面對“殺紅了眼”的9月檔，《控制》續作搶先放了個大招

有些作品注定“與眾不同”。

比較關注游戲發售時間表的玩家肯定知道，今年的9月到10月之間，將迎來一波熱門游戲發售潮——不說神仙打架，至少也是群雄割據。

這對玩家來說當然是令人興奮的事，對于開發者和發行商來說可能就有點壓力了——這些作品雖然類型風格各不相同，原本就各有擁躉，但也大多是高規格高成本的作品，面向更大眾的玩家群體。

這意味著在臨發售的宣傳階段，大家或許得使出渾身解數，才更有可能脫穎而出，成為玩家決定第一時間花原價購買的那個。

《控制：共振》是其中之一。

歡迎重返控制局

在夏日游戲節前夕，我參與了開發商Remedy在洛杉磯提前舉辦的一場線下活動，包含近4個小時的實機試玩內容，以及對開發人員的采訪。

在采訪中，游戲的制作總監Mikael告訴我，這正是Remedy至今以來規模最大的作品：“我們在這款游戲上投入了非常多努力，所以當然希望盡可能多的人能夠享受并游玩它。”包括游戲加入全中文配音，也少不了這方面的考慮。

這次的試玩內容也絕對稱得上有誠意——并非指時長或內容量，而在于Remedy拿了一段完整關卡“天坑”（Sinkhole）出來展示，內容新鮮度遠超一般的試玩范疇。

我相信對于Remedy粉絲而言，光這段內容就稱得上“定心丸”，足以成為預購游戲的理由；

如果你還從未了解過Remedy，那么這段Demo應該能讓你感受這家芬蘭工作室究竟為什么特別。

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雖然我覺得直接描述和展示“天坑”這一關卡也足夠精彩，但前置一些背景信息，應該可以讓大家更清晰地了解到這段內容的妙處，或者說其背后的Remedy是如何又進了一步。

如果要提名過去10年里影響力最被低估的游戲，我一定會投《控制》一票。尤其是對于國內游戲產業來說，幾乎可以說就是因為《控制》的存在，掀起一股“新怪談”題材的二游開發熱潮。

一時間其實也很難說清這背后的原因究竟是什么，畢竟從銷量角度而言，《控制》本身也不算是特別大熱的作品。所以大概是因為它真正在游戲領域內，確立了“新怪談”的視覺美學和敘事氛圍，讓一種抽象的藝術概念和玩法內容有了結合點，進而成為大家學習和模仿的標桿。

就以玩家們最津津樂道的"煙灰缸迷宮"來說。

玩家穿行在一條形態不斷變化的走廊中，墻壁和地板實時重組，配上激昂帶感的背景樂《Take Control》——不僅關卡演出新奇，戰斗部分也做了特別設計，確保玩家玩起來輕松爽快。同時這段內容也跟敘事形成共鳴——主角杰西從此刻開始真正掌握了自己所獲得的各種力量，故事開始邁向終章。

除了這一關之外，“黑石礦場”其實也很值得稱道。

游戲里大部分時候，玩家都處于逼仄的室內空間，走廊、辦公室、實驗室層層疊疊。直到這一關，會進入到一個極其開闊的多層礦場空間，將游戲那種詭戾、神秘的氛圍完全抬高了一個臺階。

這張地圖里其實沒什么任務和可收集要素，但相信許多玩家都和我一樣，幾乎摸遍了地圖里的每一個角落

后來這個場景橋段也被不少游戲模仿。

這次《控制：共振》試玩所展示的“天坑”關卡，則明顯是Remedy自身對于“煙灰缸迷宮”和“黑石礦場”所做的呼應。

不同于前作場景都處于被封鎖的“太古屋”室內，這次《共振》的主要場景是則是被異象入侵的曼哈頓室外。在天坑這一關，玩家操控的迪倫則要下探一個地穴。

隨著電梯越下越深，玩家會來到一個明顯就是想讓你記起“煙灰缸迷宮”的場景，然后電梯卡住了，玩家需要清空這一層的敵人，隨后你會發現這個場景的重力方向可以隨意切換，你需要在不斷在地面、墻壁與天花板之間騰挪，去追逐和消滅敵人。

