玩法平平無奇的“接電話”游戲，為什么能成為今年最好哭的作品？

傾聽的力量。

當(dāng)時間定格在世界末日來臨前的第21納秒，所有人徘徊在生與死疊加的狀態(tài)時，我們還能做些什么去挽救還未達成的夙愿？

在《薛定諤的電話》中，一臺老式電話成為了鏈接生死的媒介。

永恒的月亮已經(jīng)墜落，只有瑪麗一人作為世界上最后的傾聽者，可以聽到其他人離世前的最后一通“未完電話”。

瑪麗需要通過梳理電話中的信息，為亡者救贖、讓靈魂安息，最終讓他們不留遺憾地離開這個世界。

這種近似于“消除亡魂”的設(shè)定，疊加游戲有些陰暗、時而崩壞的插圖配色風(fēng)格，看起來很像是恐怖游戲的一系列配置。

事實上，《薛定諤的電話》是一部以悲劇起筆，內(nèi)核相當(dāng)溫情的視覺小說。游戲在2月份開啟了第一章的試玩，劇情中露西母子的故事，在當(dāng)時引發(fā)了很多玩家的討論，也讓游戲在發(fā)售前就獲得了超過10萬的愿望單。

目前的評價為94%的“好評如潮”

它不只是文字性的視覺小說。通過豐富的演出畫面與恰當(dāng)?shù)穆曇粢粜В覀兡軓挠螒虻慕换ブ校钋械馗惺艿焦适轮械那榫w變化。

在前段時間，我們采訪到了這支僅有三人的開發(fā)團隊Acrobatic Chirimenjako。他們向我們介紹了游戲中的種種設(shè)計，也談到了如何借助細(xì)密的視聽演出，將電話另一端的情緒傳遞給玩家。

1

盡管游戲描繪的是世界末日降臨那一天，它的場景卻沒有著重展現(xiàn)災(zāi)難。

瑪麗醒來時，發(fā)現(xiàn)自己身處一間不大的房間。這里只有幾樣簡單的陳設(shè)：一把椅子，一張桌子，一臺老式撥盤電話，一個記事本，一只自稱“哈姆雷特”的神秘黑貓。

地球毀滅前的21納秒，所有人處于生與死的疊加狀態(tài)，也包括瑪麗。

房間里的電話是她與外界唯一的聯(lián)系。黑貓好像知道這一切狀況的來龍去脈，它告訴瑪麗，她是這個世界最后一位傾聽者，現(xiàn)在，只有瑪麗能夠接到來自亡者的通訊。

很快，第一通電話響了起來。

接起的一瞬間，無數(shù)聲音立刻涌入耳邊。它們彼此重疊，爭先恐后地試圖靠近電話，向這個世界上最后的傾聽者訴說自己的遺憾：

“活著很痛苦，但死亡也好可怕。”
“我還沒來得及說謝謝。”
“拜托了，誰來聽聽我的心聲！”

這些聲音沒有清晰、具體的語義，更像是處于語言與噪聲之間的呢喃。團隊在采訪中解釋，他們希望電話另一端的聲音能夠在玩家心中變成“自己重要之人的聲音”，為想象留出空間。

另一方面，他們認(rèn)為，徘徊于生死之間的靈魂的聲音，不應(yīng)該像現(xiàn)實人類那樣清晰，而是處于“語言”和“純粹聲音”之間，帶有一點噪聲、難以辨認(rèn)。

隨著瑪麗接起電話，無數(shù)來電者的可能性隨之“坍縮”，最終只剩下一位名叫露西的女性。

露西只記得，世界毀滅之前，自己正在和一個非常重要的人通話。至于對方是誰，他們談了什么，那通電話為什么沒能完成，她已經(jīng)無法準(zhǔn)確回憶。

記事本在此刻派上了用場。凡是聽到過的信息，瑪麗都會在記事本中記錄下來。隨著新的線索不斷出現(xiàn)，玩家可以從筆記中選擇相關(guān)內(nèi)容，繼續(xù)追問來電者，從而逐漸還原對方的身份與經(jīng)歷。

