一首寫(xiě)在春節(jié)期間的詩(shī)，全篇皆是妙筆，不愧出自著名詩(shī)人之手

詩(shī)詞有約，一號(hào)詩(shī)巷歡迎各位的到來(lái)。

春天來(lái)了，它為世界帶來(lái)了新的生命，卻也為詩(shī)人帶來(lái)了諸多的感慨。

走進(jìn)古詩(shī)詞，在最美的文字間，尋覓春天的蹤跡，聆聽(tīng)詩(shī)人的心聲；詩(shī)巷在本期要跟大家分享的，是宋朝著名詩(shī)人陸游的一首《正月五日出游》。

這首詩(shī)全篇皆是妙筆，它寫(xiě)出了春日的飽滿氣息，也寫(xiě)出了詩(shī)人豐富的內(nèi)心情感，每每讀來(lái)，都讓人倍覺(jué)玩味。

正月五日出游

宋·陸游

久作閑人不慣愁，新春天氣更清柔。

未為遼海千年別，且繼斜川五日游。

細(xì)柳拂頭穿野徑，落梅黏袖上漁舟。

此身定去神仙近，倚遍江南賣酒樓。

陸游，字務(wù)觀，號(hào)放翁，我國(guó)南宋偉大的愛(ài)國(guó)詩(shī)人。

據(jù)記載，陸游在寫(xiě)這首詩(shī)的時(shí)候，已經(jīng)有七十多歲的高齡。當(dāng)時(shí)的作者退居山陰也已多年，他一邊享受著田園生活所帶來(lái)的安逸與恬淡，一邊又無(wú)不為家國(guó)的未來(lái)而擔(dān)憂，無(wú)不困于自己壯志未酬的遺憾中。

正月五日，作者放屐出游，面對(duì)江南清和的天氣和眼前美好的風(fēng)景，他一時(shí)詩(shī)興致大增乃寫(xiě)下這首融情于景的詩(shī)作。

詩(shī)的首聯(lián)在點(diǎn)明作者心境的同時(shí)，也點(diǎn)明了天氣情況：久作閑人不慣愁，新春天氣更清柔；作“閑人”的時(shí)間久了，對(duì)所謂的愁緒也習(xí)以為常，現(xiàn)在正值新春時(shí)節(jié)，天氣清柔可人。

“久作閑人”四個(gè)字在描寫(xiě)作者當(dāng)下的生活狀態(tài)，也在以比較直白的方式勾勒出了他的心境與形象。

那么再深究一步我們又會(huì)發(fā)現(xiàn)，作者在這里看似在寫(xiě)“閑”，實(shí)則又無(wú)不寫(xiě)出了他退出政治舞臺(tái)已久的現(xiàn)實(shí)，也無(wú)不含蓄地體現(xiàn)出他長(zhǎng)期賦閑的那幾分無(wú)奈。

“不慣愁”三個(gè)字下得很妙，作者以“不”否定“愁”，從形式來(lái)看，他仿佛有意在淡化這個(gè)“愁”字，實(shí)際上他心中的愁緒卻恰恰因?yàn)檫@一形式化的描寫(xiě)，而變得尤為鮮明。

所以，與其說(shuō)作者對(duì)“愁”已沒(méi)有了概念，還不如說(shuō)愁緒在他的生活中已是一種常態(tài)般的存在，還不如說(shuō)他早已經(jīng)習(xí)慣了與“愁”為伴。

后面一句借助天氣狀態(tài)點(diǎn)亮了畫(huà)面，為詩(shī)融入幾分輕松韻味，把作者“閑適”“憂愁”相并存的心境作以完整的表達(dá)，而全詩(shī)的情感色彩也于此時(shí)被奠定下來(lái)。

頷聯(lián)用典嫻熟，出味自然：未為遼海千年別，且繼斜川五日游；“我”又不是像李陵那樣遠(yuǎn)赴遼海與友人訣別，“我”大可效仿陶淵明，在正月五日去游斜川。

前一句化用李陵《別蘇武》詩(shī)"攜手上河梁，游子暮何之"之意，借助友人之間的離別之愁，烘托出了作者自我安慰的心理。

后一句借助陶淵明游斜川之典，表達(dá)出了作者與陶淵明一樣熱愛(ài)自然與隱逸生活的淡泊性情。

所以當(dāng)讀完頷聯(lián)的時(shí)候，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)，頸聯(lián)中的兩句可謂將首聯(lián)中的脈絡(luò)承接過(guò)來(lái)，在首聯(lián)的基礎(chǔ)之上把作者“愁”“閑”相雜的心境表達(dá)得更為清晰和充分。

頸聯(lián)的描寫(xiě)尤其精妙：細(xì)柳拂頭穿野徑，落梅黏袖上漁舟；走在郊外的小路上，楊柳細(xì)細(xì)的枝條拂過(guò)頭頂，襟前帶著梅花飄落的花瓣，“我”登上水邊的漁舟。

作者特意擇“柳”和“梅”兩個(gè)物象，不僅很自然地為畫(huà)面暈染上清新亮麗的色彩，而且還將無(wú)限春意也有力地呈現(xiàn)出來(lái)。

另外值得一說(shuō)的是，初發(fā)的楊柳與已飄落的梅花所代表的除了濃濃的春意之外，還代表著時(shí)序的自然更替和生命力之間的延續(xù)。

楊柳依依，野徑幽幽，梅花簌簌，漁舟待發(fā)……，于這樣的環(huán)境中信步，作者心中的那味自由與閑適可謂無(wú)需明說(shuō)，已溢于筆端了。

而作為讀者的我們，也不由被作者筆下的美景所陶醉，從而遐思萬(wàn)里。

“此身定去神仙近，倚遍江南賣酒樓。”這時(shí)的身心定會(huì)與神仙相近，我倚遍這江南的賣酒樓臺(tái)，將那美景飽賞。

隨著內(nèi)容的推進(jìn)，詩(shī)的情感也在逐漸升華，到了尾聯(lián)處，我們能夠捕捉到的是不盡的疏放與歡愉，開(kāi)篇處的那味沉郁早已被釋去。

而作者之所以會(huì)有如此情感上的變化，當(dāng)然要?dú)w于他眼前的風(fēng)景和春機(jī)，當(dāng)然要?dú)w于他積極樂(lè)觀的心態(tài)。

壯志未酬的確是作者一生的遺憾，但活在當(dāng)下乃是他最需要做的明智之舉。春天已臨，美景無(wú)邊，所以既然報(bào)國(guó)不成，何不享受眼前的風(fēng)景呢？畢竟春機(jī)不容錯(cuò)過(guò)，畢竟春天不容辜負(fù)。

作者在尾聯(lián)中勾勒出的，是自己沉醉于江南美景的形象，作者在尾聯(lián)中詮釋的，是他沖破矛盾思想的曠達(dá)胸襟。

故而讀尾聯(lián)，我們除了能夠看到一幅以作者為中心而緩緩展開(kāi)的畫(huà)卷之外，還能夠汲取到不盡的蓬勃向上的生命力量。

柳絲勻綠梅花落，醉眼看春遍倚樓；讀完一首，味留唇齒。

讀古人詩(shī)，也學(xué)寫(xiě)自己的詩(shī)，將讀寫(xiě)進(jìn)行到底；關(guān)注一號(hào)詩(shī)巷，我們下期精彩再約！