北京
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最能靜下心看書的三個時間段就是梅雨季、暑假和寒假，這幾段時間都不方便往外跑。
凌晨醒來，覺察外面在下雨，不是那種干脆利落的大雨，跟小時候北方那種風雨如磐完全不同啊。待在家里，感覺就像住在水簾洞里，安安穩穩的。仔細聽雨聲，還能聽見積水里水泡一個個炸開的細碎聲響。每年這個時候，我就趁這個時機狂補作業，順帶把之前趕論文時硬生生忍住沒看的“閑書”全都撿回來。
梅雨天氣潮得離譜，網上那句玩笑說得貼切：“已經沒有多余內褲陪你鬧了”，好笑又真實。衣物晾許久都干不透，到處黏糊糊的，著實讓人難受。可心底又隱隱舍不得梅雨季結束，一旦出梅，緊接著就要迎來盛夏酷暑。
雨停的間隙，迎來潔凈的時刻，能清清楚楚聽見至少三種鳥兒輪番啼鳴，啾啾啾、查查查、吱吱吱，三種聲響交錯穿插，叫聲比平日里洪亮得多，簡直使出洪荒之力，啾啾啾、查查查、吱吱吱，環繞立體聲。
我翻檢了過往寫下的對梅雨季的感受，并無特別。但此時此地，我的書桌如雨中的孤島，在連綿的潮氣中安穩沉浮，極近沉醉。
撰文｜祝羽捷
編輯｜晨仔
● 《威廉·莫里斯傳》
《威廉·莫里斯傳》：作為William Morris的愛好者！喜歡這本傳記力求面面俱到，斯各特、詩歌、森林、建筑、教堂、工藝、旅行、社會主義……行文語言干凈利落，整體秉持著極度客觀克制的敘事態度。也正因如此，即便寫到莫里斯的婚外情這類極具張力的私人往事，文字也平淡克制、不事渲染，完全沒有半分活色生香的氛圍感啊！
● 《另一個國度》
《另一個國度》：阿多諾曾說：“奧斯維辛之后，寫詩是野蠻的。”任何審美化的處理都可能成為對恐怖的遮蔽。你得像走鋼絲一樣，既要有直視深淵的勇氣，又要警惕任何一種理解變成開脫。而你知道，即便只是走在今天的德國街頭，腳下的每一步都重疊著不同的時間——那些被掩埋的、被遺忘的、被反復書寫的，都被歷史的重量壓進了最日常的細節里。
在這本書中，楊瀟嘗試把旅行、戰后德國的行走和觀念的行走融合在一起，講述一個20世紀的故事。
●《荒野中的哲學家》
《荒野中的哲學家》：博一的時候選修過孫寧老師的課，就很期待他的書。這本文筆優美，讀來讓人心靜。它跳脫出當下學院寫作的種種框定，把哲學思辨的抽象之路還原成一次切身的荒野探險，你幾乎能感覺到腳下的泥土和風的方向，聞到松針與潮濕巖石的氣息，甚至聽見自己呼吸與自然節律逐漸合拍。
書中以愛默生、詹姆士、梭羅、杜威這些重要思想家的足跡為路標，帶我們細細體察他們筆下的荒野經驗與哲思，那些在孤獨中生長出來的、拒絕被城市馴化的思想，進而窺見一種獨特而少被言說的精神傳統——在行走中學習提問，在迷失中練習信任。全書圍繞感知、主體性、物與物性，以及對哲學活動本身的反思這四個核心話題展開，讀來既有林間漫步的閑適，又有面對曠野的清醒，有一種溫柔的、不慌不忙的智力愉悅。讀完，很想帶著這本書走向廣袤自然。
● 《動物之思》
《動物之思》：我在想，古典思想與中世紀宗教體系中，動物的感受性被普遍認可，憐憫生靈是公認的倫理尺度，可為什么現代哲學（笛卡爾的二元論）開始，合理化人類對動物的壓榨、實驗與殘害。閱讀《動物之思》，重新思考人與動物本該共生共存的邊界與聯結，警惕我們那些矛盾的時刻。
● 《搖落》
《搖落》：喜歡這本書的白描，平實、不動聲色、文火熬煮。地球儀上的壯游，是那些從未真正出發卻渴望遠行的少年靈魂；離家出走的母親，袒露的是一個疲憊女人想要認真活一次的決絕。普通人的命運，從來不是在圓滿中抵達，而是在不圓滿中飄落，像枯葉離枝，無聲無息，卻足以讓每一個曾在時代大風中站不穩腳的人，讀到自己。