這個方式看起來有幾分推理游戲的模樣，但它的實際作用更像是一種信息整理，讓玩家對于新信息有一定的時間進行回想和思考。

這種追溯記憶的過程，也體現(xiàn)在游戲的視聽演出中。

在不知道對面是誰的時候，立繪的呈現(xiàn)也比較模糊：

進入回憶片段，就用略顯粗糙的線稿草圖描繪：

當(dāng)聲音微弱到難以辨認(rèn)，字幕也會被涂抹成混亂的痕跡：

隨著線索逐漸完整，露西的經(jīng)歷終于顯露出來：她曾經(jīng)為了兒子威廉入獄，母子之間也因此產(chǎn)生了長期未能解開的誤會。月亮墜落前，剛剛結(jié)束服刑的露西站在電話亭里，終于再次與威廉取得聯(lián)系。

世界的終結(jié)來得太快。她沒能把心里的話全部說完，也沒能等到兒子的回應(yīng)。這通戛然而止的電話，最終成了露西無法放下的遺憾。

瑪麗為露西帶來了救贖。她在重建這通電話后暫時扮演威廉，說出了露西最渴望聽到的那聲“媽媽”。

她通過“感同身受”分擔(dān)露西的痛苦，畫面中出現(xiàn)了一個巨大的碎裂時鐘，隨著瑪麗寬慰露西，時鐘就向前推進一格。

類似“時鐘”的圓形意象，在游戲中隨處可見：電話撥盤、時鐘、漩渦，以及那輪正在墜落的月亮。制作團隊在采訪中提到，它們共同暗示著“生與死的循環(huán)”和“無法逃避的時間”：

“靈魂被困在無限延長的 21 納秒之中，始終無法擺脫過去的遺憾，不斷在同一個地方徘徊、循環(huán)，形成一種漩渦一樣停滯不前的狀態(tài)；同時，它們也隱喻著生命本身依然遵循著更宏大的循環(huán)，不斷向前流轉(zhuǎn)。”

2

這之后，瑪麗又救贖了四五位來電者。

他們故事的展開方法通常留有一些懸念：來電者最初講述的經(jīng)歷未必完整，玩家第一次看到的真相也可能只是某種誤解。隨著新的記憶浮現(xiàn)，人物關(guān)系和事件全貌才會逐漸顯露。

甚至在瑪麗身上，也有數(shù)不清的秘密。

但這些“套路”不會讓人感到“俗氣”。比起“事情究竟是怎么發(fā)生的”，它更在意的是：當(dāng)一切已經(jīng)結(jié)束，這些人最后還想對誰說些什么？

自稱喜劇作家的契訶直到生命盡頭，仍然鍥而不舍地想要講出自己的諧音梗。

一心想成為劇作家的托馬斯，遺憾的不只是自己的作品始終得不到父親認(rèn)可。他更加放不下失蹤的朋友莉婭，希望能與她完成最后一通電話，說出那些過去未能宣之于口的真心話。

這些遺憾都很私人，甚至顯得瑣碎。它們在“墜落的月亮”和“毀滅的世界”面前顯得微不足道，卻讓玩家更容易接近角色的內(nèi)心情緒。

開發(fā)團隊在采訪中告訴我們，這正是他們最希望通過游戲傳達的主題。即使世界即將毀滅，一個人/靈魂在生命最后真正面對的，往往是那些屬于自己的遺憾：

“當(dāng)時沒能對那個人說一句謝謝。”
“如果當(dāng)初沒有說出那么傷人的話就好了。”

因此，瑪麗并不是一個試圖阻止末日的英雄，她無法托住月亮。她只是一名傾聽者，通過一通通電話理解對方的遺憾，陪伴那些素不相識的靈魂走完最后一段路。

團隊表示，《薛定諤的電話》本質(zhì)不是一部科幻作品，而是一個關(guān)于“通過電話去理解、陪伴他人內(nèi)心”的故事。

他們更關(guān)注角色的情感，因此有意淡化復(fù)雜的世界觀與背景設(shè)定。

這同時也解釋了為什么在游戲中除了瑪麗，所有出現(xiàn)的角色都以動物形象出現(xiàn)。他們希望借此模糊他們所處的時代和年齡，賦予人物一種寓言式的抽象感，讓玩家更容易將身邊的人與經(jīng)歷投射到角色身上。

