《八仙》劇本差，與《哪吒2》相同，都是底層邏輯，諷刺上層建筑

7月18日晚間，我看完了電影《八仙》，個人感覺，這戲差一口氣。倒不是說特效畫面之類的，我這人對特效畫面沒啥高標準嚴要求，一貫是本著能看就行的原則。與之相對的，我對劇本故事有更高一丁點的要求。這部《八仙》給我的感覺便是，對著《哪吒2》照著葫蘆畫瓢，沒啥創(chuàng)新的地方。

這兩部電影有一個共同的特點，那便是，站在底層邏輯視角上，對上層建筑進行諷刺。這倒是一個有價值且討巧的諷刺模板。底層諷刺上層，諷刺感才能拉滿。上層諷刺底層，那就不叫諷刺，叫欺負人了。所以，無論是在《八仙》當中，還是在《哪吒2》當中，天庭都不是好東西，都需要底層的哪吒和八仙們?yōu)槊穸鴳?zhàn)。

基于此，我覺得《八仙》在劇本創(chuàng)作上是用了一個流俗且通用的公式——天庭不是東西，民間疾苦就是他們搞出來的，他們不想辦法解決，最終還是底層的主角們救民于水火。這個通用公式已經(jīng)生產(chǎn)出了不少的影視劇作品，甚至于是文學作品。我們不妨基于《八仙》的內容，來聊一聊它是如何運用這個公式的。

一上來，先打造底層民眾生存之苦難。所以，《八仙》當中就出現(xiàn)了神燈被盜、人間大洪水、民不聊生等等。這是拉近影片和影迷之間距離的東西，屬于創(chuàng)作上的小技巧。倒不是說這種技巧不能用，而是說，如果看得影片和文學作品足夠多了之后，如老編我這樣的，容易對這些小技巧免疫。我是希望編劇能夠在這個技巧上更深入一些的，但《八仙》顯然只是用了技巧的皮毛，淺嘗輒止了。

它像是套路化流水線作業(yè)的劇本。比如說，用一艘大船展示洪水和普通勞動者困境，繼而，就出現(xiàn)一個孩子的視角去仰視平民英雄，繼而，英雄就隱藏自己，對影迷展現(xiàn)出要拯救世界的決心等等。這樣的開局，近乎每一個鏡頭都是流水線式的，沒啥出奇的地方。《八仙》編劇應該熟稔創(chuàng)作技巧，但對于內容深度的挖掘，則不夠，只能在套路式上反復作業(yè)。

接下來，一定是玩世不恭者組隊。玩世不恭的人設，其實也是蠻陳舊的。從《哪吒》開始，男主角就是玩世不恭的狀態(tài)。這個人設，其實是向青年影迷們示好。青年嘛，喜歡拿出一副玩世不恭的姿態(tài)了。還是那句話，這種人設屬于創(chuàng)作技術上的事情，技術當然可以用，但總是被影視劇創(chuàng)作反復用的技術，就顯得像沒啥技術含金量一樣了。在男主角人設的技術打磨上，《八仙》依舊是拿來主義的，沒啥新意。

尤其是該深刻的地方，影片就深刻不上去了。塑造男主角玩世不恭，給了他一個為什么的大情節(jié)。佛這邊和終南山表示友誼，給了一個菩薩的寶瓶子。終南山的師父不讓動這個瓶子。青年男主經(jīng)常偷瓶子出去給周邊百姓降雨。師父震怒，將男主角逐出師門。這個大情節(jié)的設計，雖然套路，但也成立。可是，問題來了，它不夠深刻。師父的角色形象太單薄了，沒有把為什么不能用這個寶瓶子往更深層次上敘事。

這就跟唱戲一樣，不是說你把詞全唱出來了就行，而是需要最后那一嗓子的調性感。寶瓶子在師父那里為什么不能用，只有進行更深度地挖掘，這戲才有力量感，不然，它就是流水線上作業(yè)的工業(yè)套娃罷了，沒啥精雕細刻的地方。

到了挖地道的環(huán)節(jié)，影片就有了典型的陳思誠式拼接的感覺。類似的小賊挖地道盜取寶物的文學和影視劇作品太多了。因此，《八仙》這種故事拼湊法就顯得敘事單薄了。當然，如果沒有看過多少影視故事的影迷們，應該依舊可以看出開懷來。最怕的就是老編我這種人，看得太多，免疫了。幾位主角剛開始挖地道，我就知道后續(xù)結果是啥，因為大量的盜寶題材都是這個路數(shù)，因此，我免疫了。

在反派亮底牌的時候，《八仙》做得就沒有《哪吒2》好了。《哪吒2》是把反派當作一次反轉來亮底牌的，反派是誰亮出來之后，影迷們會獲得一次沖擊。而《八仙》這邊，反派是二郎神的時候，是四平八穩(wěn)的，根本沒啥反轉可言，而且還需要影片敘事進行大量鋪墊，給影迷們講反派為什么這么搞。這是電影敘事上的無能。

既然《哪吒2》有最終敘事的反轉，那《八仙》也搞一個反轉好了。這個反轉，就是真假八仙。這依舊是套路式的，只要看過《哪吒2》，就一定可以猜到《八仙》會學一個套路出來。而且這個反轉很生硬——套出楊戩的開盒密碼。話說，盒子是什么量子力學技術制造的嗎，為什么要開盒，不能直接抱著盒子跑嗎？這些事兒，就不能認真思考，不能《八仙》漏洞就有點多了。

讓楊戩當反派，顯然諷刺力量感不足，遠遠不如《哪吒2》當中的反派大佬亮相時候的震撼性。這又是《八仙》的問題。它在關鍵性的敘事上，總是差口氣。《八仙》的編劇導演也知道自己這戲差口氣，所以他在彩蛋當中補了一發(fā)玉皇大帝關楊戩的對話。這對話故事，又是從《西游記》當中搞得拿來主義——妖精都是從仙人那里來的，出了事兒，仙人就把妖精接走了。

其實《八仙》在諷刺力度上，完全可以瞄準玉皇大帝，楊戩陰謀背后，還有玉皇大帝更大的陰謀才好。楊戩也是個背鍋的。然而，《八仙》諷刺，到了楊戩這里，也就算是結束了。這是很大的遺憾。

所以，我看《八仙》的時候，總想起“陳思誠”與“縫合怪”這六個字。創(chuàng)意寫作的，容易搞這類東西。好在，它占據(jù)了一個底層邏輯諷刺上層建筑，對于普通勞動者而言，有親和力。但《八仙》劇本，用AI都能寫，價值不大。（文/馬慶云）