謝欣 我想要和你跳一支舞 | FUNtastic women

最近，謝欣正在與幾位國(guó)際編舞家共同創(chuàng)作《Shadows Of Life · 人生重影》。演出分為上下兩個(gè)部分。上半場(chǎng)是歐洲新銳編舞組合 Paper Bridge 的作品“MurMur”，謝欣將放下編舞家的身份，以純粹的表演者身份參與其中。下半場(chǎng)，謝欣將與幾位不同國(guó)籍、不同舞蹈領(lǐng)域的藝術(shù)家分別即興共舞。

黑色bodysuit CALZEDONIA

亮絲半身裙、鞋子 均為Bottega Veneta

“重影”意味著雙重性，影像疊加使之產(chǎn)生一種既清晰又模糊、既真實(shí)又虛幻的視覺(jué)效果，又或者是人生意義上的重影，人在某一個(gè)階段回望自己，會(huì)發(fā)現(xiàn)生命并不是一條清晰的單線，而是不斷疊加、交錯(cuò)甚至互相抵消的影像。

“我想要和一些我非常欣賞的藝術(shù)家，一起跳一支舞。”謝欣說(shuō)。她邀請(qǐng)了多位國(guó)際藝術(shù)家，有拉丁舞世界冠軍，有來(lái)自現(xiàn)代舞體系或街舞的優(yōu)秀舞者，有些則長(zhǎng)期活躍在跨界即興與劇場(chǎng)實(shí)驗(yàn)之間。在這次創(chuàng)作中，她所面對(duì)的，是來(lái)自不同舞蹈體系、有著不同生命經(jīng)驗(yàn)的藝術(shù)家。她面對(duì)的是現(xiàn)代舞的抽象性、拉丁舞的重心邏輯、街舞的身體爆發(fā)力，以及那些長(zhǎng)期游走于跨界與即興之間的表達(dá)方式。她能夠非常深入地欣賞這些看似彼此不相通的身體語(yǔ)言，比如她覺(jué)得拉丁舞里有一種秘密——“手掌和身體的牽拉、和地面之間有一種很黏稠的力量，人和人之間有最微妙的距離，可以無(wú)限地近和無(wú)限地遠(yuǎn)。我覺(jué)得那個(gè)是生活當(dāng)中的某些瞬間，可以直接折射到舞蹈當(dāng)中。”

亮絲緊身上衣、裙子、鞋子 均為Gucci

耳環(huán) Bottega Veneta

這就是《人生重影》想要捕捉的東西，那些無(wú)法用語(yǔ)言表達(dá)的、人與人之間的連接和情感。而當(dāng)不同系統(tǒng)的身體被放置在同一個(gè)舞臺(tái)上時(shí)，碰撞便自然發(fā)生，每一段舞蹈都是獨(dú)一無(wú)二的。在謝欣的設(shè)想中，《Shadows Of Life · 人生重影》的最終狀態(tài)是共振的現(xiàn)場(chǎng)，舞者與觀眾在流動(dòng)的空間里發(fā)生著對(duì)話——舞者是第一視角，臺(tái)上的觀眾是第二視角，他們不停轉(zhuǎn)換著看見(jiàn)舞者的距離和方式，而臺(tái)下的表演者座椅則是第三視角，沒(méi)有固定中心，只有不斷移動(dòng)的注意力與感知路徑。

運(yùn)動(dòng)上衣、裙子 均為Balenciaga

尖頭高跟鞋 Amiri

謝欣說(shuō)：“當(dāng)我閉上眼睛，思考想要和誰(shuí)一起跳舞時(shí)，是他們出現(xiàn)在我的大腦當(dāng)中。”和別人一起跳舞的快樂(lè)，和自己獨(dú)舞是不同的。獨(dú)舞時(shí)，所有念頭都圍繞一個(gè)人的想象力展開(kāi)，那是一個(gè)人的宇宙。但和他人一起跳舞，“你的眼睛、你的心、你的身體要在一個(gè)非常打開(kāi)的狀態(tài)，因?yàn)槟阋试S所有的發(fā)生都是非常鮮活的。”“這會(huì)是一個(gè)很豐富、充滿(mǎn)著連接感的作品。”謝欣覺(jué)得。她將與那些成熟的、完備的、各自擁有豐富身體經(jīng)驗(yàn)和生命經(jīng)驗(yàn)的舞者，站在一起，“我們一起跳舞，不是因?yàn)橐磉_(dá)舞者的身體技巧多么好或者狀態(tài)多么鼎盛，而是我們感知這個(gè)世界，想要一起表達(dá)。”她說(shuō)，“只有在這個(gè)時(shí)間點(diǎn)，兩個(gè)成熟的舞者碰在一起，才能創(chuàng)造出那樣的時(shí)刻。我不想錯(cuò)過(guò)這個(gè)最好的時(shí)間，就像喝一杯酒最美味的時(shí)機(jī)。”

