袁雪芬范瑞娟第一次合作什么戲？越劇120年，你見(jiàn)過(guò)這些老戲單嗎？

越劇起源于浙江，發(fā)祥于上海，在新中國(guó)成立后，逐漸傳播到全國(guó)，流傳于世界，成為我國(guó)第二大劇種，也被稱(chēng)為“流傳最廣的地方劇種”。適逢越劇誕生120周年，越劇研究專(zhuān)家李聲?shū)P歷時(shí)數(shù)年征集、整理和編著的《越劇演出說(shuō)明書(shū)萃編（1938—1955）》（全3冊(cè)）近日由上海書(shū)店出版社正式出版。25日在上海圖書(shū)館舉辦的新書(shū)發(fā)布會(huì)暨出版座談會(huì)上，越劇文獻(xiàn)資深收藏家張勇感慨：“這本書(shū)完成了越劇史上的一塊拼圖。”

《越劇演出說(shuō)明書(shū)萃編（1938—1955）》（全3冊(cè)）在上海圖書(shū)館舉辦新書(shū)發(fā)布會(huì)。施晨露攝

越劇說(shuō)明書(shū)（又稱(chēng)戲單）是研究越劇發(fā)展史的基礎(chǔ)資料，也是與舞臺(tái)演出關(guān)聯(lián)最緊密的實(shí)物文獻(xiàn)。誕生于每場(chǎng)公演前夕的越劇演出說(shuō)明書(shū)，不僅記錄了劇目梗概、主創(chuàng)編導(dǎo)、演出陣容、演出場(chǎng)地等基本信息，還收錄了觀眾寄語(yǔ)、藝人隨筆、演出花絮、劇本唱詞、演員生活照及舞臺(tái)照等資料，存留了越劇歷史上各個(gè)階段的原始風(fēng)貌，呈現(xiàn)了越劇內(nèi)容與形式的演變軌跡。

演出說(shuō)明書(shū)并非正式出版物，目前僅散見(jiàn)于圖書(shū)館、檔案館、博物館、各地越劇院團(tuán)及私人收藏中，缺乏系統(tǒng)性的收藏和整理。李聲?shū)P耗費(fèi)數(shù)年時(shí)間收集演出說(shuō)明書(shū)，以上海圖書(shū)館館藏及多家私人收藏為基礎(chǔ)，選編1938年至1955年間刊行的越劇演出說(shuō)明書(shū)共450余種，形成首部系統(tǒng)性整理和研究越劇演出說(shuō)明書(shū)的文獻(xiàn)萃編。根據(jù)說(shuō)明書(shū)對(duì)應(yīng)的演出類(lèi)型，分為“劇院組班演出”“劇團(tuán)駐場(chǎng)演出”“聯(lián)合義演和外出巡演”三部分，并考證每份戲單對(duì)應(yīng)的演出首演時(shí)間及劇場(chǎng)，附以劇團(tuán)簡(jiǎn)介及劇場(chǎng)簡(jiǎn)介，編訂包含劇目名、演員名、劇場(chǎng)名等關(guān)鍵詞在內(nèi)的索引。

“目前越劇研究尚缺乏系統(tǒng)的書(shū)面文獻(xiàn)，主要依賴(lài)個(gè)人傳記和口述歷史，說(shuō)明書(shū)作為第一手資料，可以從不同角度補(bǔ)充和驗(yàn)證歷史事實(shí)，為越劇史研究提供可靠的文獻(xiàn)支撐。”李聲?shū)P說(shuō)。

