文脈鑄戲 守正拓新——瓊劇《丘濬問天》首演觀評

2026年5月29日、30日晚，海南省瓊劇院原創(chuàng)大戲《丘濬問天》在海南省歌舞劇院首演。該劇由陳藝天、王羚編劇，王青執(zhí)導(dǎo)，張發(fā)長、黃志啟、楊陽、伊天夫、藍(lán)玲、趙月玲、楊曉凡等省內(nèi)外藝術(shù)家加盟創(chuàng)作，由張昌義、林川媚、符傳杰、林艷等主演。故事以明代天順年間為背景，緊扣“修史存真、為忠良鳴冤”這一核心情節(jié)，刻畫丘濬“寧碎瓊州石，不墜青云志”的風(fēng)骨和心系天下的擔(dān)當(dāng)，同時融入大量海南本土文化符號。劇目在堅守瓊劇唱念根本的基礎(chǔ)上，以現(xiàn)代舞臺審美踐行守正創(chuàng)新。此次首演不僅為海南歷史題材戲曲創(chuàng)作再添重要成果，也為地方劇種當(dāng)代長遠(yuǎn)發(fā)展，提供了鮮活的實踐樣本。

深掘海南文脈：以一事寫一人

海南省瓊劇院作為海南唯一的省級國有專業(yè)瓊劇院團(tuán)，近年持續(xù)系統(tǒng)梳理本土歷史人物資源，陸續(xù)打造出蘇東坡、海瑞、冼夫人、馮白駒、路博德、黃道婆等系列精品劇目。此次原創(chuàng)瓊劇《丘濬問天》，正是該院深耕本土先賢譜系、盤活在地歷史文化資源的重磅成果。不同于同類歷史題材劇目常用的編年體敘事模式，該劇另辟蹊徑，聚焦“為忠良鳴冤”單一核心事件，以一案經(jīng)緯架構(gòu)全篇戲劇沖突，集中塑造丘濬守道不屈的精神特質(zhì)，以戲曲舞臺留存鮮活的海南人文記憶。

劇目截取丘濬為于謙冤案奔走呼號的人生片段，以一次逆勢堅守立牢人物精神底色，立意凝練、主題鮮明。全劇由序幕《刑場問天》、五場正戲《商輅傳書》《風(fēng)雨如晦》《焚稿折膝》《孤燈盟心》《雪谷取箋》及尾聲《民心即天》構(gòu)成，敘事脈絡(luò)首尾呼應(yīng)，從“叩問蒼天”升華至“民心為天”，思想層次完整清晰。

敘事層面，全劇以五次層層遞進(jìn)的“問天”貫穿始終：刑場憤問、喪子問天、焚稿叩天、孤燈問天、雪谷悟天，每一次問天對應(yīng)一重人物心境蛻變，最終于困頓逆境中悟出“民心即天”的核心真諦。這一敘事設(shè)計，讓各場次既相對獨立完整，又被統(tǒng)一的精神主線緊密串聯(lián)，起承轉(zhuǎn)合章法嚴(yán)謹(jǐn)，貼合傳統(tǒng)戲曲創(chuàng)作規(guī)律，也契合本土觀眾的審美與觀賞習(xí)慣。

創(chuàng)作結(jié)構(gòu)上，劇作采用“一人立主干、群像作輔脈”的敘事架構(gòu)。以丘濬仗義鳴冤為核心主線，鋪設(shè)三條輔助敘事線：朝堂奸佞構(gòu)陷忠良的權(quán)斗線，以強(qiáng)權(quán)施壓、篡改史書的行徑制造核心外部沖突；清流士子、國子監(jiān)監(jiān)生仗義援手的士人風(fēng)骨線，以“火焚紙不焚心”的赤誠吶喊，為黑暗時局增添溫暖亮色；家人相守相伴的親情線，在凌厲剛硬的朝堂博弈中融入煙火溫情。劇中正邪人物均擺脫臉譜化塑造，反派的鉆營投機(jī)、猶豫搖擺皆有時代根源，百態(tài)世相更反襯出丘濬逆勢堅守、守正不阿的可貴。劇目尤為精妙的是微觀入史的敘事視角，摒棄對奪門之變、朝堂更迭的全景式鋪陳，聚焦彼時人微言輕的翰林院編修丘濬，以一介文人的個人抉擇，折射冤案背后的朝堂亂象與蒼生疾苦，讓厚重深邃的史官文化，轉(zhuǎn)化為可觀、可感、可共情的舞臺故事。