白色緊身上衣、廓形裙子、高跟鞋 均為Ala?a

她也希望，每個(gè)離開(kāi)劇場(chǎng)的人，帶著關(guān)于重影的想象，都會(huì)產(chǎn)生一個(gè)念頭：“原來(lái)和人跳一支舞是這么美好的感受，我想要和誰(shuí)一起舞蹈？”

“所有人都可以跳舞。”謝欣說(shuō)，她發(fā)自?xún)?nèi)心地如此覺(jué)得。她記得自己曾經(jīng)看過(guò)一個(gè)豐富性很強(qiáng)的作品，“這個(gè)作品里的每位舞者都面臨著一定的身體問(wèn)題，也許是小兒麻痹癥，也許是截肢者或者摘去了乳房，他們像雕塑一樣赤裸著身體在草地上、回旋樓梯上舞蹈，不斷地產(chǎn)生肢體碰撞，你會(huì)感受到一種美的力量，它是無(wú)價(jià)的。”去體驗(yàn)身體的感受，去內(nèi)外合一地表達(dá)，“舞蹈是包容的、開(kāi)放的，去動(dòng)起來(lái)，去真實(shí)地和自己的身體感受連接起來(lái)，這就是舞蹈。〞

“‘I wanna dance with you’——什么時(shí)候我們會(huì)真正想要和一個(gè)人跳舞？是內(nèi)心感到‘I want to share my center’時(shí)，我想要分享我的中心、我的情感、我的感覺(jué)、我的此時(shí)此刻，想要一起創(chuàng)造，一起共舞。”謝欣說(shuō)。

近幾年，謝欣的作品里越來(lái)越頻繁地出現(xiàn)自然，海洋、月亮、潮汐、黃昏、地平線??“人到了一定年齡，你會(huì)發(fā)現(xiàn)你眼睛里的世界不一樣了。”謝欣說(shuō)。

廓形牛仔褲 Dior

她回憶起一個(gè)關(guān)于夜晚的作品——與漢堡芭蕾舞團(tuán)合作的“The Moon in the Ocean”。夜的月影之中，她在想：當(dāng)月亮遇見(jiàn)海洋，最本質(zhì)的物理事實(shí)是什么？是潮汐。那些看不見(jiàn)、無(wú)法控制、深深埋藏的自然力量，恰恰是驅(qū)動(dòng)一切的本質(zhì)。

潮汐是月亮引力帶來(lái)的。但在月亮的引力之外，還有地心的引力——它們交匯、拉扯、翻涌。作品的結(jié)構(gòu)也隨之變得更像自然本身，思緒像被吹散一樣在空間中游移，十六位男性芭蕾舞者展現(xiàn)著潮汐的涌動(dòng)和收斂，仿佛所有輕盈的表面之下，都存在著一個(gè)不斷下墜又不斷托舉的世界。

當(dāng)語(yǔ)言無(wú)法全然抵達(dá)感受，當(dāng)肉眼無(wú)法看見(jiàn)某些深層的存在，劇場(chǎng)和舞蹈就成了橋梁。它們可以喚起自然的力量，讓內(nèi)在的某些東西醒來(lái)。“它是一個(gè)你不可觸及的地方，就像我的潛意識(shí)一樣。它會(huì)偶爾翻滾到表面的部分，但它其實(shí)是一個(gè)很深的力量。”謝欣說(shuō)。風(fēng)從某處來(lái)，又向某處去。一段獨(dú)奏之后，一切回歸到一種近乎原始的靜謐。作品的結(jié)尾，是一位舞者，褪去多余的衣物，只穿著護(hù)身，獨(dú)自向遠(yuǎn)處走去。

