編輯手記||復盤：我們做出了一本“世界最美的書”

2025年11月16日，時隔五年，繼《植物先生》之后，鯨歌的又一本圖書《梅鑒》也被評為了“最美的書”。接著又斬獲第三十六屆香港印制大獎金獎、GDC書籍設計評審大獎。2026年3月，在德國萊比錫國際書展上，《梅鑒》又被評為2026年“世界最美的書"。實是喜訊不斷。

與《植物先生》一樣，《梅鑒》的背后也有著一段開拓式的從無到有的成書過程。且聽它的責任編輯細細道來。

做編輯的人大多有這樣的感受：每做一本好書，都是對自己的獎勵。我想，《梅鑒》能獲得認可，是因為它的“好”源自三重維度：內容層面，以梅花為微縮載體，承載中國人的精神內核與審美世界；形式層面，突破傳統裝幀邊界，提供五感通感的沉浸式閱讀體驗；協作層面，打破行業壁壘，集結多方智慧成就一部跨界共創的精品圖書。

若將書籍比作建筑，內容是筑牢根基的磐石，形式是匠心獨具的建筑外觀，而建筑過程，則是對技術的極致追求與對行業融合的勇敢探索。沒有堅實的內容為基礎，好書是不成立的。沒有亮眼的裝幀設計，就辜負了好的內容。而做書方式的出新，則使得做書這件事變得更具挑戰性、更有趣味性。

內容為基：

以梅為鑒，深掘文化根脈

— MEIJIAN —

在中國人的精神世界里，梅花從來不止是歲寒草木，它是清高孤傲的品格象征，是文人墨客的精神寄托，是深深植根于文化血脈中的精神符號。如果要選擇一種花，承載中國的歷史厚度與精神取向，那么梅花會遠超牡丹，成為當之無愧的文化象征。

梅見酒的創始人陶總，是梅花精神的忠實擁躉，也是我社出版的《植物先生》的忠實讀者。基于對梅文化的熱忱與對精品出版的認同，他邀約四度斬獲中國“最美圖書獎”的設計師許天琪，希望能共同打造一部彰顯梅文化內核的藝術典籍。許天琪隨即邀請四川人民出版社文學與藝術出版中心主任王其進，繼《植物先生》后再次合作，共同策劃這本梅之書。我隨后也加入了團隊，擔任責任編輯。

2024年，許天琪、王其進和我趕到重慶，與梅見酒品牌開了兩小時的對接會，提出了策劃方案，敲定了合作形式。這次重慶之行極大地鼓舞了我們的信心。梅見陶總給予了我們足夠的信任與充分的自由，表示可以提供足夠覆蓋大部分成本的大力支持，明確拒絕刻板的“商業手冊”，鼓勵我們以梅為鑒，全力打造一部傳遞傳統美學的精品圖書——《梅鑒》。

回到成都后，我們迅速分工，建立高效協作體系：許天琪主導圖書的整體調性與框架結構，王其進統籌成本核算與營銷戰略，我則專注于尋找作者與案頭編輯工作。

許天琪設定的內容框架是：以宋代宋伯仁編繪的中國現存最早木刻梅花專題花譜《梅花喜神譜》為靈感源流，確立“八態映八維”的核心框架——以蓓蕾、展葉、欲開、大開、爛漫、欲謝、就實、熟成八種梅花形態為脈絡，分別對應詩、詞、畫、曲、景、器、香、酒八大文化維度，系統梳理梅文化的千年傳承脈絡。

為讓古典的梅文化觸達更多年輕受眾，我們需要一位兼具深厚傳統文化功底、年輕化語言表達能力與創作熱忱的作者。曾在我社出版《蘇東坡的下午茶》《東坡有佳作》等暢銷力作的作家陳鵬，無疑是最佳人選——他靠譜、受眾契合、口碑過硬，而且創作檔期契合。

事實印證了這一選擇的正確性：陳鵬為打磨書稿，潛心研讀了二十余部梅花典籍，爬梳海量文獻史料，胸有成“梅”后方才落筆；初稿與框架通過后，時間已經很緊迫，陳鵬又任勞任怨地趕在我們期待的時間線前完成了整本書的創作。最終呈現的文本獲得了大家的一致認可。陳鵬以專業的水平和敬業的態度，為我們與梅見的合作打下了良好基礎。

這部歷時半年完成的書稿，體量雖然不大，但縱貫兩千年歷史。詩、詞、畫、曲、景、器、香、酒各成一章，每章又以朝代為脈絡，收錄歷代名家名作并深度解析，體例清晰、層層遞進、旁征博引。作者筆下是一朵小小的梅花，探討的卻是源遠流長的中國文化。可以說，《梅鑒》是一部系統完備的中國梅文化接受史，也是一部中國人的生活史、審美史與心靈史。

形式為翼：

五感沉浸，復刻風雅意境

— MEIJIAN —

內容是圖書的靈魂與基石，精妙的形式不能脫離內容而獨立存在，而真正的美學設計，必然是建立在對內容的深刻理解和精準詮釋上。有了文本，團隊才對梅花精神和梅花文化史有了深入的理解。我們后續的設計和宣傳工作，都離不開對文本的理解。

尤其是許天琪，不僅充分發揮了她的策劃能力與設計功力，在研讀了陳鵬的文本后，更以超凡的想象力將梅花精神轉化為獨特的美學表達。她的設計深入梅文化肌理，與文本內容高度同頻，在此基礎上發揮創意，將“質感設計”玩到極致，真正做到了讓《梅鑒》的“美”立體可感。

