網易2026最新旗艦大作，太難了？

承壓之后，仍有野心。

文/林致

上線48小時，《遺忘之海》交出的成績是：全網預約超過3600萬，登上了B站、微博、小紅書、抖音等多個平臺的熱搜榜，TapTap和好游快爆上也得到了不錯的評分。對于一款這個體量的自研新旗艦來說，這樣的開場，確實久違了。

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但比成績更讓我想聊的，是另一件事。

這幾年，幾乎所有做開放世界的廠商，都在往同一個方向使勁：更真實的畫面、更大的地圖、更滿的內容——仿佛規(guī)格堆得夠高，玩家自然會來。這套邏輯一度無可辯駁，直到它慢慢變得沒那么靈驗。

《遺忘之海》走的似乎不是這條路。作為一個對大世界已經有點疲憊了的玩家，《遺忘之海》的出現(xiàn)讓我有些感慨。它大概是近年來給自己出題最多、也最折騰自己的一款旗艦產品，也確實因為太想與眾不同，把自己逼進了有些難受的境地。

它想解決的，正是內容型游戲的一個老問題：內容消耗得越來越快，玩家卻玩得越來越累。它嘗試把肉鴿這種天然適合反復重玩的玩法縫進開放世界，希望玩家愿意一次次回到游戲里，不是為了清日常，而是因為游戲本身依然值得再玩一遍。

如果這條路能夠走通，它或許會成為品類競爭的一個新方向。

01

規(guī)格，已經不是那個答案了

前幾年的開放世界產品，呈現(xiàn)出一片卷生卷死的圖景。這是一種軍備競賽的邏輯：只要我們的引擎更新，畫面更好，地圖更大，我們就找到了玩家進場的理由。

然而，當超大地圖、高規(guī)格演出都變成標配，一款新游僅僅強調工業(yè)化規(guī)格，可能已經很難成為傳播亮點了。

當然，《遺忘之海》并沒有退出這場軍備競賽，它的規(guī)格照樣拉滿，但它把錢用在了別人不愿意用、不敢用的地方。

先說美術。

。一眼望去，這個風格除了工作室的《第五人格》之外并沒有任何對標，主創(chuàng)團隊用「有點潮的?偶感」來形容這種美術風格。但比起《第五人格》，他們更偏向于天馬行空的幻想。

除了追求差異化，他們內容還做得特別細，甚至到了讓人感慨「有必要嗎」的程度。比如說看板娘艾絲的角色界面，《遺忘之海》就為其做了一整套很精細的動畫。有UP主專門拿她的動畫剪了個1分鐘視頻，播放量一路漲到了123萬。

圖源B站，來源見水印

游戲內還有大量風格化內容和實時演算的動畫演出，主創(chuàng)團隊曾告訴葡萄君，他們后來甚至將整個過程戲稱為「量產畢加索」。

再說游戲中那幾百個有自己邏輯的NPC。

主城奧托皮亞里大約有三百個NPC，他們各自有一套行為邏輯，而且玩家的選擇會真實改變他們和整座城的走向。

比如說，玩家可以邀請海島上的NPC搬進漂泊之家（近似海上的安全屋）。這種手動邀請的設定，強化了玩家對世界塑造的參與感。

圖源B站，來源見水印

又比如團隊曾告訴葡萄君的一個案例，原本在一個島上擺攤賣東西的小小商人NPC，也會注意到這個世界的經濟動向。隨著主城的NPC們大量出海，并在海域中建起繁榮的商區(qū)，小島上的商人會連夜帶著小攤搬遷過去。

但《遺忘之海》并不止于此。在公測前瞻直播時，主創(chuàng)團隊介紹了一個非常難以達成的隱藏結局，如果玩家把主城里的NPC逐步「送走」，達成荒涼結局后，整座城會整個破敗下來，下起淅淅瀝瀝的雨。

甚至在這個結局的基礎上，玩家還有可能遇到低概率的彩蛋結局，在404結局里，玩家不能出海，不能充值，可以說，真的可以把游戲打到崩潰宕機。

這樣的極端例子一定程度上能夠說明，為了讓玩家的選擇真的算數，團隊愿意為大多數玩家都碰不到的分支，認真做一套完整的設計。

再說地圖設計。

開放世界最被人詬病的一點，是一張大地圖鋪滿問號，但走到哪好像都在做同一件事。《遺忘之海》選擇了更費工的做法，他們給幾乎每一片海島都單獨設計了不同體驗的玩法。

在陽光明媚的白沙海的島嶼中，你要推開一扇扇通往異空間的門，在門后的謎題里尋寶；在徹夜笙歌的海灣島，你要完成島民的委托任務獲得柴火，再不斷給篝火添柴，和整座島狂歡至深夜；在風暴盤踞的隱秘海，你要借助一尊尊會存儲記憶的石像，揭秘這座島嶼的往事。

