如何從《甄嬛傳》讀解出職場博弈，看她怎么說

青媒蜜蜂訓(xùn)練營第二期正在火熱進(jìn)行中...

每一個(gè)爆款內(nèi)容賬號的背后，都藏著一段獨(dú)屬于創(chuàng)作者的突圍之路。

她的故事，并非始于一個(gè)“成為博主”的目標(biāo)，而是源于從小就扎根的、對文字本身的熱愛。

第2期青媒蜜蜂訓(xùn)練營，我們非常榮幸地邀請到了一位網(wǎng)易小蜜蜂創(chuàng)作者@櫻桃斯坦

與你分享她是如何在持續(xù)輸入與輸出之間建立起一套良性循環(huán)；

如何將一部《甄嬛傳》讀解出職場博弈與人性洞察的縱深，讓熟悉的素材持續(xù)生長出陌生的深度；

又如何在學(xué)習(xí)與積累中穩(wěn)步前行，最終與數(shù)萬同頻者建立起真正有價(jià)值的連接。

Q

A

青媒計(jì)劃：最開始決定做影視內(nèi)容創(chuàng)作者，是什么契機(jī)？只是單純喜歡追劇嗎？

櫻桃斯坦：其實(shí)我并沒有一開始就規(guī)劃好要當(dāng)影視博主，我從小就喜歡文字，初中時(shí)就經(jīng)常寫劇評、小說。

如果我的目標(biāo)只是做博主，我大概率會直接做視頻，畢竟現(xiàn)在愿意靜下心看長文的讀者不算多。

支撐我持續(xù)寫下去的核心是長久的閱讀觀劇積累，劇中很多感悟?qū)ξ易陨砗苡袉l(fā)，我相信這些思考分享出去也能給別人帶來價(jià)值。

最開始寫《甄嬛傳》的幾篇文章就收到了很好的正向反饋，也給了我很大動力。

我做內(nèi)容完全靠興趣驅(qū)動，從來沒有把變現(xiàn)當(dāng)成首要目標(biāo)。

寫作對我來說，首先是梳理自我思路、拓寬認(rèn)知的過程。

我的解讀不會局限于單一劇集，會融合《大明王朝》這類歷史權(quán)謀劇，也會結(jié)合經(jīng)典理論內(nèi)容。

慢慢摸索后我搭建出了完整的創(chuàng)作方法，每周穩(wěn)定更新 1-2 篇長文完全沒有壓力，這件事也能長期堅(jiān)持做下去。

Q

A

青媒計(jì)劃：海量影視劇里，為什么您選擇深耕《甄嬛傳》這一部作品？

櫻桃斯坦：主要有三方面原因。

第一，我反復(fù)刷過很多遍《甄嬛傳》，對劇情、人物細(xì)節(jié)足夠熟悉，能挖掘出源源不斷的全新角度，有持續(xù)創(chuàng)作的素材支撐。

第二，這部劇國民度高、自帶流量，是影視解讀賽道的熱門選題。

但寫的人多，想要做出特色，就很考驗(yàn)創(chuàng)作者的文字功底和思考深度。

第三，也是最關(guān)鍵的一點(diǎn)，《甄嬛傳》里的人物博弈、人際往來，很容易提煉出職場相處、組織規(guī)則、心理邏輯等實(shí)用觀點(diǎn)，大眾接受門檻很低，溝通起來更輕松。

像《大明王朝》這類劇集受眾更垂直，男性觀眾居多，需要切換完全不一樣的表達(dá)邏輯，并不是我最擅長的。

最開始我也沒有只寫《甄嬛傳》，只是持續(xù)輸出后不斷收到讀者正向反饋，慢慢形成了創(chuàng)作主線，偶爾也會把其他劇集內(nèi)容融入文章，形成良性的內(nèi)容循環(huán)。

Q

A

青媒計(jì)劃：長期產(chǎn)出優(yōu)質(zhì)影視解讀，您認(rèn)為創(chuàng)作過程中最難的環(huán)節(jié)是什么？平時(shí)又是如何積累解讀能力與影視審美？

櫻桃斯坦：創(chuàng)作最核心、最難的部分，就是長期持續(xù)的自我積累。

我很早就建立了創(chuàng)作者思維，不管看什么內(nèi)容，都不會單純抱著消遣的心態(tài)，在我眼里所有內(nèi)容都可以當(dāng)作寫作素材。

不管是綜藝、訪談節(jié)目，還是日常聽的播客，我都會下意識捕捉有價(jià)值的觀點(diǎn)。

我心里搭建了一套專屬創(chuàng)作體系，清楚自己擅長職場關(guān)系、向上管理這類解讀方向。

看訪談、視頻時(shí)，一旦出現(xiàn)能夠佐證我觀點(diǎn)的內(nèi)容，我會立刻暫停記錄。長期下來，捕捉素材已經(jīng)變成一種習(xí)慣。

以前所有素材都存在文檔里，查找起來很麻煩，現(xiàn)在我會用飛書知識庫統(tǒng)一收納，需要?jiǎng)?chuàng)作時(shí)直接檢索提問，效率提升很多。

提升解讀能力沒有捷徑，核心就是保持敏感，隨時(shí)隨地記錄、沉淀，長期積累才能形成自己的獨(dú)到見解。

Q

A

青媒計(jì)劃：在影視圖文創(chuàng)作這條路上，您對未來有什么新規(guī)劃和目標(biāo)？

櫻桃斯坦：目前我已經(jīng)寫了一百多篇《甄嬛傳》相關(guān)長文，單一劇集的文字創(chuàng)作漸漸進(jìn)入瓶頸，所以我也在規(guī)劃全新的創(chuàng)作方向。

第一，準(zhǔn)備入局視頻賽道。長文的受眾范圍有限，表達(dá)形式也不夠直觀，視頻搭配影視畫面會更有吸引力。

我會延續(xù)自己擅長的深度解說風(fēng)格，用視頻形式串聯(lián)解讀劇集，放大內(nèi)容優(yōu)勢。

第二，打破單劇創(chuàng)作的局限，不再只聚焦《甄嬛傳》《知否》單一作品。

后續(xù)會把 2-3 部經(jīng)典劇集結(jié)合起來串聯(lián)分析，用視頻形式輸出更立體、多元的深度觀點(diǎn)，拓寬內(nèi)容的廣度與深度。

從最初“只為梳理自我”的私密書寫，到如今與數(shù)萬同頻者在影像世界里相遇。

@櫻桃斯坦用上百篇長文印證了一件事：

創(chuàng)作的護(hù)城河，從來不是某一刻的靈光陡降，而是將整個(gè)生命體驗(yàn)化為素材的自覺。

她在一部《甄嬛傳》里看見職場，在一段劇情中提煉人性，在每一次暫停記錄的瞬間完成積累。

愿我們都能在長期主義的路上，既深耕一寸，也遼闊千里。