于無數懷抱電影夢的年輕人，既是一所沒有門檻的私人電影學院，也是一個能夠即時得到反饋的創作培養皿，更是一封可以被全世界看見的公開求職信。
而好萊塢當然不會錯過這扇窗口。這個曾經壁壘森嚴的工業體系，正以前所未有的效率，將目光投向地球的每一個角落。
菲利普兄弟
從某種意義上，這兌現了YouTube成立之初許下的承諾——打造一個更民主化的創作生態，讓任何地方的任何人都有機會被看見。同時，這種現象也讓人不得不思考：成為導演，究竟意味著什么？
如今，從YouTube這樣的網絡視頻平臺走出的新生代創作者，已經在恐怖片領域匯聚成一股不容忽視的力量。恐怖片與YouTuber（即YouTube視頻博主）之間，本就有著近乎天然的吸引力。
這個類型并不絕對依賴明星陣容，往往強調以有限成本制造強烈的感官刺激，一個強悍的核心概念，一套獨特的視覺機制，都可以支撐起一整部作品。而這正是網絡創作者最熟悉的創作方式——用最直接的方式抓住觀眾，用最有限的資源完成最有效的驚嚇。
費德·阿爾瓦雷斯
在2010年前后的好萊塢，YouTube成為民間電影愛好者叩開好萊塢大門時，最直觀最好用的一張名片。來自烏拉圭的廣告導演費德·阿爾瓦雷斯，在2009年，耗資僅約三百美元拍攝了一部巨型機器人踏平烏拉圭首都蒙得維的亞的災難短片《恐慌襲擊》，展示出他在極低預算下創作視覺奇觀的能力。
該片瞬間就突破500萬播放量，也吸引到了大牌導演薩姆·雷米。他向這位名不見經傳的南美導演拋出一份重量級合約，把自己的經典恐怖系列《鬼玩人》的重啟電影交給了他。此后阿爾瓦雷斯又相繼完成《屏住呼吸》與《異形：奪命艦》，以幽閉空間的極致壓迫感，確立了自己在商業恐怖片領域的獨特美學風格。
《鬼玩人》
《異形：奪命艦》
在這場浪潮中，來自澳大利亞的菲利普兄弟的《回應我》有著分水嶺之意義。在此之前，YouTuber更多是把平臺當作進入好萊塢的敲門磚；而菲利普兄弟的出現，則讓網絡創作者轉型為電影導演，不再是天方夜譚，甚至在短時間內成為好萊塢競相追逐的投資風潮。
片廠開始意識到，這批成長于網絡的創作者，對新一代觀眾的審美趣味與情緒節奏有著天然的感知優勢；他們帶來的不只是話題與流量，更是目前電影行業所需要的鮮活氣息。
《回應我》
再如令《鐵血戰士》這一老牌系列重煥生機的導演丹·特拉亨伯格也有YouTuber背景。盡管他出身電影學院，但真正讓他走上電影制作之路的，是他在2011年以游戲《傳送門》為靈感拍攝的短片《傳送門：無法逃離》。
該片展現出他把虛擬游戲機制轉化為真人影像敘事的能力，在YouTube上線后迅速傳播，播放量達到1700萬，由此，他不僅進入好萊塢片廠與制片人的視野，更得到了頂級科幻導演J.J.艾布拉姆斯的賞識。
《鐵血戰士：殺戮之地》
當然，浪潮之中難免泥沙俱下。并非所有從YouTube走出的創作者，都能順利完成從制造點擊量到拍出電影的驚險一躍。焦點影業副主席杰森·卡西迪收購《癡迷》時坦言，真正打動他的，是影片在多倫多午夜場迸發出的能量，而不是導演的粉絲數量。
換言之，YouTube可以提供入口與觀眾，卻無法替代電影本身。最終，所有創作者仍要回到那個古老而嚴苛的問題面前：你是否真的有想表達的東西？
《后室》導演凱恩·帕森斯
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