最后謝欣想表達(dá)的，是一種以肉身入虛境的狀態(tài)。“誰(shuí)的名字，被書(shū)寫(xiě)在水上。”這是她在調(diào)研時(shí)讀到的一句話，她說(shuō)，“我們都是一滴水。”什么是虛境？是一切意義終將消散的本質(zhì)。什么是肉身？是舞者的身體，是具體存在的生命物質(zhì)。

亮絲緊身上衣、裙子、鞋子 均為Gucci

耳環(huán) Bottega Veneta

這是一個(gè)關(guān)于存在與消逝的悖論。我們窮盡一生想要留下點(diǎn)什么——名字、成就、痕跡、記憶??但最終，所有固體的努力都會(huì)遭遇水的本質(zhì)。水不留痕，水不承重，水不銘記。三年前，謝欣成為首位受邀巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)的中國(guó)女性編舞家，作品“地平線”再次驚艷了西方觀眾。“地平線是天和地之間的分割線，它是虛與實(shí)的連接，是物質(zhì)與精神的分界線。你永遠(yuǎn)走不到它，但它永遠(yuǎn)在那里。”她用半透明的紗質(zhì)幕布在舞臺(tái)上制造出層層疊疊的地平線，舞者們?cè)谀徊贾g穿梭，身影時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，像在云端行走。

她這樣解釋自己的創(chuàng)作方法：“從關(guān)鍵詞，再拆，拆到我大腦中對(duì)它的想象，然后去理解它，去挖它的物理的、精神的部分。一邊拆，一邊重組，一邊認(rèn)識(shí)，最后形成一張我認(rèn)知的網(wǎng)。”

年齡，對(duì)于一位舞者來(lái)說(shuō)意味著什么？

謝欣覺(jué)得：“人最大的喜悅——對(duì)我來(lái)說(shuō)是成長(zhǎng)。” 41 歲，意味著她擁有了一個(gè)有故事的身體，一個(gè)能承載所有經(jīng)歷和情感的身體。

亮絲緊身上衣、裙子、鞋子 均為Gucci

耳環(huán) Bottega Veneta

“我尊重我身體的傷痛，也尊重傷痛下，我想要讓我的肌肉保持能量的內(nèi)心渴望。”謝欣平靜地說(shuō)。她的身體上布滿(mǎn)了舞者特有的傷痕，腰椎的舊傷可以追溯到十幾年前，懷孕生產(chǎn)又給她的身體帶來(lái)了新的挑戰(zhàn)。但她從不把這些傷痛看作敵人，而是把它們當(dāng)作身體的一部分，學(xué)著與它們和平共處。

2018 年，懷孕 8 個(gè)月的謝欣在舞臺(tái)上跳《大飯店》。有人覺(jué)得她太拼，但對(duì)她來(lái)說(shuō)，這只是身體和工作最自然的狀態(tài)。“如果在那一刻我有巨大的嘔吐，我就會(huì)有另外的方式來(lái)應(yīng)對(duì)，察覺(jué)這一刻你的身體的反應(yīng)，然后隨時(shí)調(diào)整和關(guān)照。胖也好，激素變化帶來(lái)的各種不適也好，打過(guò)無(wú)痛的脊椎留下的后遺癥也好，這些都是必須承受的。應(yīng)該和它們共處，然后慢慢地，它們會(huì)不斷變化。”產(chǎn)后 42 天，謝欣帶著八塊腹肌重返舞臺(tái)，“在某一個(gè)時(shí)期是有挺大的影響的，但是我可能就是比較鈍，我并沒(méi)有覺(jué)得它會(huì)帶來(lái)不可逆的變化。也許你會(huì)變得比之前更強(qiáng)壯，在于你怎樣和你的時(shí)刻去共處。”

薄紗連衣裙 Balmain

那種獨(dú)屬于她的力量，永遠(yuǎn)令人感到激動(dòng)和熟悉。2025 年 2 月，《薩蒂之名 · 春之祭》在上海國(guó)際舞蹈中心首演。上半場(chǎng)《輕之重》尋找著薩蒂那種輕盈、飄浮了百年的氣息——那些生活中很輕的、令人有感知力的時(shí)刻，下半場(chǎng)《生之路》則是原始而磅礴的生命力。