● 《馬奈：繪畫的丑聞》
《馬奈：繪畫的丑聞》：比起同期真正離經叛道的藝術家，馬奈無疑是現代繪畫的奠基人。巴塔耶看得敏銳：馬奈的激進，題材冒犯，繪畫本身也是革命性的：顫動的筆觸、畫面平面性，還有形式與色彩，也就是繪畫的自主性。他瓦解題材自帶的等級、政治規則，以及所謂高尚藝術的標準。他使繪畫成為丑聞，逾越了舊的意義體系。（正好觸到了他哲學里最核心的問題）書后半部分：戈雅的黑暗、畢加索的政治性、克利的詩性、馬松與恩斯特的自動寫作、莫羅的神秘象征主義……繪畫以不同方式觸及異質性、暴力、欲望與僭越。
● 《耗費 : 社會學論集》
《耗費 : 社會學論集》：現代社會自以為由理性、生產、秩序和功利支配，但它真正無法處理的，恰恰是過剩、異質、激情、死亡、暴力、犧牲、節日、狂熱和神圣性。
（啊啊啊啊，誰的指甲這么好看）
● 《永結無情游》
《永結無情游》：周嘉寧寫的那些人，從九十年代一路走到現在，像極了我自己、我那些走散的朋友，還有那段變了又變的友情。那時候網友見面還挺前衛的，整個時代氛圍是向上的、充滿可能的。人們相遇，分開，等到疫情前后又想方設法再聚。九十年代末的教育改革撕開了一道口子，疫情又讓生活變得不確定，這群人在二十年里不停回望、來回折騰，最后還是沒找到能真正落腳的地方。如果你也有過被時間沖淡的感情，這本書會替你說出那些藏了很久、說不出口的話。
● 《刮風下雨》
《刮風下雨》：很羨慕能用方言寫小說的人，四川方言獨有一種生命力，鏗鏘又俏皮，松弛又利落，讓小說自帶煙火氣。小說以純粹的女性視角講述林家三代女性的半生沉浮，饑荒、文革、改革開放、下崗潮……平凡川人的命運被推著走，這些女性在生活重壓下默默地撐住，豁達與堅韌。
● 《永恒的摩登》
《永恒的摩登》：1990年至1993年，羅伯特·凡德·休斯特深度記錄了一個新舊交替的上海（從計劃經濟邁向市場經濟的關鍵轉折）。他留下珍貴視覺檔案，滿溢著蓬勃的生命力，我感受到鏡頭中每一個普通人都懷揣著對未來的熱望啊。
● 《美國設計》
《美國設計》：比起歐洲的設計史，能感受到美國的設計與商業和實用主義哲學之間那種更為直接而緊密的共生關系。
總想著把生命里那些溫柔細碎的溫暖瞬間好好收藏記錄下來，那些發自內心、滿是歡喜的時刻，明明只是單純想分享一份美好。可不管多純粹的情緒，一旦發到網上，總會有人帶著惡意刻意曲解、妄加揣測。原來心底滿是惡毒的人，眼里所見的世界，本就是扭曲昏暗的，再干凈真誠的美好，到他們眼中也會變了模樣。
越來越少在社媒談論對作品、人與事的好惡了，是自己主動的選擇，就想避開無謂的爭執，守住心里真正的審美和判斷。不過好在跟朋友閑聊的時候，竟然發現彼此的想法完全一樣。這種跨過獨立個體還能同頻的感覺，就是精神上的互相照映吧。
親身跋涉過難事才知不易。從來沒有動手操作，也沒有真的落實過的，指點批評總輕易，也無需代價。
往后就細水長流，步步生花。一直寫作，一直思考，一直到80歲、90歲、99歲。到那時候精神矍鑠，是個渾不吝的老太太。敢愛敢恨，敢說真話，敢做自己，自在坦蕩，渾身都是戰斗力。活得鮮活熱烈，通透清醒，不被任何人左右。最終活成瘋批、“女流氓”，遇見不爽的就懟回去，誰也別想定義我，也別來管我。
本文作者：祝羽捷。
本文配圖部分來源于網絡，部分來源于作者，版權屬于原作者。
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