江蘇
作者 | 梳子姐
世事總難料，得失不由人。
最近出現(xiàn)一個怪異現(xiàn)象，穩(wěn)居豆瓣9.4分、常年霸屏的電視劇《父母愛情》，猝不及防翻了車。
現(xiàn)在打開評分頁面，蜂擁而至的不再是慷慨追慕的好評，而是蜂擁如潮的一星、兩星負(fù)面評價。
這部電視劇講述的故事是海軍軍官江德福，娶下資本家小姐安杰，出身懸殊的二人，從互相磨合開始，養(yǎng)育子女、扶持親友，在柴米油鹽的爭吵與包容中，相守了數(shù)十年。
以前大家喜歡這部電視劇，主要是看重其貼近日常生活，煙火氣十足，平淡溫情且治愈人心，充滿歲月靜好的暖意。
現(xiàn)在撕裂的，也恰恰是這份歲月靜好。
當(dāng)年沉浸在愛情故事里的多是中老年觀眾，他們本能地代入男女主角身份，沉醉于對那個年代日常瑣碎的懷念。
如今給出低分的以年輕人為主，他們從時代的羈絆中抽離出來，站在新的緯度對整個劇情和劇中人進(jìn)行審視反思，又得出另外一種價值結(jié)論。
年輕人眼里，這部電視劇受詬病的地方主要有三個：
一是對特權(quán)的理所當(dāng)然、不以為然。
那個物資緊缺的特殊年代，男主角江德福依靠職務(wù)便利輕松拿到稀缺藥品，屢屢動用職權(quán)為子女、親友安排出路，這些做法對自己的親人確實(shí)很溫情，但平鋪開來放到更大維度看呢？
社會資源非常有限的前提下，采取計劃方式以及以職權(quán)為媒介進(jìn)行分配，必然有人多占有人少占，有人得利有人受損，這確實(shí)是不可回避的公平問題。
二是對待農(nóng)村底層女性的態(tài)度問題。
整部劇中，一共有三位農(nóng)村原配。張桂蘭獨(dú)守空閨蒙受罵名，王秀娥操勞半生難產(chǎn)離世，她們被塑造成粗俗愚昧的形象，活成這個樣子似乎咎由自取。
事實(shí)果真如此嗎？
劇中，江德福回鄉(xiāng)偶遇原配張桂蘭，張桂蘭坦然昂首，一言不發(fā)，反觀江德福則滿心愧疚，目光躲閃，不敢正視。
三是貫穿始終的舊式父權(quán)思維。
婚姻中男性掌握話語權(quán)，安杰不斷壓抑個性遷就家人，農(nóng)村女性被隨意犧牲，男女雙重標(biāo)準(zhǔn)明顯，舊式男權(quán)觀念痕跡很重。
網(wǎng)友們挑的這三個毛病對不對呢？
放在今天，用理性的眼光審視，當(dāng)然是對的。
那么電視劇有沒有問題，該不該給差評呢？
從還原社會真實(shí)性來看，不僅不應(yīng)該給差評，反倒依然可以給出高分。
畢竟劇情沒有說謊，演繹的全是實(shí)情。
那個年代并不是烏托邦，無論接受不接受，很多家庭、很多人的命運(yùn)就是這個樣子。
不管站在哪個角度，能真實(shí)呈現(xiàn)出來就非常難得，總強(qiáng)于胡編亂造吧。
任何時候，都不要把社會公平寄托于空想，都不必對人性寄語太高期待。
能過上好日子才有話語權(quán)，才會用文學(xué)的方式記敘下來，而更多的苦難只能如塵埃般被湮沒，被忽略。
比如張桂蘭，全程沒有一句臺詞，看似有些冷酷，這不正體現(xiàn)出編劇的悲憫嗎？
準(zhǔn)確地說，《父母愛情》這部電視劇并沒有翻車，只是觀眾更加理性，更讀懂了故事背后的故事，更認(rèn)清了人性本來的模樣。
每個人有每個人的認(rèn)知局限，每個時代也有每個時代的局限。
如何認(rèn)識和評判這種局限是后人的事情，文學(xué)創(chuàng)作需要做的是不粉飾不曲阿，尊重真實(shí)的人間，正視每個鮮活的生命，這就夠了。
-完-
筆不阿貴，文不奉承
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