2026上半年備案175部：橫屏中劇靠什么崛起？

近期，愛奇藝與長信傳媒聯(lián)合出品的中劇《靈魂擺渡·十年》憑借國民級“靈魂擺渡”IP情懷與緊湊獨立的敘事模式，創(chuàng)下愛奇藝站內中劇熱度第一的亮眼成績，也再次向行業(yè)與市場證明了中劇模式的商業(yè)潛力。從2020年《隱秘的角落》到2023年《漫長的季節(jié)》再到如今的《靈魂擺渡·十年》，中劇市場迅速壯大并愈發(fā)產業(yè)化、規(guī)模化。國家廣播電視總局備案數(shù)據(jù)顯示，2026年上半年，全國中劇備案總量175部，其中靈河文化、長信傳媒、芒果影視等長劇公司集中立項，標志著中劇已從中小作坊試水，升級為工業(yè)化主力賽道。在市場激烈交鋒的環(huán)境下，橫屏中劇靠什么崛起？

乘上東風：橫屏中劇的發(fā)展契機

業(yè)內對中劇的核心定位為“中度時長、中等篇幅、中堅品質”，這種看似“中庸”的出廠設置卻“剛剛好”地滿足了各方需求。用戶媒體使用習慣變化、平臺對影視內容的布局轉向，以及“廣電二十一條”的政策引領，都為中劇發(fā)展提供了絕佳契機。

首先，用戶需求是內容生產的風向標。在信息過載時代，用戶的媒體使用習慣愈發(fā)碎片化、情境化、品質化，傳統(tǒng)長劇的冗長敘事與微短劇的粗糙質感無法滿足用戶對“高品質、高效率”內容消費的需求。而作為“長劇精華版”和“短劇升級版”的中劇，能夠容納相對完整的敘事，又適配通勤、用餐、睡前等碎片化場景，填補了市場的結構性空白。

用戶需求的轉向促使平臺對內容供給板塊重新布局。各大平臺敏銳捕捉到長劇疲軟和短劇快消的信號，開始尋找平衡二者的“中間地帶”。

2020年愛奇藝“迷霧劇場”推出《隱秘的角落》《沉默的真相》等作品，以12集的輕體量、單集1小時左右的高密度敘事爆火吸睛，開啟了長視頻平臺的中劇時代。隨著越來越多的中劇作品出圈，愛優(yōu)騰芒等頭部平臺對中劇重視愈深。2026年4月，愛奇藝在年度大會上官宣將中劇列為年度核心增長賽道，在分賬補貼、合作模式、流量傾斜等方面推出核心扶持政策，包括中劇內容可享20%額外補貼、首頁獨立設置中劇專區(qū)、迷霧劇場增設中劇單元、大屏點播聯(lián)盟優(yōu)先分發(fā)中劇內容等。

此外，成本可控，是頭部大廠入局中劇的關鍵因素。第31屆上海電視節(jié)“青創(chuàng)日”公布的數(shù)據(jù)顯示，2025年中劇大部分項目投資在400萬至600萬之間，2026年千萬級項目越來越多。雖然隨著分賬長劇公司和傳統(tǒng)影視公司紛紛下場，制作成本持續(xù)走高，但相較于S+長劇動輒幾億預算的高成本與以年為單位的長制作周期，中劇的投資風險依然相對可控。因此，中劇不僅成為頭部平臺進行IP試水、以低成本博取高回報的“試驗田”，也為中小公司及青年創(chuàng)作者提供了寶貴的孵化空間。

政策層面的明確界定，為賽道發(fā)展提供了制度保障。2025年8月，國家廣電總局在電視劇（網(wǎng)劇）備案公示中首次單列“中劇”類別并進行明確定義：單集時長在15至30分鐘之間、總集數(shù)在12至30集之間、橫屏拍攝、連續(xù)敘事的劇集。這既是對中劇品類給予支持的官方背書，也是防止其“野蠻生長”的規(guī)范化設置，讓創(chuàng)作者能在具體明確的創(chuàng)作空間里盡情揮灑才華。

市場、平臺、政策的協(xié)同發(fā)力，讓中劇賽道成為了影視行業(yè)新的“試驗場”。那么進入這個試驗場的項目，目前跑出了什么？

向下扎根：在發(fā)展壯大的過程中，中劇做對了什么？

自這一品類被單列以來，政策持續(xù)發(fā)力支持中劇發(fā)展。2026年2月，國家廣播電視總局發(fā)布的《2026年度電視劇引導扶持項目申報評審工作的通知》中，首次將中劇納入重點扶持范圍，在項目評審和推薦環(huán)節(jié)給予關注。官方引領不僅讓靈河、長影等頭部大廠紛紛入局中劇賽道，其他影視公司也瞄準中劇創(chuàng)作機遇，橫屏中劇作品迎來井噴式增長。

僅2026年上半年，中劇累計備案數(shù)量達175部，占全部備案劇目約17.7%。其中，1月開年備案21部，2月受春節(jié)假期影響小幅回落至14部，3月起回升至29部，4月突破30部關口，5月以44部拿下上半年單月峰值，6月37部穩(wěn)定住擴容節(jié)奏。

根據(jù)云合數(shù)據(jù)給出的2026年上半年中劇霸屏榜單上的十部作品，可以窺得中劇的創(chuàng)作現(xiàn)狀。

首先，IP 衍生是中劇出圈的一條有效路徑。今年6月上線的《靈魂擺渡·十年》憑借“靈魂擺渡IP”回歸情懷大吸眼球，相關數(shù)據(jù)顯示，劇集正片有效播放3.0億，開播僅4小時播放破億，帶動愛奇藝中劇板塊會員新增42%。《唐詭奇譚》作為“唐詭IP”長劇的季播過渡單元，從25年末播出至今長期霸榜懸疑賽道，云合有效播放1.6億，同樣驗證了IP的長尾效應。