“煙灰缸迷宮”總體上是一個演出型關卡，雖然周遭場景不斷變換、直到讓人分不清上下左右，但玩家要做的基本只是向前跑；“天坑”里這一段則完全由玩家自己操控重力切換。

在清理完這一層的敵人后，電梯繼續下行直到底層，玩家會來到一個更加空曠、宛如城市碎片的區域，然后經歷一場解密和Boss戰——這部分則明顯是對“黑石礦場”的呼應。

在處理掉Boss之后，電梯失靈，玩家需要靠自己返回地面。這里則又是一段不包含任何戰斗的純敘事演出，在輕柔的歌聲之中，你會受到各種異象的自然引導，在一種完全不同的氛圍中，再次用到剛才的重力切換能力，逐漸上升、直達地面……

此時看到屏幕上打出“感謝試玩”的字樣，我的感受只剩悵然若失，并感嘆“確實唯有Remedy才能做到如此”。

這一段放到任何一部其他敘事型游戲中（包括Remedy自己以往作品在內），都是極其亮眼、足以拔高整個游戲評價的"大招"級別關卡。

但現在，它被作為一個可公開的試玩素材提前3個多月放出——這是比內容本身更讓我震驚的地方，意味著在Remedy看來，這還只算是"前菜"。

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其實在正式試玩之前，我和許多熟悉Remedy的玩家一樣，對于為何《控制：共振》要加入動作要素抱有疑問。

一是覺得可能沒什么必要——Remedy的敘事長板，長到足以掩蓋在射擊玩法方面的一些不足；二是擔心Remedy在動作系統方面沒什么開發經驗，影響了游戲本身的體驗，得不償失。

但在實際上手后，首先就會感到"這游戲就該這么做"。

玩過前作的玩家，一定對游戲里這樣的場景記憶深刻——當玩家扮演的杰西在戰斗中血量偏低時，整個畫面都會陷入一片血紅。

這能渲染出十足的緊張感，但因為杰西在戰斗中是以槍械射擊和操控投擲作為主要攻擊手段，一旦屏幕變紅遮擋視野，幾乎就瞄不準敵人在哪兒了，所以往往血線一低就疲于躲避，最后還難逃一死。

但在《控制：共振》中，主角迪倫是以近戰為主。低血量后屏幕依然會變紅，但這幾乎不影響玩家一通盲按把周圍的敵人都打爆——不僅完全不再造成負面體驗，還更有一種"殺紅了眼"的代入感。

看不清不要緊，干掉敵人就可以回血

從這一點來說，也能理解新作為什么要將主角從杰西換成了她的弟弟迪倫。后者自幼被關在太古屋的收容所內，意識一度被異世界的希斯（Hiss）入侵占有，造成大規模的傷亡事件，之后也被作為應對特殊事件的特種武裝人員培養。

所以相比于性格內斂的杰西以“保持距離”的方式來戰斗，迪倫的角色形象也更適合采用這種直接的戰斗手段。

但迪倫目前表現出的性格也不是那種苦大仇深的男主，反而更像“大男孩”

用這一作的美術總監Sean的話來講：“大家可能因為我們目前展示出來的內容，會覺得新作更‘動作化了’，但《控制》的底層氛圍絕對還會存在，會貫穿始終。”