具體的動物形象則取決于角色的性格、命運與氣質(zhì)。

比如莉婭家的幫手艾拉，她說話溫溫柔柔，在洗衣服時會不自覺地哼起歌，因此被設(shè)計成了一只性格溫和的浣熊，傳遞出親切、溫暖的感覺。

在游戲體驗過程中，我時常感到一種無法改變現(xiàn)實的無力感。瑪麗能夠重建那些未完成的通話，給亡者一個渴望已久的回答，但救贖并不會改變殘酷的現(xiàn)實。

就像露西母子的經(jīng)歷一樣，露西得以聽見那聲“媽媽”，現(xiàn)實中的威廉卻并沒有來得及說出口。悲劇仍然發(fā)生過，傷害也不會因為一場虛構(gòu)的對話徹底消失。

既然如此，瑪麗所做的一切還能否稱作“救贖”？

對于這個問題，制作團隊給出了自己的理解：“我們所定義的“救贖”，是在那些無法改變的悲劇與無力感之后，依然能夠給予他人溫柔與希望。”

在團隊看來，事實或許無法改變，但如果有人愿意傾聽你的故事、理解你的遺憾，并陪伴走過這一切，讓內(nèi)心變得柔軟一些、溫暖一些……這就是他們希望通過作品表達的“救贖”。

到故事最后，始終傾聽他人的瑪麗也需要接受屬于自己的救贖。這一次，玩家不再只是代替她回答電話，而是要真正聽完她，獨屬于她的故事。

3

現(xiàn)在的《薛定諤的電話》，看起來像一本會動的寓言繪本。它并不是先寫好故事，再依次配上插畫、音樂和特效。游戲中體會到的情緒變化，來自一種更接近電影和舞臺演出的制作方式。

團隊在采訪中提到，《薛定諤的電話》整體開發(fā)歷時大概四年。

他們只有三人，Achabox負(fù)責(zé)美術(shù)，曾經(jīng)在游戲公司room6擔(dān)任設(shè)計師，也做過影像制作導(dǎo)演。入交星士負(fù)責(zé)劇本、作曲、演出，曾從事舞臺演出和音樂創(chuàng)作，并在海外學(xué)習(xí)電影制作。ame負(fù)責(zé)程序和部分劇本，在創(chuàng)作小說之余，還擔(dān)任著制造業(yè)公司的事業(yè)部長。

三個人的經(jīng)歷各不相同，也都算不上通常意義上的游戲開發(fā)者。基于電影制作、從事舞臺演出的經(jīng)驗，團隊從一開始便不滿足于制作一款單純“閱讀文字”的游戲。

他們更希望玩家能從畫面與聲音的變化中，親身感受到電話另一端人物的情緒。

這塑造了《薛定諤的電話》有些特別的開發(fā)方式：劇本、美術(shù)、音樂和程序之間沒有明確的交接過程，每個人都會參與所有內(nèi)容的討論和決策。

為了讓這種創(chuàng)作方式得以實現(xiàn)，團隊專門搭建了一套獨有的引擎，將文字、聲音、影像和圖片放在同一個程序中控制。

采訪中他們提到，《薛定諤的電話》使用了普通視覺小說十倍以上的演出指令，從鏡頭移動、音樂漸弱，到文字的模糊和故障化，都能隨著劇本的修改立即得到驗證。

他們會在同一臺電腦上同時打開劇本、演出程序、視頻編輯和音樂制作軟件。先寫下三句對白，再制作一小節(jié)BGM，接著剪出兩秒鐘的畫面，然后把它們組合起來，反復(fù)調(diào)整，看看能否傳達出預(yù)想中的情緒。

為了找到合適的節(jié)奏，團隊幾乎每周都會制作一個試玩版本，再由成員和集英社游戲的工作人員親自體驗。許多鏡頭、音效、文字出現(xiàn)的時機，最終都精確到了零點幾秒。

事實上，《薛定諤的電話》最初是一款面向移動平臺的游戲。團隊希望借助手機的豎屏形態(tài)，營造出一種“仿佛真的接到電話”般的沉浸感。

隨著開發(fā)不斷推進，并與集英社游戲展開合作，他們逐漸意識到，如果想完整呈現(xiàn)更加濃厚的劇情體驗，以及電影般豐富細(xì)膩的演出效果，相比手機隨時隨地游玩的特性，PC游戲更能讓玩家坐下來，專注投入整個故事。

