四川
6月19日，恰逢端午，詩悅網絡旗下在研產品《望月》，在廣州天河區美林M·LIVE天地舉辦了一場線下試玩活動。
不得不說，我到達現場時，著實吃了一驚，前來試玩的玩家遠比預想中多，美林天地的正門大廳摩肩接踵，試玩排隊的隊伍，形成了整座大廳的包邊，甚至有不少沒有拿到試玩資格的玩家也趕來了現場，在試玩區外圍觀、拍照、討論。
這種自發聚集，之所以出乎我的預料，主要是《望月》這兩年其實稍有沉寂，動作不多，上次公開測試幾乎都已是一年前的事情，但這個熱絡的現場，至少徹底證明了在廣州本地的玩家群體中，《望月》依然具備著相當清晰的認知度。
說回游戲，這次媒體試玩時長大約一小時，試玩包體分為兩個部分：一段完整的主線劇情演出，以及都市探索。
整體而言，雖然試玩版本有些早期，但是我還是從中感受到了《望月》團隊有些不一樣的都市開放世界設計思路。
結束后，與制作組的一番談話，也基本印證了我的一些想法，同時，我也從中感受到了詩悅想要《望月》呈現的形態，或許和市面上的內容型產品完全不一樣。
01
要說不一樣，我不妨還是先聊聊自己玩到了什么吧。
試玩版本劇情部分的開篇是主角進行的某個“委托”，敘事維度由于有些破碎，我就不過多展開了，我想要強調的是，《望月》通過試玩版的劇情部分呈現出的“質感”。
敘事舞臺是一座海底的漁村，詩悅在大概20多分鐘的敘事流程中，塞入了奇觀、大量鏡頭調度，比如越肩視角和第一人稱的轉換、演出的QTE過場等等引導玩家情緒和強化沉浸感的設計，哪怕是站樁對話，鏡頭切換、人物走位與對白節奏之間的配合關系可以說相當不錯。
“成熟”，整段演出給我的感受就是這兩個字，由于我沒有玩過一測，對于詩悅的印象還停留在《永遠的蔚藍星球》時期，就《望月》這個試玩劇情來說，他們對于演出表現的調教，說實話讓我有點意外。
后續的交流中，《望月》開發團隊也很坦誠地提到，此前他們并沒有做內容向產品的經驗積累，屬于從頭搭建的狀態，正因如此，他們花費了大量時間和成本去儲備一條完整的演出管線。
這就解釋了為什么這段演出從頭到尾，呈現出的是一種工業化的穩定感，沒有時好時壞，比如中間兩次小BOSS亂入、場景調換，還有特別出圈的BOSS小腿處決，都有著一致性，換言之，就是這段演出依賴的是流程能力，而非某個高手或者演出小組的爆發狀態。
這無疑是好信號。
順帶的，其實我對戰斗部分的體驗也主要基于這段劇情演出，因為實話講，試玩版的都市探索中提供給戰斗的空間有限。
《望月》的戰斗目前依然基于多角色輪切框架，角色機能給得比較充足，閃避反饋的寬容度不做，四個可以玩的角色，小技能基本都是一套完整的動作模組，整體做到了足夠動作。
且BOSS交互，也有一些團隊自己思考在里面，比如劇情最終BOSS的“提線人偶”元素，就讓單BOSS形成了仿佛雙BOSS的戰斗交互感，不少快慢刀和超視距突擊，可以看出來足夠的APRG式的設計深度。
但《望月》戰斗系統的真正特色，還是月靈（戰斗搭檔）的部分，在滿足不同角色的不同條件后，就可以觸發月靈合擊，帶來大量破韌值的累積。
《望月》團隊告訴我，目前在開發的月靈接近80只，每一只與不同角色都能產生差異化的化學反應。
他們說：“破韌是基礎，但它不能只有破韌”，他們反復用到一個詞叫“乘法關系”，也就是在未來《望月》的設計中，月靈和角色之間的組合，應該產生一加一大于二的效果，而非簡單的數值疊加。
當然，這是后話了。