實際上就憑“天坑”這個關卡，也足以證明她所言非虛了。

另一方面，單論游戲內的動作系統手感，其實也超出了我的預期，很難想象這是Remedy第一次正經做動作游戲。

尤其是在試玩過后，一旁Remedy的工作人員還有些惴惴不安地問我，是否覺得空中追擊的操控感沒那么順手——顯然他們也知道，這是動作游戲開發中的一個難點。

但實際上這一段打下來，空戰部分的視角鎖定、目標吸附以及滯空節奏所調出來的手感，不說做到了頂尖水平，至少也在"還算舒服"的范疇內。

關于動作玩法，Remedy反倒在這次試玩中“藏”了一些東西。比如現階段，具體的配招和技能樹都還是非公開內容，除了還在調試和平衡之外，也是因為其中一些特殊技能和Boss相關，有必要保持神秘。

但總之我會說，曾經不太會讓人期待游戲性的Remedy，真的做出了一個更“好玩”的游戲。

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實際上，在玩家們擔心Remedy第一次做動作游戲能不能做好的同時，也看得出Remedy在擔心玩家能不能順利上手全新的玩法。

在游戲的開場部分，有一段我會用“相當長”來形容的教學章節——迪倫從太古屋出發，在曼哈頓樓宇之間跳躍穿行，之后再深入靈界，又是一段“跳跳樂”關卡。

前作的玩家大概更容易感受到這段設計的初衷——杰西要在劇情的后半段才能學到“漂浮”技能，而這次迪倫不僅幾乎在游戲一開始就能漂浮，還能進行二段跳、空中沖刺……機動性、自由度、操控感都完全不在一個層次。

看得出Remedy也非常想讓玩家充分體驗這種改變所帶來的“自由”，所以設計了一大段能讓玩家掌握各種初級技巧的教學關。

包括游戲里的第一個Boss，至少在試玩內容里展現出的攻擊性非常有限，基本就是設計來讓玩家熟練沖刺、跳躍等操作的。

在比較擅長動作游戲的玩家眼里，這個Boss多半過于簡單，甚至有些浪費了外觀設計。但按Remedy工作人員的介紹，他們并不希望刻意設計很難的Boss去卡玩家的進度——當然，后面會結合動作系統有更具挑戰性的內容，但游戲的第一要務是"讓玩家先感受到這個世界的魅力"。

在作為總監的Mikael看來，《控制：共振》仍不算是“開放世界”游戲，因為玩家并不能在一開始就自由前往任何地方。但游戲里的區域最終都將完全相連，每個區域也都會像一個小型的開放區域可以自由探索——世界規模當然比《心靈殺手2》更大。

其實從一些海報也能看出端倪——“天坑”一定不是最大的驚喜

《控制：共振》的開發引擎依然是Remedy自研的Northlight引擎。Mikael說他們之所以堅持用這套引擎，是因為："商業引擎在我們看來像是一整套工具箱——你可以用它們做各種類型的游戲。但Northlight引擎更像是手術刀，非常精準、靈活，而且非常適合制作我們所做的這類游戲。"

具體到《共振》這一代來說，現在的Northlight支持多人同步編輯，每一個改動都會實時寫入游戲：對于他們這種會對美術設計和關卡表現做大量微調的團隊來說，可以提高不少效率，支撐他們做更高規格的產品。

雖然這樣的說法顯得《共振》在各方面的突破都算是“水到渠成”，但還是不難感受到這個產品上所承載的期望——更高的成本、更大的投入為了面向更大的目標群體，也要在內容上做更多調整和適配……背后的商業壓力不言而喻。

不過Mikael還是說，他們為自己能夠“與眾不同”而自豪，并且相信這將是讓他們在競爭中脫穎而出的最核心優勢。

結語

如果你原本就是Remedy的粉絲，或許你讀到這里時會希望自己能忘掉這段試玩，直到自己親自上手體驗。

這就是我當時試玩之后的真實感想：我希望自己能在更沉浸的環境里、體驗更完整的內容之后，再來經歷這一段，感覺肯定很不一樣。

這大概也是敘事性游戲最特殊的地方——你永遠沒法真的獲得一個“沒玩過的腦子”，只能希望這樣的創作者依舊能推陳出新。

這是一件困難的事，也是讓一個玩家人生中的諸多等待，增加了些許意義的事。