平臺的轉(zhuǎn)變也給開發(fā)帶來了新的難題。原本圍繞手機豎屏設(shè)計的界面布局和鏡頭語言，都需要重新適配為16:9的橫屏畫面。

團隊告訴我們，由于游戲的大部分內(nèi)容都發(fā)生在“黑暗房間里的一部電話”這一單一場景中，如何在橫屏畫面下持續(xù)保持演出的張力、避免玩家感到單調(diào)，是轉(zhuǎn)平臺過程中最大的挑戰(zhàn)。

游戲中，玩家需耐心拼湊起亡者未能完成的最后一通電話。游戲之外，三位開發(fā)者也在不斷拼合一句對白、一小節(jié)音樂和零點幾秒的畫面，最終讓那些原本模糊不清的聲音，真正傳遞到玩家面前。

以下為此次采訪的完整內(nèi)容，以饗讀者。為便于閱讀做了一定整理與刪減：

游研社：黑貓哈姆雷特是貫徹游戲主線的角色之一，可以將它理解為“薛定諤的貓”嗎？“哈姆雷特”這個名字又是如何確定的？

A：正如你所注意到的那樣，在這部描繪生與死之間界限的作品中，黑貓哈姆雷特正是對“薛定諤的貓”這一思想實驗的致敬，也是貫穿整個故事核心的重要角色。

它的名字來源于莎士比亞悲劇《哈姆雷特》中的名臺詞——“生存還是毀滅，這是一個問題（To be, or not to be, that is the question）。”

這也象征了本作的核心主題：站在生與死的邊界，在痛苦中掙扎并最終做出選擇。因此，我們認(rèn)為沒有比“哈姆雷特”更合適的名字了。

游研社：游戲的美術(shù)給人一種粗線條、色彩強烈、近似繪本但又帶有不安感的印象，團隊如何確定這一方向，又如何平衡“救贖感”與揭露真相時的“壓迫感”？

A：總監(jiān)Achabox希望將西方經(jīng)典繪本般的復(fù)古世界觀，與日本動畫風(fēng)格（例如瑪麗的人物設(shè)計）融合起來。

在視覺表現(xiàn)上，我們以黑白灰為主調(diào)表現(xiàn)角色的日常生活，營造沉靜、克制而暗藏壓迫感的氛圍。當(dāng)角色的情感徹底爆發(fā)時，我們會加入更加迷幻的色彩、大幅度的畫面扭曲，以及更具沖擊力的動態(tài)演出，將角色內(nèi)心的震蕩與玩家感受到的壓迫感，以視覺的方式直接傳遞出來。

相對應(yīng)地，在角色獲得救贖、彼此真正心意相通的時刻，我們會讓色彩以更加柔和的方式慢慢浮現(xiàn)，希望即使沒有太多臺詞，玩家也能夠從畫面的“溫度”中感受到情感的變化。

游研社：游戲把“電話”設(shè)計成幾乎唯一的連接方式，而不是面對面或更文字聊天。為什么會考慮以這樣的方式呈現(xiàn)呢？

A：使用智能手機或聊天軟件時，我們往往能立刻知道消息來自誰、對方想說什么。老式電話卻不同：拿起聽筒之前，你不知道電話那頭是誰，甚至無法確定對方是否還活著。

這種“在拿起聽筒之前，一切都充滿不確定性”的感覺，呼應(yīng)了《薛定諤的電話》所對應(yīng)的科學(xué)思想實驗“薛定諤的貓”：在打開箱子之前，貓的生死狀態(tài)都尚未確定。

老式電話的“不方便”，讓人們更加努力地去想象電話另一端的人。我們希望借此呈現(xiàn)一段“設(shè)身處地為他人著想、充滿人情味且溫柔的交流時光”。因此，我們刻意采用了復(fù)古電話帶有“限制”的設(shè)計，讓它成為作品表達的一部分。

此外，我們也希望借由這種設(shè)定，營造出一種難以判斷具體時代背景、帶有些許神秘感和奇幻氛圍的世界。

游研社：月亮在很多文化中都是比較美好的，但是在游戲中“月亮掉下來”則是世界的終結(jié)，為什么會選擇這樣一個意象來表現(xiàn)末日？圓圈、漩渦、時鐘一樣的元素，它們有什么特殊含義嗎？