但IP改編中劇也面臨“篇幅適配”的挑戰(zhàn)。《靈魂擺渡·十年》豆瓣評分僅7.3分，低于原版長劇的8.6分，有不少觀眾吐槽其懸疑鋪墊倉促、恐怖氛圍弱化、每個故事顯得過于單薄和直接。比如田螺姑娘單元試圖討論女性議題卻脫離現(xiàn)實環(huán)境，角色困境被倉促鋪陳、一筆帶過，剩余劇情服務于反轉、煽情和主線鋪墊，難以讓人產生共情。

《唐詭奇譚》同樣面臨口碑落差，豆瓣評分7.6分，雖仍屬不錯，但是唐詭系列口碑最低的作品，槽點為探案推理細節(jié)刪減嚴重、劇集邏輯因時長壓縮而變形、角色集體降智，懸疑效果大打折扣。

究其原因，在于IP衍生中劇只是把長劇內容改換了時長框架，卻沒有改變故事的講述方式，會產生此類“水土不服”的情況。可見，雖然劇集上榜證明了頂級IP強大的導流能力，但為了快速搶占中劇市場而犧牲內容品質的市場試水也在一定程度上消耗了觀眾對IP的“內容信任”，并非IP進入衍生開發(fā)階段后留住觀眾的長久之計。

其次，中劇在題材上呈現(xiàn)出多元化的新特征。此前中劇似乎一直困囿于“懸疑賽道易出圈”的魔咒 中，《隱秘的角落》《沉默的真相》《漫長的季節(jié)》《漂白》等熱門作品出現(xiàn)后，效仿作品扎堆出現(xiàn)，內容同質化嚴重。

而根據(jù)榜單，今年上半年聚焦都市現(xiàn)實、刑偵、古代等題材的中劇占據(jù)多數(shù)，并且多題材融合成為熱門中劇破圈的核心共性。上榜作品《她的罪名》《遮云》為現(xiàn)實女性+刑偵題材，《榮華令》《皇后駕到》則為古裝宅斗+女性成長題材，不同題材碰撞出的火花能有效豐富敘事結構層次，提供廣闊的內容發(fā)揮空間。

除了上述題材融合的主流路徑，少數(shù)中劇也在嘗試更具實驗性的小眾方向。例如《熾熱吸引》創(chuàng)新科幻設定，將故事背景架空在2051年的未來都市，講述病毒改造基因分化出可感知他人情緒的“哨兵”以及構建精神結界的“向導”兩類人群的羈絆故事，是中劇賽道少見的軟科幻創(chuàng)新向作品。《暗處》則跳出本土刑偵思路，依靠跨境刑偵+民俗驚悚設定制造“科學刑偵”與“封建秘術”的獨特戲劇矛盾，在零宣發(fā)狀態(tài)下逆勢突圍上榜。但這類探索目前仍處于早期階段，尚未形成成熟的創(chuàng)作方法論。

在多方利好的創(chuàng)作環(huán)境下，中劇發(fā)展迎來關鍵上升期，無論數(shù)量如何倍增、敘事如何創(chuàng)新，“內容為王”始終是贏得市場與口碑的金規(guī)玉律。

未來走向：小眾作品還是工業(yè)化產品？

目前來看，雖然政策先行與頭部平臺入局給予中劇廣闊的發(fā)展?jié)摿Γ袆≠惖赖纳虡I(yè)運營模式和工業(yè)化制作體系還亟待完善。

在商業(yè)營銷方面，中劇的廣告植入適配性仍存在較大限制。20分鐘左右的有限時長讓廣告植入極易打斷敘事節(jié)奏，相較之下，品牌方更青睞向瀏覽量與敘事穩(wěn)定的長劇投放。雖然《靈魂擺渡·十年》《唐詭奇譚》等爆款中劇也能憑借定制番外、劇情共創(chuàng)等模式吸引品牌，但過于依賴作品本身熱度，難以成為中劇解決植廣問題的通用模板。

在制作體系方面，目前還缺乏成熟的產出標準。中劇的創(chuàng)作團隊大多來自傳統(tǒng)長劇公司與豎屏短劇團隊，兩類不同的創(chuàng)作體系會讓其入局中劇時容易“水土不服”。例如《春花宴》雖體量與中劇匹配，但在敘事上依舊沿用短劇的三分鐘強爽感套路，頻繁反轉，本質上還是豎屏短劇模式的產物。

作為填補傳統(tǒng)長劇與短劇市場空白的新形態(tài)，中劇的出現(xiàn)豐富了影視劇的生態(tài)圖譜，也為用戶提供了更多元的觀影選擇。備案數(shù)量的快速增長和政策層面的持續(xù)支持，已經證明這條賽道的潛力。但中劇能否從“小眾作品”向“工業(yè)化產品”，關健在于建立與自身時長適配的敘事語法、穩(wěn)定的商業(yè)回報模式，以及在“品質”和“效率”之間找到可持續(xù)的平衡點。期待接下來的中劇市場，能有更多在敘事上真正發(fā)揮“中篇”優(yōu)勢的作品呈現(xiàn)。

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作者 | 郭萌萌

主編 | 彭侃

執(zhí)行主編 | 劉翠翠

排版 | 郭萌萌