江蘇
蹴鞠銅人 私人藏品
二, 其他藝術材質中的蹴鞠身姿
宋代陶模上的蹴鞠拽扎 網絡資料
深圳博物館藏品
湖南省博物館藏品
高浮雕蹴鞠錢 劉春聲藏品
三, 遼代銅人造型中的蹴鞠身姿
在遼代銅人造型中,蹴鞠是其中特別有意思的一個門類,在這些造型中,大家可以顯然看到,蹴鞠銅人,在有球狀態,大多秉持直身微前傾,雙袖下垂而微軟曲的行業標準.由此反過來證明了"蹴鞠譜"記載的行業規范技術要求哪怕在遼代的蹴鞠行業中也被奉如圭臬.
1 , 持球蹴鞠銅人身姿舉凡
其一 :
其二:
其三:
其四:
其五:
其六:
其七:
其八:
通過大量的文本梳理,藝術圖像的提煉,以及對遼代蹴鞠銅人中的身姿的整理,我們大致可以明白,宋遼時期,蹴鞠作為一項運動,是有嚴格的技術要求的,其中最基本的技術要求就是身子直而雙手垂,而一旦處于運動中,則直的身子顯示微傾,垂的雙手顯示軟曲.
既然直身垂手是蹴鞠界標準的身姿,那么,一旦有藝術圖像中的人物,身邊沒有球,而持同樣身姿,則理應也是蹴鞠狀態,為什么呢?
第一,因為如此特殊的嚴格的身姿要求,已經成為蹴鞠界的第一技術鐵律,在蹴鞠影響力覆蓋全社會的情形下,此種造型已然完全成為了全社會用以辨別,區別,甄別蹴鞠行為,蹴鞠造型的最重要依據.也就是說,假設不是蹴鞠這種運動的特殊要求所致,造型中去塑造此類特殊呈現沒有意義.所以,球固然是甄別蹴鞠的便捷法門,而蹴鞠身姿本身也已經成為蹴鞠圖像的第一性征.
第二,在藝術圖像中,由于有二人場,三人場的存在,所以無球隊員的存在也是符合蹴鞠運動的規律而被社會所理解接納的.
第三,在蹴鞠銅人中,出于鑄造難點的考量,省去一個腳上的球形,于鑄造技術則多省力許多,不少有球銅人的腳上的球,有時也小到不容易直接發現,就是這個道理.
2 , 無球蹴鞠銅人身姿舉凡
其一:
其二:
其三:
下面我們再舉個例子,比如宋金時期的瓷人中,存在三山帽袍服青年的造型,這種造型既有雙手下垂,身子挺直無球的造型,也有雙手下垂,身子挺直有球的造型,這就是對遼代蹴鞠銅人無球類別的一種有益佐證.見下圖所示：
也就是說，在造型塑造者眼中，有球無球并不影響對蹴鞠造型的判斷，可見，蹴鞠的特殊身姿已經超過了球，而成為蹴鞠造型的第一視覺屬性。
同款蹴鞠身姿無球造型
網絡資料
同款蹴鞠身姿有球造型
網絡資料
無獨有偶，在遼代銅人造型中，也恰恰同樣存在兩種成組的造型，一種身姿符合蹴鞠運動要求，腳上有球，但是另一種，身姿同樣符合蹴鞠運動要求，但是腳上無球，根據上述我們的推導可知，兩者都應該是蹴鞠造型。見下圖所示：
同款蹴鞠身姿無球造型
同款蹴鞠身姿有球造型
原創版權，違者必究
本文已經獲得作者授權樂藝會發布
感謝玄商拍賣資料支持
歡迎轉發
謝絕不經同意擅自拷貝圖文至自己公微號發布
特別聲明：以上內容(如有圖片或視頻亦包括在內)為自媒體平臺“網易號”用戶上傳并發布，本平臺僅提供信息存儲服務。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.
