湖南
湘見文藝新聞長沙7月12日訊(記者新琳)12日， 7月12日，長沙市望城區(qū)公益美術(shù)研修班中國畫“翰墨迎賓遠(yuǎn) 松風(fēng)入畫深”主題課堂在區(qū)美協(xié)駐地竹韻樓授課。本次研修班課堂由長沙市望城區(qū)美術(shù)家協(xié)會主辦，旨在提升全區(qū)基層美術(shù)工作者及愛好者專業(yè)素養(yǎng)，推動望城美術(shù)事業(yè)蓬勃發(fā)展，加強(qiáng)望城美術(shù)創(chuàng)作隊伍建設(shè)。本次課堂邀請中國女畫家協(xié)會理事、湖南省女畫家協(xié)會副主席常楨現(xiàn)場開展授課、教學(xué)。區(qū)美協(xié)主席肖東輝、常務(wù)副主席虢建偉、副主席兼秘書長陳彪、副秘書長徐衛(wèi)國出席。
松樹在古代常被人稱為“百木之長”。它不畏風(fēng)寒雨露、嚴(yán)寒酷暑，無論平地、山峰還是懸崖，都能看到其挺立的雄姿。古人愛松詠松，它挺拔不屈、歲寒不凋、孤傲長青，契合了文人士大夫的內(nèi)心寄托。
中國女畫家協(xié)會理事、湖南省女畫家協(xié)會副主席常楨，系統(tǒng)梳理了中國千年松畫的藝術(shù)文脈：從北宋郭熙《早春圖》以“卷云皴”筆意開創(chuàng)“卷云松”，追摹松的自然真意；到南宋李唐《萬壑松風(fēng)圖》以“斧劈松”彰顯剛勁風(fēng)骨，借松喻志；再到元代倪瓚《幽澗寒松圖》的“疏簡松”，以簡淡蕭疏的格調(diào)，成為追求“逸氣”的文人松畫標(biāo)桿；清初石濤《松下高士圖》中的“輪針?biāo)伞保菍ⅰ拔易杂梦曳ā钡母镄戮瘢踢M(jìn)松的每一道紋理里。近代畫壇，南北山水雙璧——被稱為“中國現(xiàn)代繪畫之父”的吳冠中與“五百年來一大千”的張大千，各以獨造筆墨賦予松全新魂韻：吳冠中《高松》圖以抽象形式重構(gòu)，用點線面完成中西融合，極簡卻意蘊深遠(yuǎn)，將松樹的生命力從千年固化的筆墨程式中解放；張大千則以“破筆松”法，寫盡松的古拙蒼勁。一部松畫史，早已串聯(lián)起半部中國美術(shù)的精神脈絡(luò)。
常楨《松風(fēng)有約 千年一揖》中國畫 95X70cm
在教學(xué)中，她從基礎(chǔ)入手，帶領(lǐng)學(xué)員觀察松針、松干的自然形態(tài)，拆解松桿、松枝、松針、點苔等核心技法，循序漸進(jìn)引導(dǎo)大家入門。她反復(fù)強(qiáng)調(diào)，畫松貴在得“勢”。松樹是中國畫里最特殊的意象，是“仁者”的象征——它四季常青、傲然挺立，不畏嚴(yán)寒霜雪，壓不彎、折不斷，待冰雪消融后更顯高潔。在傳統(tǒng)語境里，它早已不是普通的樹，而是承載著民族品格的精神符號，既寄寓著“松鶴延年”的長壽祈愿，更藏著中國人刻在骨血里的風(fēng)骨。我們畫松，從來不是描摹一棵樹的外形，畫的就是這股頂天立地的勁兒。
具體到松的結(jié)構(gòu)表現(xiàn)，需遵循“樹分四歧”的古理，讓枝干向前后左右四面生發(fā)，方能呈現(xiàn)出圓渾立體的姿態(tài)。樹干多以渴筆中鋒勾勒，用筆毛澀遒勁，再輔以鱗皴法表現(xiàn)表皮粗糙質(zhì)感，便如龍鱗附身，蒼然有神。松針形態(tài)豐富多變，有扇形、輪形、馬尾形等諸多樣式，作畫時以尖毫中鋒攢聚點出，務(wù)求茂密而通透，蓬松卻秩序井然，方得松的生機(jī)。
授課老師深入淺出的示范指導(dǎo)，讓學(xué)員們系統(tǒng)學(xué)習(xí)了中國畫“松”的創(chuàng)作技巧與藝術(shù)精髓。學(xué)員們駐足學(xué)習(xí)不勝欣喜，為大家?guī)硪惶镁实乃囆g(shù)盛宴。首期區(qū)公益美術(shù)研修班將持續(xù)四個月，通過理論教學(xué)、現(xiàn)場示范相結(jié)合，助力學(xué)員創(chuàng)作成長，為望城美術(shù)事業(yè)添磚加瓦。
編輯|新琳
編審|王藝云
簽發(fā)|陳彪
整理編輯|湘見文藝新聞
編輯發(fā)稿|湘韻丹青文化中心
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