江蘇
黃小米
一般觀眾對陳道明的印象是低調沉穩，大辯若訥，雖然他的電視劇角色要火得多，但我們不會把他和所謂的電視劇「老戲骨」們歸在一起，總覺得他可以比肩中國建國以來最好的電影演員，和他同一輩的中國頂尖男演員算起來不會超過五人。
大眾印象里陳道明的定和穩有一種吸引力，接近英文中的charisma，這個詞勉強翻譯成魅力，但魅力的范疇似乎更大，包括偏向性感的吸引力，而charisma因其宗教來源，指的是讓人臣服的吸引力，德國社會學家馬克思·韋伯將這個概念引入現代語匯來闡述權力和支配的關系（馬上就要說到陳道明了）。
具有charisma的人與其說是吸引人愛慕他們，不如說是讓人不自覺地敬他們，陳道明是中國銀幕上最有這種氣質的男演員。 這跟他多年來準確的自我認知和角色選擇很有關系。
陳道明的角色其他人能不能演好？ 帝王類的劉邦、溥儀，甚至他的經典角色之一康熙多半都找得到不差的替代，畢竟帝王戲對中國男演員來說，就像《天鵝湖》對于芭蕾舞者，跳久了總會碰到。
皇帝也是很多人的「夢之角色」，從戲曲到影視那么長的傳統，那么多珠玉在前，即便不能獨辟蹊徑，幾乎也很難完全失敗，據說姜文就一度是康熙一角的首選。
現代劇如《黑洞》里的變態大佬聶明宇、《中國式離婚》里身陷婚姻難題的宋建平當然是都是成功的演繹，陳道明給了這些角色自己的詮釋，成了他的代表作，但由其他人來演的話會演出別的感覺和風格。
《黑洞》（2001）
《圍城》里的方鴻漸也許在當年很難找出第二人選，但這個近代小說史上的小知識分子代表人物在其他影視作品中再也沒出現過，無從比較其他人的演繹，更不要忘了整部《圍城》電視劇從制作到收視率都是中國電視史上算是可一不可再的孤例，陳道明1999年主演了老舍小說改編的《二馬》，觀眾接受度就差強人意。
《圍城》（1990）
其實在同一代一線男演員當中，陳道明不會比葛優更無可替代，這不是說他沒有特色，而是我們影視作品的角色當中，「方鴻漸」其實非常罕有，觀眾熟悉的生旦凈末丑諸類型里，總要往其中之一靠一靠，角色太過另類，即「不接地氣」，怕沒有觀眾緣。
《圍城》（1990）
到了陳道明這個段位的男演員，尤其還留在電視劇圈的，寥寥無幾，他要拍什么，幾乎不會有競爭對手，很難揣摩陳道明的接戲標準，他的確選到了很多制作精良的作品，但哪個演員不想選擇優秀的制作班底優秀的劇本呢？
陳道明自己說過他并不是什么都演的，我猜他也知道很少有角色非他不可，換句話說，大部分角色都看著眼熟，很多人演起來都差不多，因此他十分注意篩選角色，演員是被動的，但看起來陳道明一直在可能的范圍里主動選擇能定義自己的角色，很少勉強自己在沒感覺的戲里熬著。
陳道明在接受楊瀾采訪時說自己很幸運，楊瀾提醒他沒有人可以幸運這么多年，言下之意覺得他謙虛過頭，不肯承認有實力，陳道明反駁多少好演員一輩子都是龍套，他不是謙虛，他是明白人，并不會因為外界的贊譽就覺得自己什么都能演。
從結果看，他的成功角色都看得出作為演員對劇本的補充或深化，除了清楚知道自己的喜好，更應該是對自己能力相當有數。 我們從小被教育要有自知之明，但其實很難做到，眼高手低或相反，才是大部分人的常態，況且名演員面前的誘惑可想而知，陳道明也沒少演《英雄》里秦始皇之類的客串型平面化角色，但可以想象他放棄的這類角色只有更多。 有自知之明的人，會讓人產生敬意，因為我們自己做不到。
