《四渡》全明星版，《四渡赤水》特型演員版，不必機(jī)械比較

2026年6月26日，為紀(jì)念紅軍長(zhǎng)征勝利九十周年，電影《四渡》上映。

四渡赤水作為歷史上聞名遐邇的經(jīng)典軍事案例本身自帶流量，在很多影視劇中均有涉及，其中最典型的是1983年上映的《四渡赤水》。

《四渡》上映后，網(wǎng)上有不少人拿《四渡赤水》進(jìn)行簡(jiǎn)單比較，認(rèn)為《四渡赤水》比《四渡》好，這么比較看起來(lái)似乎也沒(méi)有什么毛病，畢竟兩部電影都是同一個(gè)題材同一段歷史，但比較歸比較，切勿太過(guò)于機(jī)械，更不要人云亦云簡(jiǎn)單作出誰(shuí)好誰(shuí)壞的評(píng)價(jià)。

比如有不少人對(duì)《四渡》在電影里虛構(gòu)了趙德發(fā)等角色感到憤憤不平，他們認(rèn)為這種題材的電影怎么能虛構(gòu)角色呢？

實(shí)際上，這種在宏觀背景下虛構(gòu)角色的做法很常見(jiàn)，電影將一部分史料中不同戰(zhàn)士的事跡進(jìn)行融合并升華，設(shè)計(jì)出一個(gè)或幾個(gè)能夠代表很多人甚至全體紅軍的影視形象，這屬于電影藝術(shù)的二次創(chuàng)作，就連《亮劍》李云龍也是多個(gè)歷史原型融合出來(lái)的形象。

在老電影《四渡赤水》中同樣存在很多虛構(gòu)角色，不光紅軍戰(zhàn)士甚至連紅軍團(tuán)長(zhǎng)都是虛構(gòu)的，讓人有些不理解的是，就連郭勛祺等角色也給換了名字。

也就是說(shuō)，對(duì)于那些指責(zé)《四渡》因?yàn)樘摌?gòu)角色遠(yuǎn)不如《四渡赤水》拍得真實(shí)的網(wǎng)友，他們極大概率根本就沒(méi)看過(guò)《四渡赤水》，只是人云亦云或者亂找理由尬黑。

單純從故事結(jié)構(gòu)上看，《四渡》和《四渡赤水》差不多，都是大體分成了三個(gè)層面推進(jìn)劇情，一是紅軍上層，二是國(guó)軍上層，三是紅軍基層，三個(gè)角度穿插敘事再點(diǎn)綴上其他地方軍閥的鏡頭，讓整部影片比較飽滿(mǎn)，故事也比較立體。

如果《四渡》在《四渡赤水》的基礎(chǔ)上沒(méi)有新意的話(huà)，那這部電影拍攝的意義就沒(méi)那么大了，因此《四渡》在《四渡赤水》的基礎(chǔ)上還確實(shí)有一些不一樣的地方。

首先是演員陣容，《四渡赤水》使用了大量特型演員，這也是那個(gè)時(shí)代歷史題材影片的共同特點(diǎn)，演員的長(zhǎng)相要更像歷史人物。

《四渡》如果想大量使用特型演員也是有條件的，但《四渡》選擇了和《建國(guó)大業(yè)》《建黨偉業(yè)》《建軍大業(yè)》等新時(shí)代主旋律影片一樣的打法，在明星演員里尋找外形條件更接近歷史人物的人，同時(shí)兼顧考慮演技和氣質(zhì)。

于是我們?cè)凇端亩伞防锟吹搅藙睢⑼趵住⑼踔撅w、王耀慶、李晨、曹炳琨、林永健、印小天、藍(lán)盈瑩、張儷、譚凱、吳樾、趙達(dá)等影視明星，他們?cè)陲椦輾v史人物方面除了有些人外貌不如特型演員更像之外，演技上并沒(méi)有明顯短板。

使用明星演員出演歷史人物，已經(jīng)成為影視圈的慣例，不僅讓廣大觀眾逐漸擺脫了特型演員的習(xí)慣，這同樣也可以給演員帶來(lái)更多發(fā)揮空間。

現(xiàn)在有些觀眾的審美還停留在特型演員時(shí)期，可以理解但沒(méi)必要偏執(zhí)。需要強(qiáng)調(diào)的是，特型演員是一個(gè)時(shí)代的特殊選擇，未來(lái)的影視行業(yè)應(yīng)該不會(huì)特意去挑選和培養(yǎng)特型演員，而是在演員隊(duì)伍里盡量挑選形似加神似且演技出色的人，這符合市場(chǎng)需求也更適應(yīng)時(shí)代需求。

其次是拍攝手法，從1983年到2026年，跨越四十多年的電影行業(yè)在拍攝技術(shù)上已經(jīng)發(fā)生了天翻地覆的變化，《四渡》不論是從電影畫(huà)面還是拍攝技術(shù)上都更加接近現(xiàn)代觀眾審美。

客觀來(lái)講，早期的戰(zhàn)爭(zhēng)電影在整體畫(huà)面上更接近真實(shí)戰(zhàn)場(chǎng)，觀眾主要站在上帝視角去觀看戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，我們?cè)诤芏嘟?jīng)典戰(zhàn)爭(zhēng)電影里都看過(guò)太多航拍鏡頭就是例子。

現(xiàn)在的戰(zhàn)爭(zhēng)電影除了保留大場(chǎng)面之外，在戰(zhàn)爭(zhēng)微觀層面更下功夫，比如《四渡》在描寫(xiě)個(gè)體戰(zhàn)斗過(guò)程中采用了手提攝像機(jī)進(jìn)行拍攝，對(duì)戰(zhàn)斗細(xì)節(jié)刻畫(huà)更逼真，觀眾觀影時(shí)會(huì)有沉浸式感覺(jué)。

電影《大決戰(zhàn)》曾采用了雙方?jīng)Q策層隔空對(duì)話(huà)的畫(huà)面，“八十萬(wàn)對(duì)六十萬(wàn)，優(yōu)勢(shì)在我”，這個(gè)橋段已經(jīng)成為影視經(jīng)典。

《四渡》在拍攝效果上更進(jìn)一步，不僅再現(xiàn)了雙方領(lǐng)導(dǎo)人物隔空對(duì)決的畫(huà)面，還利用現(xiàn)代技術(shù)將兩人放在了同一個(gè)沙盤(pán)之上，畫(huà)面更為直觀且震撼。

除此之外，也是因?yàn)榧夹g(shù)的進(jìn)步，《四渡》將整個(gè)四渡赤水的行軍過(guò)程用虛擬技術(shù)再現(xiàn)在銀幕上，這也讓很多對(duì)軍事和地理不是很懂的觀眾看懂了四渡赤水，也更了解“三萬(wàn)對(duì)四十萬(wàn)”的兇險(xiǎn)。

在老電影《四渡赤水》中有革命的浪漫主義畫(huà)面，主要是通過(guò)演員發(fā)揮和后期剪輯完成，畢竟技術(shù)有限。

《四渡》則充分利用現(xiàn)代技術(shù)將婁山關(guān)等地理面貌更為直觀展現(xiàn)在觀眾面前，搭配“雄關(guān)漫道真如鐵，而今邁步從頭越”則更具現(xiàn)代美感。

綜上所述，《四渡》其實(shí)相當(dāng)于《四渡赤水》的現(xiàn)代升級(jí)版，兩部電影在各自所處時(shí)代都屬于優(yōu)秀作品，如果非要作對(duì)比的話(huà)應(yīng)該從發(fā)展的角度去衡量，而不是機(jī)械比較，更不是非黑即白的評(píng)價(jià)。