唱詞文辭兼顧雅致古韻與瓊劇鄉(xiāng)土本色，貼合丘濬本人的詩文文風(fēng)，典故運用精準(zhǔn)貼合人物學(xué)識修養(yǎng)，念白通俗曉暢，適配老戲迷的方言觀賞習(xí)慣，實現(xiàn)史官雅韻與戲曲語體的自然交融。從文脈傳承而言，《丘濬問天》依托海南頂級先賢文化IP，讓塵封五百余年的瓊州大儒風(fēng)骨重現(xiàn)戲曲舞臺，進(jìn)一步完善瓊劇院本土先賢戲曲人物矩陣，與《海瑞》《冼夫人》《黃道婆》等劇目形成聯(lián)動呼應(yīng)，構(gòu)建起系統(tǒng)化的海南歷史文脈戲曲體系，也為自貿(mào)港建設(shè)背景下，本土歷史文化的活化傳承與創(chuàng)新利用，提供了優(yōu)質(zhì)戲曲范本。

守住瓊劇本源：刪繁就簡的舞臺表達(dá)

本劇深耕瓊劇藝術(shù)本體，立足幾百年積淀的“唱念做打”傳統(tǒng)，秉持刪繁就簡、以技塑人的創(chuàng)作理念搭建舞臺敘事。舞美設(shè)計摒棄繁復(fù)實景堆砌，回歸中國戲曲寫意美學(xué)，堅守瓊劇“一桌二椅”的傳統(tǒng)根基。主創(chuàng)團(tuán)隊將全劇藝術(shù)基調(diào)凝練為八字內(nèi)核：“悲而不哀，壯而不烈”。舞臺采用極簡寫意布景，以可移動書卷立軸、素色案幾、枯木等意象化陳設(shè)，靈活切換時空場景，無冗余堆砌、無炫技設(shè)計。序幕《刑場問天》中，舞臺以暗沉夜色為基底，搭配冷白頂光與彌散式冷色側(cè)光，僅憑幾件刑枷道具，便勾勒出法場肅殺壓抑的氛圍，黑白光影鮮明界定正邪立場，后景于謙高臺赴死的畫面，將悲壯氣韻拉滿?！豆聼裘诵摹芬徽?，書齋場景僅設(shè)一桌一椅、半卷古籍，一副“胸中太學(xué)萬卷書，腳底關(guān)山幾程路”的楹聯(lián)，便生動立起丘濬孤身修史、心懷家國的精神氣度。《雪谷取箋》野外戲份，以寥寥枯木、漫天飛雪的虛實手法還原深山寒谷意境，既為演員程式表演預(yù)留充足空間，又延續(xù)瓊劇以虛代實的古典審美。全劇僅通過燈光冷暖切換、道具簡約增減，便完成京城朝堂、書齋陋室、荒郊雪谷的場景流轉(zhuǎn)，將傳統(tǒng)戲曲寫意敘事的核心邏輯運用得淋漓盡致。

表演層面，一眾主演憑借扎實行當(dāng)功底，活用傳統(tǒng)戲曲成套程式，以表演塑造人物、傳遞情感，讓程式技藝完全服務(wù)于人物塑造。《焚稿折膝》場次中，張昌義飾演的丘濬面對權(quán)貴脅迫、進(jìn)退維谷，極致運用瓊劇老生跪步、抖袖、搓髯等經(jīng)典程式：史書難落筆時，大袖驟然外揚，水袖隨身形劇烈震顫；屈膝緩步下沉、頓挫有度，踱步往復(fù)、髯口輕顫，以精準(zhǔn)的肢體節(jié)奏，將人物內(nèi)心的焦灼掙扎盡數(shù)外化?！堆┕热」{》中，演員化用傳統(tǒng)跌撲、雪地蹉步功法，步履踉蹌、身形飄搖，僅憑肢體表演，便鮮活演繹出深山風(fēng)雪中人物饑寒交迫、困頓無助的狀態(tài)。林川媚飾演的配角，以旦角圓場、碎步、輕揚水袖完成情緒規(guī)勸，表演細(xì)膩精準(zhǔn)，無需冗余臺詞鋪墊。整臺劇目在堅守傳統(tǒng)根基的前提下，完成輕量化、精細(xì)化提質(zhì)，摒棄西式舞臺冗余手段、繁復(fù)實景與浮華特效，將創(chuàng)作重心聚焦唱腔打磨、程式精進(jìn)與文本雕琢。所有舞臺創(chuàng)新均緊扣瓊劇藝術(shù)本體，創(chuàng)新不逾矩、求新不離根，既契合當(dāng)代觀眾簡約高級的審美需求，又牢牢守住瓊劇獨有的劇種內(nèi)核，實現(xiàn)傳統(tǒng)戲曲程式與人物塑造、主題表達(dá)的高度統(tǒng)一。