說回大世界的部分，坦率地說，這次試玩版本的大世界部分交互點還比較有限，不少POI處于“盡情期待”的狀態，基本沒有辦法體驗到，但框架層面，《望月》傳遞出的設計意圖是清晰的：他們想搭建一個月靈和人類共同生活的“都市森林”。
走在這座以廣州為藍本的城市街道上，你看到的月靈在路邊工作、穿行于樓宇之間、甚至開車，月靈有自己的行為邏輯，它們存在于這座城市中的方式，和絕大多數帶有異獸的產品不同，月靈是“市民”而非“野怪”。
這個定位的來歷在我們的交流中也得到了一些解釋，團隊回憶說：一測時月靈還是傳統的可捕捉生物設定，但他們也發現“一個月靈在那干著活，突然就被你抓了，那個氣質太違和了”。
最終他們找到的解法是通過“月瞳”系統，這個系統允許玩家用能力收集、組合、研究月靈的“心聲”，逐步建立與月靈之間的關系，也能讓玩家識別被“混沌”污染的月靈，只有這種月靈才能被“收容”成為玩家的戰力，可以說，其讓“理解月靈”本身變成了一個動態的玩法過程。
《望月》說：“如果用傳統那一套寵物邏輯進來，月靈不能直接捕捉就變成了劣勢。那我只能把這件事圍繞它去做設計，讓它變成優勢。”
這個判斷其實很關鍵，它意味著《望月》的月靈系統從設計起點上就和市面上的捉寵玩法走了不同的路徑，而這個路徑又天然地和都市設定形成了耦合。
月靈有自己的生活，有城市里的角色定位，玩家和月靈是相互理解的社會關系而非單向征服的從屬關系。
所以你或許可以看到，《望月》對于產品的形態，比如戰斗和月靈的理解，是有一套自己的邏輯的，同理，其實對于起定語最關鍵的那個“都市”維度，他們同樣有著自己的見解。
02
試玩中，《望月》的都市給我留下深刻印象的，就是獨屬于粵語地區的文化感。
這一點走早在一測時就已經顯露無疑，如今的版本《望月》城市的街道，依然騎樓遍布，街巷的尺度、NPC的著裝方式，這些細節疊加在一起，我能明顯感受到的，除了這是一座現代都市之外，還有足夠深的當代廣東印象。
團隊在交流中把這種設計追求用一個內部概念來概括：連接感。
“說人話就是你感覺很熟悉。”《望月》團隊進一步拆解了團隊對“中國”這個關鍵詞的理解，“我們不單在做傳統，我們把這個詞分解成了‘此時此地’。此地是熟悉感，此時是當代性。”
這解釋了為什么《望月》選擇以廣州作為具體的城市藍本。
他們的邏輯是：如果把全國各地的都市符號抽象成一座城市，“它不夠具體，具體的東西才有連接感”。
而在具體之中，他們又有意識地區分了“地標”和“共通元素”的關系，廣州塔、獵德大橋，這些婦孺皆知的地標是具體的，但人行道、街巷、煙火氣這些東西是每座中國城市都有的。
“Landmark很容易做，砸資源就好了。但要找到那些共通的東西，把它布到游戲里面，才會花心思。“《望月》說。
這種思路也延伸到了月靈設計上，《望月》中，每只月靈都是“動物載體+文化元素”的融合體，“加電汪”就是柯基搖尾巴聯想到電動馬達，進而變成充電寶造型；“夜照葵”很明顯就是采用了探照燈或者影棚打光燈的元素。
《望月》把這種設計方式總結為：“讓用戶在認知動物屬性的同時，也能認知到文化屬性。”玩家看到月靈大概就能通過現實物件將其能力進行有端聯想，這種發散的來源恰恰就是《望月》城建中就有的“連接感”——覺得熟悉，覺得親切，但又被《望月》完成了轉述。
他們認為，這才是屬于《望月》的獨特性。
二游最關鍵的角色，其設計同樣遵循這個邏輯。
《望月》中的角色，都錨定了某種“都市職業”作為設計思路的基底，比如凌北鏡，設計源頭就是網球運動員，攻擊動作參照了真實的網球揮拍姿態；快遞員來來的武器看似是槍，實際上是掃碼槍前端加裝了攻擊模塊。
