河北
今晚18:00，《人魚》在騰訊視頻獨播，22集社會懸疑，改編自雷米的同名小說。
雷米是誰？《心理罪》系列作者，寫懸疑犯罪的中國作家協會會員，他的東西跟暑假檔那些甜寵古偶不是一個物種。
在這片甜海里扔一把懸疑的刀子，能不能切開市場，值得聊聊。
01 雷米的文本底子：不是網文改的懸疑，是懸疑作家寫的懸疑
先說原著。雷米的小說跟大部分懸疑網文不一樣，他本身是警察學院的教授，寫犯罪心理是專業對口。《人魚》的故事設定在九十年代北方小城，少女蘇琳苦練英語口語爭取到校園舞臺劇《小美人魚》的演出機會，卻遭同學嫉妒，沖突中墜入城市地下管道，生死不明。與此同時，城市地下河沖出三具女尸，蘇琳的失蹤和連環命案的線索交織在一起。這個雙線敘事的結構，地上煙火市井配地下幽暗管道，視覺反差天然就在。
導演楊磊，就是拍《三體》的那位，擅長把硬核概念落地成視覺奇觀。這個組合放在懸疑賽道里，配置不算低。
02 黃楊鈿甜的轉型：從古靈精怪到困境少女
說到這里不得不提一下女主黃楊鈿甜。這位05后演員之前給觀眾的印象大多是古靈精怪的少女角色，這次演蘇琳，一個出身貧寒、被父母忽視、在絕境中靠意志力求生的困境少女，反差不小。從已公布的信息看，她為了這個角色褪掉了以往的活潑標簽，往內斂和堅韌的方向走。搭檔董勇，老戲骨自帶正派沉穩氣場，在劇中應該是起到壓艙石的作用。這種"年輕演員搭老戲骨"的配置在懸疑劇里不新鮮，但關鍵在于年輕演員能不能接住老戲骨的戲。
如果接住了，就是轉型代表作；接不住，就又是一個"被老戲骨襯出短板"的案例。
03 懸疑賽道的問題：好文本多，好改編少
往行業層面看，懸疑賽道這兩年有一個很矛盾的現象，好文本不少，好改編不多。雷米的《心理罪》系列改編過，口碑參差不齊；紫金陳的小說改了好幾部，真正立住的也就那么兩三部。問題出在哪？出在改編團隊對"懸疑感"的理解上。很多改編把懸疑拍成了"解謎游戲"，節奏快、反轉多，但觀眾看完記不住任何人物。
《人魚》如果只想靠反轉和節奏取勝，在這個市場里不夠用，因為觀眾已經被各種懸疑劇訓練得審美疲勞了。它真正能突圍的點，是把九十年代小城的市井質感拍出來，把少女在地下管道里的恐懼和求生意志拍出來，讓懸疑服務于人物而不是壓過人物。雷米的文本最擅長的就是犯罪心理和人性幽暗面的交織，如果改編能守住這層底色，這部劇有機會成為暑期檔的一匹黑馬。如果守不住，就只是又一部"配置不錯但看了就忘"的懸疑劇。
甜寵扎堆的暑期檔，觀眾其實不缺選擇，缺的是那把能刺進心里的刀子。雷米的文本有鋒刃，就看導演能不能把它磨出來。懸疑不缺反轉，缺的是讓人記住的人。
特別聲明：以上內容(如有圖片或視頻亦包括在內)為自媒體平臺“網易號”用戶上傳并發布，本平臺僅提供信息存儲服務。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.