著眼破圈：以精品力作鋪展瓊劇的全國化之路

作為海南本土歷史題材創(chuàng)新力作，《丘濬問天》跳出“海島小戲”的地域局限，以精品化創(chuàng)作打通瓊劇從地方走向全國的傳播路徑，為小眾地方劇種破圈發(fā)展探索出全新可行路徑。

題材層面，該劇突破海南本土小眾敘事，以于謙冤案這一全國熟知的歷史事件為載體，聚焦丘濬忠貞守正、心系蒼生的家國大義為精神內(nèi)核。堅守正義、心懷天下的價值表達(dá)，具備跨地域、跨圈層的普世共情力，打破了省外觀眾對瓊劇“鄉(xiāng)土小眾、格局受限、走不出海南”的固有刻板印象。創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)上，劇組對標(biāo)全國頂級戲曲精品水準(zhǔn)，特邀知名編劇、國內(nèi)戲曲名家全程參與創(chuàng)作指導(dǎo)，博采眾長、兼容并蓄，兼顧海南地域文化標(biāo)識與全國主流審美體系。劇目首演落地省級專業(yè)劇院，后續(xù)可依托文旅聯(lián)動、全國巡演、線上展播等多元形式拓寬傳播渠道，借助短視頻、戲曲專屬平臺片段展演打破地理壁壘，讓更多省外觀眾認(rèn)識瓊劇、讀懂海南歷史文化。

從對外傳播實踐來看，海南省瓊劇院早已構(gòu)建“國內(nèi)巡演＋海外出訪”雙線并行的成熟傳播模式，多部標(biāo)桿劇目成功破圈傳播，為《丘濬問天》走出海南、走向全國奠定堅實基礎(chǔ)。本土題材全國化傳播的標(biāo)桿案例當(dāng)屬《黃道婆》，2025年該劇以“黃道婆文化歸鄉(xiāng)”為核心，開啟“滬浙文化遠(yuǎn)行”，先后亮相上海白玉蘭戲劇獎?wù)寡?、第十九屆中國戲劇?jié)、中國—東盟（南寧）戲劇周，輾轉(zhuǎn)上海、浙江、廣西多地，創(chuàng)新采用“劇場公演、高校專場、非遺體驗”聯(lián)動模式，走進(jìn)東華大學(xué)等高校，以“展演＋非遺市集＋技藝互動”的立體傳播形式打破方言壁壘，收獲大量省外年輕受眾。此外，《紅旗不倒》《紅葉題詩》《漢文皇后》等經(jīng)典劇目也曾走出海南，赴北京、湖北、廣西等地交流展演，持續(xù)拓寬瓊劇全國受眾圈層。

放眼長遠(yuǎn)，《丘濬問天》的成功創(chuàng)排，進(jìn)一步完善了海南省瓊劇院本土精品量產(chǎn)創(chuàng)作體系。依托成熟的先賢系列IP，接續(xù)《黃道婆》等劇目全國巡演、海外出訪的成熟路徑，后續(xù)既可復(fù)制跨省巡演、校園推廣、非遺聯(lián)動的國內(nèi)傳播模式，又可借助劇院深耕南洋數(shù)十年的僑界資源，擇機(jī)推出折子戲、核心選段赴東南亞開展文化交流。以一部部精品劇目積累口碑、積淀底蘊，穩(wěn)步夯實瓊劇的全國影響力與海外知名度，持續(xù)拓寬演出市場與受眾圈層。新時代瓊劇，正穩(wěn)步踏上走出海南、深耕全國、聯(lián)通海外的長效發(fā)展之路。這一探索也為全國眾多地方劇種提供借鑒：找準(zhǔn)時代共鳴的故事內(nèi)核、堅守劇種藝術(shù)本體、精準(zhǔn)搭建傳播渠道，方寸戲曲舞臺，亦可承載廣闊天地、綻放持久活力。