在《望月》看來，這種設計方式讓每個角色都深深扎根于都市生活的語境之中，屬于《望月》的辨識度就自然生長了出來。
說完辨識度，當被問起《望月》目前的團隊規模，項目組回應說，現在目前的《望月》整體的人數依然停留在600人上下，已經趨于穩定。團隊內部，各類管線的搭建都已完成，開發可以說穩步進行。
回看這個產品，其2023年曝光，2025年一測，之后經歷大規模迭代，團隊從300人擴展到600余人，投入數億成本，這個過程在外界看來，多少有些漫長，而且，怎么看有幾分“推翻重做”的意味。
他們在交流中也提到，《望月》自身可能確實“慢”了一些，但或許這并非壞事。
《望月》團隊把邏輯拉到了對“開放世界”概念本身的理解上，他們說：“開放世界也好，都市開放世界也好，它不是一個賽道，只是一種形式。”
他們類比了2017、18年的放置游戲熱潮，說那個時候市場都覺得放置是一條賽道，但現在看來，它只是一種設計形式。
“所以對《望月》來說，都市開放世界是表達產品的形式，而非產品本身的定義，《望月》產品的定義是“月靈都市”這四個字背后那套系統間的共生關系，這種不可替代性，讓我們需要更多的打磨，所以慢下來，未嘗不是好事。
而關于“重做”他們也提供了一個不一樣的內部視角：“其實我們在某種維度上說，從來沒有推翻重做的打算，一測之后，我們發現‘中國、月靈、都市’三個詞是打動了用戶的，但我們沒有讓它們發揮出應有的能量。所以就一直迭代，一直做……大概到25年10月的時候，突然發現，手里的產品已經和重做沒什么區別了。”
在我看來，這個描述反映的其實是一種產品認知逐步清晰化的過程。
正如他們所說，中國、月靈、都市三個關鍵詞從一開始就存在，但變化的是《望月》團隊對它們之間關系的理解深度。
連接感、乘法關系、此時此地，這些在交流中反復出現的概念，正是這一輪轉向的產物。它們是團隊在一測反饋、持續與市場觸碰、內部不斷迭代的過程中逐漸沉淀下來的方法論。
從今天的試玩切片來看，這套方法論已經開始在具體的游戲體驗中顯形。
渲染管線、內容填充、系統間的精細調優，這些工作當然還需要時間，團隊在交流中也坦言：“現在的狀態不是最終狀態，甚至不是下一次測試的狀態”。
但《望月》方向上的確定性是明確的：詩悅知道自己要做什么，知道自己的獨特性在哪里，知道各個系統為什么要以現在這種方式組合在一起。
對于一款經歷了大幅轉向的產品來說，這種確定性本身就是最重要的進展。
當被問到上線時間，《望月》團隊的回答很克制，他們說：“什么時候上線取決于產品完成度和我們對市場的判斷。我們希望產品出現的時候，它確實能給玩家帶來新的體驗和新的價值。”
結語
離開美林廣場時，廣州六月的暮色已沉。
路邊有阿伯在收攤，騎樓下的燈次第亮起，空氣里混著燒臘和涼茶的味道，這種感覺和我一小時前在游戲里走過南崗區街道時的感覺，有一種微妙的呼應。
我想，這大概就是《望月》團隊說的“連接感”。
這次試玩過后，我想我可以說，《望月》目前的狀態，如果用一句話概括，就是它已經清楚地知道產品應該成為的形態，并且正在穩步前行。
月靈與都市的共生關系也好、以“此時此地”為錨點的文化表達也罷，乃至系統之間的乘法邏輯，這些東西在這次試玩中已經能夠被明顯感知到，盡管它們距離最終的完成形態還有一段路程。
對于一款團隊已達六百余人的產品來說，或者說對于之前以買量著稱的廠商來講，在開拓新類型的過程中，“找到方向”這件事本身就是重要的。
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