光幕計劃年度演員觀察｜去創(chuàng)造、去成為、去定義

當(dāng)短劇改寫曝光規(guī)則，AI逼近創(chuàng)作腹地，2026年的表演行業(yè)，站在了一個含義復(fù)雜的十字路口。流量如此觸手可及，而“演員”身份的確定性，也從未遭遇如此廣泛的質(zhì)詢。在此背景下，第十六屆北京國際電影節(jié)“BE SEEN 光幕計劃”今年的啟動與落幕，更像是一次主動發(fā)起、有備而來的時代應(yīng)答。我們試圖厘清：在奔涌的技術(shù)與市場浪潮中，何為表演不可撼動的根基？演員又該如何重新錨定自身的價值坐標(biāo)？這場探索，并非演員的孤身試煉，而是一次集結(jié)了頂尖導(dǎo)師、產(chǎn)業(yè)前輩與青年創(chuàng)作者的共同跋涉。

歸零：

在數(shù)據(jù)之外，追問表演的厚度

困惑，是探索最真實的起點?！岸虅〗o了我被看見的機(jī)會，百億是觀眾的認(rèn)可。但我想知道，拿掉這些數(shù)字之后，我還能留下什么。”在第十六屆北京國際電影節(jié)“BE SEEN 光幕計劃”的評審現(xiàn)場，青年演員胡家榮的聲音落下，現(xiàn)場一瞬寂靜。她的選擇與許多已擁有可觀流量的豎屏演員一同，暫別高效的數(shù)據(jù)流水線，回到“從零開始”的舞臺訓(xùn)練場，構(gòu)成了今年光幕計劃最值得關(guān)注的現(xiàn)象之一。

在《新龍門客棧》的排練廳，胡家榮飾演的金鑲玉需在言語機(jī)鋒中傳遞多層心緒。她開始嘗試調(diào)動被短劇鏡頭簡化了的身體敘事，用姿態(tài)的微妙轉(zhuǎn)變來豐滿臺詞之外的留白。從短劇領(lǐng)域“再出發(fā)”的，不止胡家榮一人。

潘子劍需要在同一片段中，橫跨賈廷的自信滿滿與周淮安的俠義穩(wěn)重，這要求極強(qiáng)的信念感與快速的角色切換能力，而他完成得很好并且有了自己的創(chuàng)造；金璐瑩的沖勁在排練場展現(xiàn)為一種令人動容的勇敢，她不懼怕失敗，可以無限次嘗試。導(dǎo)演郝銘觀察道，她的眼淚“不是膽怯，是她努力建立內(nèi)心情感的一部分”，是打破固有模式、釋放真實情感的過程。

這些來自短劇領(lǐng)域的演員，正主動將“高效完成指令”的市場方法論，置于舞臺“無法重來、必須連貫”中淬煉，清醒地剝離著表演慣性，探尋那些無法被算法簡化的情感邏輯與生命質(zhì)感。但這種對于慣性的警惕，同樣也指向當(dāng)下時代第二重焦慮。

求真：

在技術(shù)時代，重識人的價值

集訓(xùn)伊始，一種“技術(shù)性失業(yè)”的深層憂慮便在演員中悄然彌漫。AI能夠精準(zhǔn)復(fù)刻情緒模板，那么，真人演員的不可替代性究竟何在？導(dǎo)師們的回應(yīng)并非提供簡單答案，而是引導(dǎo)完成一場“歸真”與“聚焦”。李少紅、吳剛、俞白眉等前輩在交流中不斷強(qiáng)調(diào)，應(yīng)對技術(shù)的沖擊，核心在于回歸并強(qiáng)化人之為人的獨特優(yōu)勢：即興的化學(xué)反應(yīng)、復(fù)雜的情感深度、基于真實生命體驗的活人感。表演，從來不是對完美表情的機(jī)械復(fù)現(xiàn)，而是在當(dāng)下的碰撞中，兩個獨特靈魂之間發(fā)生的、不可預(yù)測的事件。

當(dāng)這些擁有不同經(jīng)驗圖譜的演員共處一室，一個根本性的共識逐漸清晰：媒介在變，但表演的核心未曾改變。在排練場中，并無“短劇表演”“影視表演”或“舞臺表演”的僵硬壁壘，所有的討論最終都回歸到那個最本質(zhì)的問題——一個鮮活的人，如何真誠地相信并成為另一個靈魂？

演員孫睿在演出中話筒失靈卻渾然不覺，全憑沉浸的信念完成表演；呂宜霖為僅有寥寥數(shù)語的角色考據(jù)名字深意，在對手戲中變幻出多種節(jié)奏。這些瞬間無關(guān)媒介，只關(guān)乎是否做到了“全身心的交付”。

在這里，“舞臺為根”的嚴(yán)苛訓(xùn)練，并非為了區(qū)分高下，而是為了夯實那個共通的根基。它讓每個人重新觸摸到表演最原始的沖動與快樂，洗去行業(yè)的倦怠與浮塵，回到“為何出發(fā)”的初心。最終，一切探討回歸本質(zhì)：表演并無僵硬的體系區(qū)隔，唯有對生命與真實的永恒探索。