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從差異化的美術，到獨立行為邏輯的NPC，再到富于變化的海島探索體驗，你會發(fā)現(xiàn)，《遺忘之海》在這場規(guī)格競賽里的思路已經進一步迭代，不再只是堆規(guī)格，而是靠差異化內容的堆疊打開局面。

當然，這個選擇也更貴。它需要Joker工作室多年積累的風格化美術管線，也需要一家公司愿意花七年時間，去養(yǎng)一款沒有參考、沒有對標的產品。

02

用「遺忘」串起整個游戲

說完《遺忘之海》差異化的皮相，我們再來聊聊它的內核。

《遺忘之海》縫得很多，題材也走得很遠。它把肉鴿循環(huán)、搜打撤這些原本壓根不屬于開放世界的機制，第一次完整地裝進了一個航海大世界里。

這也是網易一直在做的事：去各個賽道里找先進的玩法和系統(tǒng)，用自己的方式重新演繹，進而讓原本的品類煥發(fā)生機。

但真正決定它能不能成立的，是有沒有一根線，把這些東西串在一起。《遺忘之海》找到的那根線，就是「遺忘」。

「遺忘」首先是它的世界觀。

故事設定里，木偶人會不斷出海。如果中途墜海，他們會失去記憶；但如果成功地抵達了世界盡頭，他們仍會選擇遺忘真相，再一次懵懵懂懂地出發(fā)。一開場，故事就以失憶的木偶尋找記憶為線索展開。

設計一個失憶的主角，這再常見不過了。但多數時候，失憶只是一個開場設定，是推動玩家進入故事的手段。玩家隨著探索逐漸認識世界，也順便一點點找回記憶。「記憶」就變成了一個十分普遍、甚至有些陳詞濫調的主題。

但在《遺忘之海》里，「遺忘」并沒有停留在設定層面，而是真正滲進了具體的故事。

以美人魚BOSS為例。她用歌聲把人引入一片溫柔的幻境，可幻境里的美好都是假的。現(xiàn)實中，她曾被水手囚禁，遍體鱗傷。為了逃避這一切，她選擇遺忘，也在夢境中讓自己重新變回原來的模樣。

玩家可以在戰(zhàn)斗結束后決定是處決她還是放過她。如果選擇后者，她可能繼續(xù)沉溺于幻境，欺騙自己，也繼續(xù)吸引新的水手前來。而這些挑戰(zhàn)失敗的水手，又會失去記憶，一次次重蹈覆轍。

現(xiàn)實太痛苦，于是選擇遺忘；遺忘帶來暫時的慰藉，卻又制造新的悲劇；新的悲劇再次導向遺忘。美人魚的故事，或許也可以說是這片海洋運行規(guī)則的縮影。

圖源B站，來源見水印

「遺忘」同時也影響它的玩法結構。

每一次出海，都是一局獨立的肉鴿。整個游戲因此分成了兩層循環(huán)：海上的每一次航行，是一局局獨立的探索；主城奧托皮亞，則承擔局外養(yǎng)成。

觸發(fā)重置的方式，本身也圍繞著遺忘展開。戰(zhàn)斗失敗后，船員會喪失部分記憶。當記憶值耗盡時，船員會被強制送回主城。而即便一路順利，玩家真的抵達了劇情的終點，也會選擇遺忘，迎接重置并開啟下一周目。

每次重開，被遺忘的是這一趟航程中獲得的東西：等級詞條 、臨時裝備、職業(yè)技能、船載裝備……不過，這些東西還是會折算為貨幣和特定獎勵，輔助下一周目的開荒。

但玩家也通過杰夫的寶藏航運把部分寶藏送回主城

最后，「遺忘」甚至影響了它的商業(yè)設計。

游戲把最重要的角色獲取，也綁定在這套循環(huán)上。每周完成一輪完整的航程（成功抵達一次遺忘之海），玩家就獲得一次進入遺忘之海打撈船員或「往日之影」的機會。每次有50%的概率獲得SSR，三周至少保底一個。

也就是說，推動玩家長期游玩的，不只是數值養(yǎng)成，而是一次次完成「遺忘—重開—再出發(fā)」的循環(huán)。游戲獎勵也順著這套循環(huán)自然展開。

一個概念串起了敘事、玩法循環(huán)和發(fā)福利，讓本該互相打架的兩套邏輯——肉鴿的每局清零和抽卡養(yǎng)成的長期積累——在故事層面自洽了。這或許是「開放世界+搜打撤」這個新品類真正的立腳點，不是把要素堆在一起，是讓它們互相解決對方的問題。

