河北
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不止我一個人，而是好多人，因為一個外賣員王計兵得獎，才知道第九屆魯迅文學獎評選結束了。
我此前沒聽過王計兵，嚴格地說并不是王計兵得獎，而是“外賣員”得獎，才讓我和更多人知道本屆魯迅文學獎——只是“魯迅文學獎”這個名稱，至于具體獲獎作家基本沒聽過。
對我而言，作家群體是陌生的，除了莫言、陳忠實、賈平凹、閻連科、劉震云這種大號作家。
真是的，如果沒有這個外賣員，本屆魯迅文學獎可能是悄無聲息。
去年，人民文學獎揭曉，輿論還是沒記住文學性的人和事，只是記住董宇輝獲得人民文學獎的銷售獎，批評人民文學獎用網紅給自己貼金，丟失文學本身。亮點仍是文學之外。
還是去年，漓江文學獎頒發，如果不是劉楚昕在臺上抹眼淚說女友去世，可能也是沒多少人留意到還有一個叫“漓江文學獎”的獎項。
文學越來越邊緣，文學獎按說文學是主體，可現在越來越是花絮反過來蓋住主體。
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文學的邊緣是不是一種悲哀？
我覺得是正常，文學只有小眾化才是正常，當所有讀書人寫字人扎堆文學，文學一家獨大時，才可能是一種悲哀。
1980年代，國內是文學的黃金時期，這個時候的文學可以說是興事，以文學的手法啟蒙思想，以文學的手法解構和揭露改開前的“歷史傷痕”，文學的作用非常大；非要說什么悲哀，就是改開前的歷史只給1980年代留下來文學，而沒有留下來其它社會科學，改開前本身沒有嚴格意義上的社科，改開的前期只能依靠文學和新聞的手段打開思想解放的局面。
可以這么說，正是改開前文學的一家獨大，壓制了現代人文社科的發展，這就是學科建設的畸形處。當然，改開前的文學并不是嚴格意義上的文學，純粹的文學，自由的文學。
上世紀八十年代的文學熱，其實是一種“文學過渡”，從文學一家獨大向社科過渡。
1980年代中后期，國內的社科慢慢興起，1990年代就明顯擠壓文學的空間，社科慢慢走上坡路，文學慢慢走下坡路。社科的門類眾多，這么一攤開來，歷經二三十年，就把文學攤薄了，時至今日變成小眾化。在現代國家，文學小眾化是它的正常歸宿。
文學一家獨大就是非正常，一個是中國古代，識字人非常少，而這少之又少的識字人又將大比例文字用在文學的詩詞歌賦上，沒有社科建構，造成落后局面；一個是國內當下的縣城，閱讀寫作的人都擠在文學道上，并且是作文式的文學，社科知識是空白，造成縣城文化的畸形結構。就此，我認為文學小眾化還沒小到底，未來還有進一步小眾化的空間。
就最近十幾年，我的觀察是，文學已經不能啟蒙思想，而社科倒是啟蒙了不少民眾的思想，反過來說，不少搞文學創作的作家需要接受啟蒙，我看過一些中國作協會員的網絡文章，認知世界是顛倒的，支持某個侵略者，支持塔某班。你能指望這樣的作家寫出什么好作品來。
現在的作家需要補一下基本的社科，但現在的社科學者可以不補文學。
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文學邊緣著，說明社科在生長，這倒是好事。假設有一種情況，文學邊緣，社科也邊緣，那就是大麻煩。但愿永遠不會有這種情況。本文只談“文”的方面，不說理工科。
再回到魯迅文學獎，很多人不知道它，并不丟人，是正常社會的正常事。這次靠一個“外賣員”讓它進入更多人的視野，確是反常了。
前幾屆魯迅文學獎，我就聽聞一些抄襲者得獎，還有一些白開水的詩得獎，反正是爭議很大。國內其他的文學獎也是各種爭議。我想說的是，諾貝爾文學獎年年也有爭議，但它的爭議規格不是國內的文學獎能比的。諾貝爾文學獎再有爭議，是世界最知名最有公信力的文學獎，不要不服。
我還在想，除了文學獎，可以設一個思想獎，比方用胡適的名字命名，“胡適”兩字足夠，用不著“外賣員”之類的花絮做推廣。
（作者：李成義）
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