設計師許天琪在印廠商討《梅鑒》工藝

在裝訂形式上，《梅鑒》首推獨創的車線龍鱗裝。將八個章節裝訂為八本獨立的冊頁，加上序章與目錄，合訂于一本，裝入硬裝函套之中。當讀者拉開書頁，八本冊頁便如手風琴般“唰”地舒展開來，強烈的儀式感與視覺沖擊力令人嘆服。這一創新工藝，即便讓擁有39年行業經驗、斬獲多項國際印刷大獎的深圳國彩印刷廠也一籌莫展。我在深圳國彩印廠看到，一個熟練的車線老師傅和印廠老板穆總歷經十余次失敗，才找到精準對齊書脊的辦法；一本書終于裝訂好時，車線師傅已滿頭大汗。可以說，《梅鑒》的每一道針腳，都凝聚著大家對手工技藝的執著與堅守。

一本書終于裝訂好時，車線師傅已滿頭大汗

《梅鑒》龍鱗裝訂成品

在意境的營造上，以“踏雪尋梅”為設計意象：色調采用清冽雅致的漸變藍，映襯梅花的高潔品格；排版以大面積留白，模擬雪地蒼茫之境；用紙方面，甄選花瓣般柔潤的藝術紙、半透明特種紙等八九種紙張，使文字與圖像在紙面氤氳出詩意朦朧之美；封面采用燙透工藝，白底燙透出藍色的梅花虬枝，蒼勁地向上生長，清麗脫俗到讓人不忍觸碰。

內容衍生的多層次設計，更讓閱讀突破了單一的視覺維度：“梅詩”“梅詞”兩章附書法家蒙中手書的梅花箋，盡數收錄書中提到的詩詞名篇；“梅畫”“梅景”“梅器”三章穿插大量彩插和夾頁，展示全球各大博物館館藏的梅花主題文物書畫、古董器物；“梅曲”章節輯錄梅花琴譜與曲譜；“梅香”章節收入了明刻本中古法制香香方；“梅酒”章節則全景圖示了梅酒釀造的工藝流程。在禮盒中，隨書附贈有兩款古方梅香、蒙中38幅書畫箋、金廷標《探梅圖》手卷及兩瓶梅見聯名原味梅子酒，讓讀者通過視覺、觸覺、嗅覺、味覺的全方位交融，沉浸式體驗梅文化的意境。

共創為魂：

跨界融合，拓新出版邊界

— MEIJIAN —

正如策劃編輯王其進所言：“《梅鑒》是一部集合眾人智慧的共創之書，是出版行業與文化、藝術、工藝等多領域深度互動的跨界之書。”這部作品的出版，是王其進整合各方資源、凝聚多方力量的成果——每位參與者皆以專業所長，為書籍注入獨特的文化生命力。

梅見品牌的陶總提供了創意火種、資金支持和最大限度的信任；作者陳鵬以其深厚學養和敬業精神，從無到有創作內容，使這本書成為可能；許天琪為整個項目設定了調性和框架，提供了極具美學體驗的質感設計；王其進從成本控制、合同簽訂，到統籌團隊、營銷發行宣傳，事無巨細，承受著遠超常規圖書的工作強度和壓力；我負責傳統案頭編輯的審稿和編務工作；書法家蒙中、非遺制香傳承人吳清、非遺藏書票制作人程瑋、深圳國彩印廠穆常青等創作者，都以他們精湛的技藝為圖書增色。

《梅鑒》的出版，是一次行業間的跨界聯動，是一場因梅而起的文化雅聚。書中的每一頁，都藏著眾人對梅文化的熱愛和對圖書品質的堅守。從內容深耕到形式巧思，從跨界攜手到項目落地，這場以梅為媒的共創，是千年梅韻的鮮活表達。《梅鑒》獲評2025“最美的書”、第三十六屆香港印制大獎金獎、GDC書籍設計評審大獎、“文軒好書”獎，2026“世界最美的書”，是對所有參與者最好的回饋。回顧《梅鑒》的出版，我真切感受到，傳統文化可以有現代的表達，而出版的創新突破，其實具備著無限的可能。

《梅鑒》

陳鵬 著

四川人民出版社

2025年7月

《梅鑒》是一部介紹梅花的文化隨筆集，作者根據《梅花喜神譜》中的八種梅花形態，加以提煉，以蓓蕾、展葉、欲開、大開、爛漫、欲謝、就實、熟成等八種梅花狀態，對應中國傳統文化中的詩、詞、畫、曲、景、器、香、酒，以八個章節系統詳述中國梅接受史，介紹了喜歡寫梅、畫梅的李清照、蘇東坡、宋徽宗、孟浩然、林逋等人的故事，探究了《梅花三弄》等詞曲的源流，彰顯了梅所代表的清高、孤傲、獨立的性格，點出梅和梅花在中國日常生活、精神生活中存在廣泛運用，是對中國傳統文化的一次深掘。

陳鵬，作家，紀錄片創作者，著有《蘇東坡的下午茶》《東坡有佳作》《蘇東坡傳》《饞是一枝花》《魯迅：大先生，小日子》等。

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初審：王 雪 唐 婧

復審：王其進

終審：漆秋香