《英雄》（2002）
「氣場」這個詞語現在被濫用到我們已經不知道究竟指什么了，陳道明的一類經典角色可以算是「氣場強大」的同義詞，像康熙爺。 放在《康熙王朝》的制作年代來看，二月河小說改編的這一系列清代帝王劇是對整個九十年代戲說清宮戲的反撥。 觀眾看膩了插科打諢、談情說愛的皇帝，渴望來點嚴肅的歷史娛樂。
只要比較《康熙王朝》中陳道明的康熙和斯琴高娃的孝莊，就會發現后者是帶著「氣場強大」的預設在演的，她演的是個傳奇故事里的角色，符合觀眾期待，就像戲迷等著聽經典唱段，一聲「好」字已經在嗓子眼，就等著演員發揮正常了，陳道明演的康熙，看得出他不想給觀眾輕易叫好的機會，而是努力挖掘康熙作為一個人的微妙之處。
康熙怒斥群臣那場戲是最舞臺化最外放的，并不代表陳道明在這部五十集的電視劇里大部分處理方式，偏偏成了觀眾記憶最深的段落，老觀眾都記得那句「咱們這兒爛一點兒，大清國就爛一片」，現在這一段更成了B站人氣鬼畜視頻（據說二倍速播放效果更佳）。
陳道明的演說家才能，在《我的1919》里已經給我們展示過，其實公眾人物公開演講都是一種表演，演說者是在扮演一個「人設」。
《我的1919》（1999）
陳道明等于在演一個表演的人，演說不是背誦，是隨時捕捉聽眾的反應，每一句話都在操弄聽者的情緒，康熙整場戲的表現，從手足無措，到痛心，再到威懾，效果十足，成功作用于群臣的羞恥心，也給君主帶來了道德上的自我肯定。
而康熙在孝莊和蘇麻喇姑靈堂嗑瓜子的段落，是這部高潮迭起的劇集里不太戲劇化的一場戲，卻是最人性化的一場戲，陳道明演出了一個卸下所有偽裝的康熙，重復的動作充滿疲憊和痛苦，以及噩耗初初傳來時帶給人的短暫麻木。
比起觀眾期待中就氣場強大的角色來，陳道明還是對《黑洞》里的聶明宇這種要靠演員逐步揭露的腹黑變態更游刃有余，據說陳道明給聶明宇設計了很多生活細節，在貼滿獎狀的密室拉手風琴，斯斯文文戴著眼鏡，一身黑，平常愛戴口罩，愛喝礦泉水等等。讓人想到喬布斯等造型簡樸的大企業家，在穿著飲食方面堅持同樣的選擇，把精力和腦力留給其他重要選擇。
《黑洞》（2001）
聶明宇這個角色大概是新世紀以來電視熒屏上最讓人著迷的奸角。知識型罪犯（或警察）歷來屬于有魅力的虛構角色，但和反轉曲折頻繁的警匪片相比，《黑洞》因為有陳道明的聶明宇，成了一部深刻的人物肖像。我不知道陳道明演聶明宇的時候有沒有想到《教父》里阿爾帕西諾演的邁克。
聶明宇和邁克都清醒地看著自己成為魔鬼代言人，都有個勢力強大但想拼命想擺脫的父親，區別是聶明宇走到父親的反面，邁克則不得不變成父親的接班人，他們都覺得世界欠自己很多，是真正的亡命之徒。聶明宇的頭號手下張峰則像《教父》里邁克的大哥桑尼，不在意手指沾血，也比聶明宇更惜命，更懂得享受俗世生活。整體而言，《黑洞》里的一票反面角色比正面人物要精彩太多。
陳道明另一個經典角色和氣場幾乎絕緣，那就是電視劇《一地雞毛》里的那個在家庭和單位都重重受困的小林，按照劇中徐帆飾演的妻子的話說：「你不就是個市民嘛」。小林大學畢業，從自外于庸俗人事到成為標準的體制中人，劇中的陳道明是個標準的小市民，打著小算盤，疲于應付身邊人。
《一地雞毛》（1995）