蛻變：

在高壓訓(xùn)練中，溶解心中雜質(zhì)

在光幕構(gòu)建的這個特殊場域里，變化在高壓下加速發(fā)生。演員張翊博形容這個過程是“默默地幫你溶解了心里的雜質(zhì)”。毛航七則經(jīng)歷了從“證明”到“成為”的內(nèi)心革命。

轉(zhuǎn)自張翊博（左右滑動）

轉(zhuǎn)自毛航七（左右滑動）

以上來自演員個體的聲音，真摯而有力。而導(dǎo)演是這場集體蛻變最直接的見證者，來自他們視角的觀察，則為我們勾勒出這群青年演員在高壓訓(xùn)練中集體蛻變的生動群像。他們不僅是指導(dǎo)者，也是這段密集時光最直接的見證者。

李奎｜打開、相信與拓寬

舞臺訓(xùn)練是演員的“根”，它能幫助演員更直接地面對觀眾、感受人與人之間的交流。我認(rèn)為，演員最需要突破的，是不要遵循自我創(chuàng)作的慣性，要持續(xù)豐富表演的視角和工具。

在集訓(xùn)中，我最大的收獲是看到每一位演員都逐漸打開了自己的狀態(tài)。在緊張的五天里，大家真誠地探討表演、分享對職業(yè)的困惑。整個群體最大的變化，是變得更加相信自己，相信表演，并且我們小組的演員們真正擰成了一股繩。

像胡家榮、潘子劍這樣來自短劇領(lǐng)域的演員，他們展現(xiàn)出從容應(yīng)對變化、非常愿意嘗試新風(fēng)格的特質(zhì)。他們在排練中努力探索身體與語言的結(jié)合，追求“每一遍都不要復(fù)制上一次感覺”的鮮活狀態(tài)。他們的真誠和適應(yīng)力讓我相信，他們的表演之路會越走越寬。

郝銘｜真實、續(xù)航與突破

舞臺訓(xùn)練對演員的意義，在于獲得活的、真的、有生命力的表演。這是一個打破原有自我、完全相信對手甚至全組人員的過程，要求情感連貫、能量巨大，并能與觀眾共同建立場域。

我觀察到青年演員的表演慣性各不相同。有的演員善于表現(xiàn)，能哭笑自如，但缺乏與對手的有效交流，情感邏輯不成線；有的情感細(xì)致，卻不擅長與觀眾溝通。在極限的高壓集訓(xùn)中，他們需要突破的，很多都已經(jīng)突破了——有的讓情感交流變得真實可信，有的把過分的勁兒內(nèi)化，形成了更好的收放能力。

更大的變化是心理上的。他們承受住了高強(qiáng)度、高打擊的考驗，并在低谷中迅速調(diào)整。眼淚不是膽怯，而是努力建立內(nèi)心情感、打破固有模式的一部分。這恰恰體現(xiàn)了舞臺訓(xùn)練能提供的核心支撐：讓情感的真實與續(xù)航成為本能，這不是幾個模式化的反應(yīng)能比擬的。我希望他們未來能有更多機(jī)會。

隨著集訓(xùn)落幕與產(chǎn)業(yè)榮譽(yù)的頒發(fā)，2026年的階段性勘探暫告段落，但新的路徑與鏈接也正在開啟。本年度光幕計劃不僅通過“舞臺為根”的系統(tǒng)訓(xùn)練，回應(yīng)了短劇工業(yè)化與AI技術(shù)對表演本體的沖刷，為演員提供了對抗速朽的“磨刀石”；更通過《新龍門客?！范虅￠_發(fā)、非遺文旅合作等“產(chǎn)業(yè)實戰(zhàn)”的即時鏈接，嘗試構(gòu)建一個“發(fā)現(xiàn)、錘煉、呈現(xiàn)”的完整閉環(huán)，讓演員的成長不被困于排練廳，而是能快速接受市場的真實校驗。

因此，在這個數(shù)據(jù)如流沙般變幻的行業(yè)里，光幕計劃探索提供了一種超越短期風(fēng)口的方法論：演員最深的根基，不在于追逐轉(zhuǎn)瞬的浪頭，而在于憑借每一寸真實的生命體驗、每一次笨拙卻誠懇的練習(xí)，將自身如樁基般夯入生活的土壤，持續(xù)夯實那種名為“創(chuàng)造”的元能力。

藝術(shù)總指導(dǎo)張華教授曾敏銳指出，不同媒介對表演有差異化要求，但萬變不離其宗的是對“真實感”與“生活細(xì)節(jié)”的敬畏。李少紅導(dǎo)演在紅毯上關(guān)于“為中國電影做傳承和接力”的感言，則將個體的探索置于更宏大的行業(yè)敘事中。表演，最終是一種連接個體生命與集體記憶、當(dāng)下實踐與未來想象的創(chuàng)造性行為。

最后，祝各位青年演員，挺胸昂首，大步向前，在時代的流沙之上，不滿足于被選擇、被定義，而是主動去選擇、去創(chuàng)造，構(gòu)筑起屬于自己、也屬于這個時代的堅實坐標(biāo)。

2026 BE SEEN 光幕計劃展演舞臺回顧