《北回歸線以北》：趙漢唐是個“傻”導演，堅持手搓電影

6月20日，正在熱映的電影《北回歸線以北》主創路演來到深圳，導演趙漢唐攜主演江一燕、朱宏嘉、肖驍到影院和觀眾近距離交流。

《北回歸線以北》講述三組懷揣不同心結的人開著房車自駕游，在旅途中找到各自心靈解脫的故事，路演走過的每一站都能收獲觀眾的很多好評，深圳也不例外。一位熱愛戶外旅行的觀眾給出五星好評，他認為這部電影在劇情之外，講述的是天地人，用電影告訴大家人可以有很多種活法，那些壯美景色是令人難忘的視覺享受。另一位自駕去過川西的觀眾，在電影里看到了自己去過的那些地方，他認為電影拍的很用心，以房車為主的小眾主題很新穎，鏡頭都很美，每一幀畫面都令人感動。

現場也有一些資深影迷，看過趙漢唐導演的《七十七天》，普遍認為這部比《七十七天》更成熟，導演趙漢唐站在父親的視角看世界，有不一樣的觀感。

四位主創跑完最后一站路演，接受了媒體采訪，分享了電影艱辛的創作歷程。

趙漢唐是個“傻”導演

從《七十七天》到《北回歸線以北》，江一燕和導演趙漢唐持續合作。這兩部都屬于戶外電影這個小的細分類型，都很有代表性，《七十七天》盡管已經是9年前的電影卻經久不衰，至今電影中的臺詞和片段都頻繁出現于戶外短視頻中。

談到和趙漢唐導演合作，江一燕很感慨地說“他真是一個挺‘傻’的導演，電影里出現的所有東西他都盡量實景拍攝。”《北回歸線以北》拍完很長一段時間了，電影殺青后江一燕就投入了其他工作，直到上映前一周的首映禮上，江一燕才和觀眾們一起完整看完這部電影，她表示雖然自己親歷了一部分的拍攝，但在電影院看的時候還是非常震撼，特別是那場撞車戲，拍攝的時候她就在現場，因為撞車是真的撞了，所以大銀幕上也非常真實，她被嚇得捂住了嘴巴。

江一燕也坦言，很少能見到導演像趙漢唐這么拍電影，“我覺得在當下這么快節奏、速成電影的創作氛圍里，像《北回歸線以北》這樣的電影很稀缺，相信會給觀眾帶來不一樣的感受。”

這是一部純“手搓”電影

《鏢人》和《給阿嬤的情書》，真誠的創作態度，被網友定義成是“手搓”電影。“手搓”這個詞也迅速擴展到其他各個領域，這兩個字成為精耕細作的最高褒獎。

采訪過程中，記者和主創也聊到了手搓二字。在我看來，手搓有別于電影工業體系下，利用現有快速流程、綠幕特效等快速成片的方式，而是采用追求真實的“笨方法”，讓電影回歸電影本身。

趙漢唐導演沒有絲毫猶豫地表示《北回歸線以北》是百分百的手搓電影。他分享了電影創作的初衷和感受。他每年都會用很長的時間去開車長途旅行，去感受大自然。他認為天地賜予人類的東西，本就不在當下工業化的體系里，也不是攝影棚里能捕捉、能感受到的。

“這片天地的每一縷陽光、每一陣掠過臉龐的風都能夠帶給人真切的感受。《北回歸線以北》在創作劇本的過程中，每一場戲的取景我就已經有大致規劃了，拍攝過程中我們整個劇組就是以房車旅行的方式邊走邊拍，去感受這片天地的魅力，也會意外的拍到野生動物，我覺得這是天地賜予我們的精靈。”趙漢唐說。

這段話聽上去很浪漫，操作起來累死人。無論是天氣還是野生動物，都不會溫順的等著他擺好攝影機拍攝，各種各樣的問題難以細數。趙漢唐也曾動搖過，他想過用特效去完成一些野生動物，但出來的效果過不了他那關，所以從雪豹、藏棕熊到火流星，都在他的堅持下拍到了，這是一部純手搓電影。

主演朱宏嘉也分享了一通難忘的電話。那是去年6月份，有一天導演給他打電話，說終于拍完了全片最后一個鏡頭。其實當時所有演員的戲份都已經殺青，只有導演還在“孤軍奮戰”，為了拍攝藏棕熊，他親自奔赴無人區，終于拍到了想要的素材，“這絕對是手搓電影，都搓出老繭了。”朱宏嘉說。

拍攝戶外電影，需要豐富的經驗積累

《北回歸線以北》講述三個家庭開著房車在路上的故事。題材和故事決定了整個劇組一直在路上，有極其復雜的轉場，這對制片管理、成本控制、拍攝規劃和突發情況的應對都是極大的考驗。

趙漢唐介紹說，這部電影不僅呈現了西藏、青海、新疆等地非常壯美的遼闊天地，也還去了廣西的潿洲島、重慶、川西等地，捕捉美景和人間煙火氣，這是一部溫暖的電影，看完你會愿意和自己的親人有一個擁抱、和鬧別扭的父母牽手，這部電影不僅是拍給喜歡旅行、喜歡自駕的朋友，也是拍給生活正在承受焦慮、處于煩惱中的朋友們。

趙漢唐也分享了拍攝經驗。他表示從第一部戶外電影《七十七天》開始，他和團隊在應對高原拍攝上就積累了很多經驗，拍攝過程中會事無巨細的做好各種安排，比如高原上房車扎營的時候會把女生的車放到中間、男生的車在兩邊；一些生活方面的問題也要持續去調整好。

電影轉場很多，趙漢唐導演了解每個地方應該是什么季節去拍攝會比較好，比如11月份先去了撒哈拉，然后轉到新疆，相對困難的是協調演員們的檔期，他非常感謝演員們給這部電影的配合，都給了非常充足的時間，讓他把電影拍到滿意為止。