A：月亮的陰晴圓缺象征著東方生死觀中的循環(huán)與輪回；游戲設(shè)定中“月亮墜落，世界迎來終結(jié)”，則對應(yīng)西方偏向線性的歷史觀，意味著世界將抵達明確的終點。

相比轟轟烈烈的爆炸，一輪美麗而寂靜的月亮緩緩逼近，更能帶來冷峻、無法逃避的宿命感。我們希望融合“循環(huán)”與“終末”，營造寧靜卻令人屏息的“物哀”之美，因此選擇了“月亮墜落”這一意象。

電話撥盤等元素同樣圍繞著“圓”與“連接”展開，都象征著我們前面提到的“生與死不斷輪回”以及“無法逃避的時間”。它們既表現(xiàn)了靈魂因無法擺脫遺憾而反復(fù)徘徊的停滯狀態(tài)，也隱喻著生命仍在更宏大的循環(huán)中向前流轉(zhuǎn)。

游研社：“世界的終結(jié)”是一場宏大的災(zāi)難，游戲卻更關(guān)注私人情感和未能說出口的遺憾。電話另一端的角色也都以動物形象出現(xiàn)，這些設(shè)計是出于怎樣的考慮？

A：可以說，這正是我們最希望傳達的主題。即使世界即將毀滅，一個人，或者說一個靈魂，在生命最后真正需要面對的，往往不是世界的存亡，而是極其私人的遺憾——“當(dāng)時沒能對那個人說一句謝謝”，“如果當(dāng)初沒有說出那么傷人的話就好了”。

我們不想講述一個拯救世界的英雄故事，更希望創(chuàng)作一部能夠貼近玩家內(nèi)心的作品。因此有意淡化了復(fù)雜的世界觀，將重點放在角色的情感上。本作的本質(zhì)并非科幻作品，而是一個“通過電話去理解、陪伴他人內(nèi)心”的故事。

動物形象也是這一思路的延伸。它賦予角色一種寓言式的抽象感，淡化其時代、年齡和具體的現(xiàn)實身份，避免故事顯得過于寫實、沉重，也為玩家留下了投射和想象的空間。

具體選擇哪種動物，取決于角色的性格、命運與整體氣質(zhì)。例如，艾拉洗衣服時會不自覺地哼歌，因此被設(shè)計成一只性格溫和的浣熊，以體現(xiàn)她親切、溫暖的氣質(zhì)。

游研社：故事中提供了很多選項，但它們不會影響劇情走向和結(jié)局，只有一些細(xì)微的差別，為什么考慮設(shè)置這些“假選擇”？

A：本作從一開始便選擇了單一結(jié)局，因為我們心中始終有一個希望呈現(xiàn)給玩家的、也是唯一最理想的結(jié)局。這些選項并非用于改變故事走向，而是讓玩家通過瑪麗這位“傾聽者”，思考自己會如何回應(yīng)電話另一端的靈魂。

盡管結(jié)局相同，每位玩家選擇的話語和表達關(guān)懷的方式仍會有所不同。我們希望玩家通過這個過程投入情感，不再只是旁觀故事，而是真正參與其中，把這段經(jīng)歷變成屬于自己的體驗。

游研社：在游戲過程中，那些未完成的電話很多只是通過瑪麗重構(gòu)，無法真正改寫已經(jīng)發(fā)生的事情。團隊在編寫的時候，是怎樣定義“救贖”的？

A：在這部作品中，“救贖”并不是去改寫已經(jīng)發(fā)生的過去。我們所定義的“救贖”，是在那些無法改變的悲劇與無力感之后，依然能夠給予他人溫柔與希望。

也許只是有人愿意傾聽自己的故事，能夠理解自己的遺憾，并陪伴自己面對它。這些微小的交流片段，才能成為靈魂真正意義上的“救贖”，也成為幫助人們一點一點走出悲傷的那束光。我相信，這樣的理解與共情，一定能夠讓一個人的內(nèi)心變得柔軟一些、溫暖一些。

我們正是懷著這樣的愿望，創(chuàng)作了這部作品。