“我有多少脆弱，我就從中生發(fā)了多少勇敢。”謝欣說(shuō)。如今，距離那場(chǎng)把白屋舞蹈劇場(chǎng)燒成廢墟的大火過(guò)去了兩年多，白屋是謝欣舞蹈劇場(chǎng)的駐地，是舞者晨起暖身的風(fēng)格技術(shù)課和芭蕾課、排練、打磨作品的小家，是她一點(diǎn)點(diǎn)添上鏡子、鋪好地膠、堆滿(mǎn)藝術(shù)書(shū)籍的港灣：冰箱門(mén)上貼滿(mǎn)了拍立得照片，記錄著舞團(tuán)在世界各地演出的瞬間——?dú)W洲巡演的后臺(tái)，排練廳的地板上，國(guó)家大劇院的側(cè)幕條后，一張張年輕的笑臉。

薄紗連衣裙 Balmain

重談起來(lái)那段破碎又重建的日子，那場(chǎng)大火好似只是一個(gè)過(guò)去的故事。而在那個(gè)需要面對(duì)一切的時(shí)刻，謝欣告訴自己：“天塌下來(lái)了，還是要好好睡覺(jué)、好好吃飯。”

謝欣的身體語(yǔ)言是獨(dú)一無(wú)二的。

就像前不久她為林憶蓮在香港舉辦的演唱會(huì)進(jìn)行的舞蹈創(chuàng)排——謝幕上臺(tái)時(shí)，很多觀眾說(shuō)：“果然出自謝欣之手。”評(píng)論家曾說(shuō)她的身體是“被上帝吻過(guò)的身體”，“當(dāng)被上帝吻過(guò)的身體在舞動(dòng)的時(shí)候，你不會(huì)去看她動(dòng)作做得是否標(biāo)準(zhǔn)，而會(huì)感知她為什么起舞。”她覺(jué)得，這種獨(dú)特的風(fēng)格形成于 2013 年創(chuàng)作《落》的時(shí)期。“在做《落》的時(shí)候，我發(fā)現(xiàn)我自己身體里的自然性，還有身體當(dāng)中對(duì)感受的內(nèi)生性。”謝欣說(shuō)，“我會(huì)對(duì)松弛，對(duì)內(nèi)里的泄力的連接，會(huì)對(duì)某一種在力量發(fā)生的過(guò)程當(dāng)中，去體驗(yàn)超過(guò)正常動(dòng)作完成時(shí)間的停留，會(huì)非常在意。它就會(huì)變成相對(duì)獨(dú)特的，然后會(huì)對(duì)動(dòng)作的秩序，會(huì)對(duì)內(nèi)心當(dāng)中對(duì)動(dòng)力的想象，非常的敏感。”

印花連衣裙 Fendi

閃片高跟鞋 Shuting Qiu

手鐲 Balmain

“人其實(shí)是非常有限的，這種有限會(huì)決定你的身體的某一種審美的方向和你身體的質(zhì)感，和你對(duì)于研究的深入的那種入口。它是一個(gè)無(wú)限擴(kuò)張，但是也非常有限的循環(huán)。”也正是這種有限性，成就了謝欣的唯一性。盡管她并沒(méi)有刻意要去保持某種風(fēng)格，但這種語(yǔ)言還是自然而然地出現(xiàn)了。她的舞蹈語(yǔ)言介于西方和東方之間的微妙交叉地帶，既有西方現(xiàn)代舞的力量和精準(zhǔn)，又有東方美學(xué)的含蓄和詩(shī)意。

黑色bodysuit CALZEDONIA

亮絲半身裙、鞋子 均為Bottega Veneta

也許這就是為什么她成為首位受邀巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)的中國(guó)女性編舞家，因這樣的作品內(nèi)核，能打動(dòng)全世界不同文化背景的觀眾。

如今，謝欣還在尋找。

“人最大的喜悅對(duì)我來(lái)說(shuō)是成長(zhǎng)。”謝欣說(shuō)，“我常常會(huì)感嘆——我又發(fā)現(xiàn)了什么？我在聆聽(tīng)的時(shí)候又體驗(yàn)到了什么？”