陳道明不止一次演過委屈的丈夫，電視劇《手機》里在外八面玲瓏的電視臺總策劃在家只能對老婆陪笑臉，《圍城》里的方鴻漸婚后對變了的孫柔嘉毫無辦法，《冬至》里一開始本分的銀行職員一直被老婆嫌棄沒本事，《中國式離婚》和《二馬》里的丈夫也都有個難以對付的妻子。但都沒有小林這么透著窩囊氣。
如果說小林在單位里還能抖幾下機靈，在徐帆扮演的連珠炮妻子面前就只剩下唯唯諾諾了。神奇的是，陳道明倒沒有被類型化，很多人并不知道陳道明還演過這么個如螻蟻般的小市民。
近年來陳道明在兩部電影里貢獻了教科書級表演。一個是《唐山大地震》里的王德清，另一個是《歸來》里的陸焉識。
陸焉識的時代悲劇理應是要賺人熱淚的，陳道明演來，讓人想到陳丹燕寫一位在文革中受苦的老人時使用的形容：「臉上像被人踩了一腳」，陸焉識全片都沒什么情緒過于激動的表示，對于命運的惡意，他沒有余裕去思考，火車站被捕那場戲，可以列為張藝謀近年來最精彩的一場戲之一，鞏俐的角色還有抗爭流血，陳道明的角色從躲躲藏藏到無助逃跑，再到最終落網仰天長嘯，完全不講一句話，卻讓人感覺驚心動魄，感受到人的尊嚴是那么脆弱，那么不堪一擊。
《歸來》（2014）
《唐山大地震》里陳道明雖然只是配角，且人物本身不算有什么特別，但他這個養父出場的幾場戲幾乎都讓人印象深刻，有陳道明的每一個鏡頭都仿佛讓時間變慢，每一秒的表演都傳遞出大量信息。王德清到學校看養女，是為了帶去妻子病危的消息，但觀眾看他和女兒寒暄聊天，直到那句「不大好」之前都看不出他其實滿腹心事。
《唐山大地震》（2010）
王德清是這樣一個典型的中國父親，隱忍之后往往有短促的爆發，很快又被自己壓抑住。在妻子病房外面，他只是轉過身去壓抑地哭泣；他到操場教訓始亂終棄的女兒男友，在動手之前先冷靜地把軍裝脫了，打完人以后也沒有纏著對方不放；杳無音訊的養女終于回家，他把對女兒的埋怨都按下不表，直到女兒說不聯絡他是為了怕他擔心，他才終于忍不住了：「我天天擔心！」這些戲當然都是戲劇化的，但可以想象由不那么收放自如的演員演來，很可能滑向煽情。
很少人會認為《少年包青天》第一部里的八賢王是陳道明值得驕傲的代表角色，但不得不說這是他最有觀眾緣的角色之一，在這部當年的古裝偶像劇里，陳道明的「顏值」不輸給正值青春年華的任泉（和周杰），他來偶爾客串一下《我的前半生》還能靠臉圈粉。
《少年包青天》（2000）
《我的前半生》（2017）
和「賣相」相比，陳道明的肢體語言更能體現他作為優秀演員的基本素質?！干矶巍箽v來是我們評價戲曲演員的論影視表演的標尺之一，舞臺演員一刻也離不開肢體表演，影視演員則受限或「受惠」于鏡頭的框框，演員不是只有臉在演戲，至于「換頭」操作更是貽笑大方，《無間道3》里的「影子」、《建國大業》里驚鴻一瞥的閻錦文都動作凌厲爽脆，相比之下《圍城》里的方鴻漸，哪怕是邊說話邊走路，都多出很多瑣碎的小動作。
《圍城》（1990）
《中國式離婚》里宋建平的動作一直收斂謹慎，就算后來在壓力之下到舞廳一個人閉著眼亂扭，也好像怕打擾別人，動作幅度有限，可見此人心理包袱之重。立體的人物當然包括言行，只是很多演員以為演一個人只要講好臺詞就行了，更遑論不少人連臺詞都不行。
《中國式離婚》（2004）
陳道明是這樣沒有短板的演員，以至于他久沒有優秀作品的時候，我們會覺得是影視行業本身出了問題。
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