在這款游戲之前，沒有一款大世界，是長成它這個樣子的。

03

那么，代價是什么？

說到這里，你可能會感覺，《遺忘之海》幾乎是一款讓人挑不出路線錯誤的產品——它在美術、NPC、探索上做足了差異化，又選擇跨品類重組，用「遺忘」的主題把幾套系統(tǒng)縫成了一個自洽的整體。

可正是這兩件它做對的事，聯(lián)手埋下了它最大的問題：系統(tǒng)太密、太復雜了。

就拿養(yǎng)成來說，它分局內和局外，單說局內的角色養(yǎng)成，角色每升幾級就要轉職一次來突破上限，而轉職得先集齊標簽，職業(yè)技能提供大標簽、船歌提供小標簽，前者打完BOSS三選一、后者要在篝火用海螺兌換，海螺又得打Boss掉落或者去島上找NPC購買，每次重開，你都要重新跑一遍各個NPC，洗詞條、買海螺、強化技能——偏偏游戲沒有定點傳送，NPC分散在各處，光是跑路就很費時間。每次出海，以上這些東西還會全部清零，從頭再來……嗯，說到這里葡萄君已經力竭了。

船要養(yǎng)成，角色要養(yǎng)成，玩法上有肉鴿要素，那么就會有局內外的分別，但幾個品類的系統(tǒng)裝進一個游戲，玩家的學習成本就不是加法是乘法。而且越想保留每套系統(tǒng)的深度，就越難同時照顧到上手的順滑。這套東西對一個剛上手的新玩家來說，覺得有些吃不消，實在太正常了。

社區(qū)里也確實有不少吐槽的聲音，左右滑動查看

但是，在這些吐槽的帖子下面，幾乎都有自來水的玩家評論，他們會說已沉迷，會說二周目三周目體驗絲滑。

這恰是硬幣的正反面。這些反饋說明了一件事：對愿意鉆進去的玩家來說，學一套新鮮的系統(tǒng)本就是樂趣的一部分，而肉鴿和構筑玩法的深度，恰恰能撐住他們反復出海的動力。

而且，這種啃下來才嘗到甜頭的游戲，一旦有人玩進去了，往往會自發(fā)地分享——這可能帶來更加長線、更多的自傳播，以及更好的口碑。

所以，我懷疑這是《遺忘之海》項目組在確定玩法原型時就做出的抉擇：為了足夠差異化和足夠有趣，他們愿意不過分降低門檻，并為此做出了更加復雜的設計。甚至可以說自洽的復雜本身，就是產品是否完善的證明。

但僅僅說到這里還不夠，我還想把這個話題放到一個更大的背景來討論。

內容消耗快，但玩著也特別累——這是很多二游，或者說內容型游戲的通病，這也讓很多玩家們叫苦不迭。對廠商來說，內容確實做不了那么快（現(xiàn)在難道還不夠快嗎），但又得讓玩家每天有事做、留在游戲里，怎么辦？那就往里塞體力、日常、周常、副本。從根本上來說，這是因為產品的可重玩性不好，所以只能堆單程的內容量。

在我看來，《遺忘之海》有嘗試解決這個問題的野望：既然重復的日常填時間又累又空，那能不能讓填時間的那個東西本身變得更值得玩？如果局內有隨機性，構筑夠豐富，養(yǎng)成有深度，那玩家們是不是就會有動力去重復體驗游戲的主玩法？

如果玩家總要為長線運營付出時間，那不如把這個時間從機械的重復換成有變化的構筑，累也累得值一點。這就是《遺忘之海》給出的答案。

這樣的路線，給設計提出了巨大的挑戰(zhàn)。如果處理得不好，玩家可能同時得到兩種負累：跑圖買海螺、洗詞條、滿島找NPC，是機械重復的累；而幾套系統(tǒng)疊加、局內外復雜養(yǎng)成的體驗，是學習構筑的累。它必須保證隨機變化的樂趣，能夠持續(xù)對抗重復勞動的熵增。

可以想象，為了實現(xiàn)這一點，未來《遺忘之海》還需要更新更多的內容、更新的玩法模式，并保證它們依舊圍繞游戲的主題運作。這也給長線運營帶來了更大的挑戰(zhàn)。

這條路能不能走通？玩家愿不愿意為這套又新又復雜的體驗買單？這會在公測這一波得到檢驗，而月內上線的移動端，還會讓更大眾的用戶來做第二次檢驗。

在游戲行業(yè)，敢做出類似選擇的產品并不多見。要知道，一款做了七年、被高層在財報會上點名、承載網易差異化戰(zhàn)略，勢必面臨巨大的壓力。

在這樣的壓力之下，他們依然選擇了一條更難的路，只能說無論如何，我都覺得《遺忘之海》和Joker工作室值得欽佩，也期待它走得更遠。

游戲葡萄招聘內容編輯，

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