“1938年至1955年橫跨了越劇改良、新越劇改革及新中國(guó)成立初期劇團(tuán)改制三個(gè)關(guān)鍵歷史階段，為研究者提供了體系化的史料參考。”張勇提到，書(shū)中介紹最早的一份說(shuō)明書(shū)時(shí)間為1938年，與越劇女班在上海的興起時(shí)間相當(dāng)吻合；1943年的《邊城女兒》戲單則是現(xiàn)代越劇戲單的開(kāi)端，包含了演出信息、劇情梗概、演員介紹、廣告預(yù)告等，是越劇吸納話(huà)劇、電影創(chuàng)作理念的革新產(chǎn)物。通過(guò)戲單，可以發(fā)現(xiàn)不少歷史細(xì)節(jié)，如袁雪芬與范瑞娟的首次合作、尹小芳藝名的由來(lái)等故事，為深入研究提供了寶貴的線(xiàn)索。在張勇看來(lái)，越劇戲單具有多重文化價(jià)值，從藝術(shù)史來(lái)看，戲單的設(shè)計(jì)是海派商業(yè)美術(shù)的產(chǎn)物，其封面設(shè)計(jì)帶有濃厚的情感和風(fēng)格，從人物研究角度來(lái)說(shuō)，戲單是研究越劇人物生平的重要資料，期待后續(xù)更多歷史階段的戲單能被系統(tǒng)發(fā)掘、整理、研究。

“越劇戲單折射了上海的江南文化、海派文化、紅色文化，鮮活呈現(xiàn)了上海戲曲大碼頭的繁榮景象。 可以看到，20世紀(jì)30至50年代上海作為戲曲大碼頭的繁榮狀況，包括當(dāng)時(shí)駐扎的劇團(tuán)數(shù)量、劇種以及演出的盛況。”中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)戲劇文獻(xiàn)文物專(zhuān)委會(huì)副主任，上海戲曲學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，上海師范大學(xué)教授朱恒夫說(shuō)。

復(fù)旦大學(xué)特聘教授鄒振環(huán)認(rèn)為，作為以往文獻(xiàn)學(xué)中較少涉及的特種文獻(xiàn)，戲曲說(shuō)明書(shū)的收集為戲劇史研究開(kāi)辟了新的史料領(lǐng)域，他建議，進(jìn)一步從“觀眾學(xué)”的角度深入研究，利用說(shuō)明書(shū)、廣告等資料，探討觀眾的反應(yīng)與接受。

“這本書(shū)集納的戲單，正值越劇在上海經(jīng)歷重大改革與蛻變的時(shí)期，是研究越劇發(fā)展史、海派文化與江南文化的重要窗口。”上海藝術(shù)研究中心研究員曹凌燕認(rèn)為，這本書(shū)不僅是越劇研究的工具，也承載了江南文化的記憶，是海派文化的重要組成部分，其價(jià)值將在未來(lái)不斷被挖掘和釋放。

上海戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系教授黃靜楓形容，李聲?shū)P對(duì)這一階段的戲單進(jìn)行了地毯式的收集，并按越劇發(fā)展的脈絡(luò)進(jìn)行編排，從以劇場(chǎng)為主導(dǎo)，到以班社劇團(tuán)為主導(dǎo)，再到聯(lián)合演出的說(shuō)明書(shū)，清晰展現(xiàn)了越劇組織機(jī)構(gòu)的演變。每份說(shuō)明書(shū)都代表了一個(gè)固定的劇目版本，在當(dāng)時(shí)欠缺視頻資料的情況下，是研究劇目版本、判斷演員分布、還原早期演出內(nèi)容的重要材料。

上海圖書(shū)館歷史文獻(xiàn)中心副主任徐錦華介紹，近年來(lái)，上海圖書(shū)館啟動(dòng)了對(duì)特種文獻(xiàn)的專(zhuān)項(xiàng)編目工作，已整理出2000多種戲劇說(shuō)明書(shū)。說(shuō)明書(shū)因演出情況產(chǎn)生不同版本，給編目工作帶來(lái)了趣味與挑戰(zhàn)。未來(lái)，這些特種文獻(xiàn)也將進(jìn)一步向社會(huì)開(kāi)放，使其“化身千百”，得到更好的開(kāi)發(fā)利用。

上海人民出版社副總編輯、上海書(shū)店出版社社長(zhǎng)孫瑜介紹，書(shū)店社長(zhǎng)期深耕戲劇文獻(xiàn)出版，戲曲說(shuō)明書(shū)是近年推進(jìn)的重點(diǎn)特色文獻(xiàn)，未來(lái)還計(jì)劃推出海派滑稽戲、滬劇、京劇、電影等說(shuō)明書(shū)系列。

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