黑色bodysuit CALZEDONIA

亮絲半身裙、鞋子 均為Bottega Veneta

最近一兩年，她保持著對(duì)不同藝術(shù)門(mén)類(lèi)的好奇心和學(xué)習(xí)態(tài)度，這讓生活與感受變得更加豐滿(mǎn)，“所有的一切都是相互連接的，它可以聲東擊西，可以舉一反三。我在學(xué)普拉提的時(shí)候，會(huì)發(fā)現(xiàn)跳舞的時(shí)候我可能沒(méi)有意識(shí)到的身體問(wèn)題；我在游泳的時(shí)候，水下的知覺(jué)和呼吸的節(jié)奏，都會(huì)反過(guò)來(lái)影響我的舞蹈。”

一切生命經(jīng)驗(yàn)都反哺于舞蹈之中，時(shí)間亦是如此。

“見(jiàn)縫插針”——謝欣覺(jué)得用這四個(gè)字概括全年的休息日安排挺對(duì)的。項(xiàng)目和項(xiàng)目交疊在一起，休息的時(shí)間常常要拿出來(lái)填補(bǔ)排練和其他工作。但她沒(méi)有因忙碌而產(chǎn)生對(duì)生活的懷疑或困惑，她說(shuō)：“雖然很忙，但是也覺(jué)得有很多的幸運(yùn)，因?yàn)橐恢痹诓煌膱?chǎng)景切換，和不同的伙伴一起工作。”

黑色bodysuit CALZEDONIA

亮絲半身裙、鞋子 均為Bottega Veneta

奔忙之中，就像正在種下一顆顆種子，等待生長(zhǎng)，也因當(dāng)下的發(fā)生，不斷感受著此刻的能量——這也挺幸福的，謝欣覺(jué)得。

《時(shí)裝 L'OFFICIEL》對(duì)話 謝欣

'O：提到夏夜，你首先會(huì)想到什么？

謝欣：我會(huì)想到戶(hù)外的夏夜——我覺(jué)得夏夜的風(fēng)是很溫柔的，無(wú)論是在有海的地方，或者在有山的地方，還是在可以看到很遠(yuǎn)的地方，都會(huì)讓我有足夠的時(shí)間想要停留在那里。

'O：一般你會(huì)怎么安排自己的夜晚？

謝欣：如果在一天很長(zhǎng)時(shí)間的工作之后，晚上能和好朋友坐在一起喝一杯、聊聊天，就很幸福。或者有時(shí)候自己坐在公寓或酒店里獨(dú)處，想一想接下來(lái)要準(zhǔn)備的東西。大部分晚上的時(shí)間是休息，睡覺(jué)前可能會(huì)做一些運(yùn)動(dòng)。

'O：最近幾天晚上有沒(méi)有過(guò)得比較有意思的一晚？

謝欣：前幾天最深刻的記憶，是為Sandy姐姐（林憶蓮）的演唱會(huì)編舞。通過(guò)她的聲音悄悄穿越到 90 年代港樂(lè)的黃金時(shí)期，對(duì)我來(lái)說(shuō)有一種好像對(duì)抓不住的時(shí)間，卻又仿佛親身經(jīng)歷了一些什么的感覺(jué)。

薄紗連衣裙 Balmain

'O：有沒(méi)有一些發(fā)生在晚上的特別有意思的經(jīng)歷或故事？

謝欣：其實(shí)我還挺喜歡夜晚的。我一般這樣的夜晚都會(huì)有一杯酒——白葡萄酒或者馬提尼，雞尾酒也好。夜晚是很長(zhǎng)的，是放松的，可以拉長(zhǎng)的時(shí)間。

'O：白天和晚上的狀態(tài)有什么不同？

謝欣：白天會(huì)不想浪費(fèi)，晚上就可以好好浪費(fèi)。白天是工作時(shí)間，你要尊重和你一起工作的人的時(shí)間，希望這件事是有意義、有效的。

夜晚可以拉長(zhǎng)，慢慢體驗(yàn)，那是不需要對(duì)任何人負(fù)責(zé)的時(shí)刻， 時(shí)間可以好好地浪費(fèi)。