饒雪漫 我對(duì)這個(gè)世界很好奇?| FUNtastic women

一代人的青春敘事里，饒雪漫是刻下疼痛與溫柔的“文字女巫”。她以《左耳》《小妖的金色城堡》等作品定義了“青春疼痛文學(xué)”，用一本本書籍接住無(wú)數(shù)人少年時(shí)代無(wú)處安放的敏感與孤勇。而今她轉(zhuǎn)身，從文字世界踏入影像洪流，從圖書娛樂(lè)化到短劇拓荒者，再到成為擁抱AI 的先鋒創(chuàng)作者。五十余載人生，饒雪漫似乎總有逆著“社會(huì)時(shí)鐘”生長(zhǎng)的勇氣，把時(shí)鐘的每一段刻度，都走成了先鋒之路。

“是寫作選擇了我”

饒雪漫有雙特別的眼睛，總能看見(jiàn)旁人未見(jiàn)的風(fēng)景。

十四歲那年，饒雪漫讀到了席慕蓉的詩(shī)歌《無(wú)怨的青春》，她在文字間“看”到了少年心底未說(shuō)出口的多愁善感，以此為靈感寫了一篇關(guān)于青春期之戀的小說(shuō)。這個(gè)故事被印在一本叫做《少年文藝》的刊物上，那是她寫的第一篇小說(shuō)，也是她的第一次投稿。

她拿到了一筆400元的稿費(fèi)，這筆錢遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于父母當(dāng)時(shí)一個(gè)月的工資。對(duì)一個(gè)尚在少年階段的孩子而言，這不僅是經(jīng)濟(jì)上的獨(dú)立，也滋養(yǎng)了她對(duì)創(chuàng)作的信心與熱情。她早早地體會(huì)到，文字可以是她安放情緒的柔軟歸處，也可以是她立足于世間的堅(jiān)硬鎧甲。“從第一次寫作就可以發(fā)表、賺稿費(fèi)，到后面順利出書，我覺(jué)得那時(shí)的自己就像‘開(kāi)了掛’一樣。”

在成為“青春疼痛文學(xué)教母” 之前，饒雪漫寫過(guò) 32 本兒童文學(xué)作品。2004 年，一位抑郁癥青少年自殺的真實(shí)案例觸動(dòng)她寫下《小妖的金色城堡》，她的第 33 本書，“還在網(wǎng)上連載的時(shí)候，就已經(jīng)有7 家出版社聯(lián)系我說(shuō)想要出版，這本書最后破了10萬(wàn)的銷量，是我的第一本暢銷書。”

饒雪漫的眼睛，始終離讀者很近。別人寫作閉門造車，她卻愿意把創(chuàng)作敞開(kāi)，讓讀者的聲音涌入——?jiǎng)?chuàng)辦“花衣裳”網(wǎng)站、即時(shí)發(fā)布寫作內(nèi)容，第一時(shí)間看見(jiàn)讀者的真實(shí)反饋。“寫作是一件很孤獨(dú)的事，”她說(shuō)，“你還在寫的時(shí)候，身邊無(wú)人可討論，而在作品受到關(guān)注之前，也并不能夠知道大家會(huì)不會(huì)喜歡。”但很快她就迎來(lái)了一個(gè)新的高光時(shí)刻，《小妖的金色城堡》出版后的第二年，她發(fā)表了《左耳》，這本作品迅速地在校園中流傳開(kāi)來(lái)，半年銷量即破百萬(wàn)冊(cè)。“其實(shí)直到寫完這本書，我才有一種真正可以靠寫作安身立命的感覺(jué)。”這一切來(lái)得比她想象的更突然，于是她覺(jué)得，“不是我選擇了寫作，是寫作選擇了我。”

十年后，由饒雪漫擔(dān)任編劇，蘇有朋執(zhí)導(dǎo)拍攝的電影《左耳》斬獲近5 億票房，并入圍金馬獎(jiǎng)。從書籍到電影，《左耳》超越了一部小說(shuō)的意義。

會(huì)“看”人的眼睛

業(yè)內(nèi)公認(rèn)，饒雪漫是中國(guó)圖書娛樂(lè)化第一人。她的玩法放在今天仍是IP運(yùn)營(yíng)的標(biāo)準(zhǔn)動(dòng)作，但在二十年前，完全是無(wú)先例可循的探索。

饒雪漫的眼睛，最厲害的是看人。

在雜志社任職時(shí)，每日收到的稿件堆積如山，旁人匆匆翻閱、流水線篩選，她卻能在茫茫文稿中，一眼看見(jiàn)當(dāng)年只有14歲的韓寒筆下的鋒芒與靈氣。她大膽地刊發(fā)支持，那篇尚未被眾人關(guān)注的文字，在她眼中驟然發(fā)亮。

后來(lái)，饒雪漫開(kāi)始寫作、出版，當(dāng)年圖書界盛行動(dòng)漫插畫，唯美、夢(mèng)幻、安全、好賣。只有她看見(jiàn)， 青春的故事需要真人的眼神、情緒與溫度。她首創(chuàng)“圖書影像化”，大膽啟用書模，用實(shí)拍人像做封面，一雙雙青澀面孔被她選中：馬思純、林更新、吳謹(jǐn)言、蔣夢(mèng)婕、周游、王子文、陳意涵等人都從書封走向了熒幕，“好多人說(shuō)我是娛樂(lè)圈錦鯉，” 她笑，“雖然選人是一件大海撈針的事情，但你要保持信念，相信有一天自己就是會(huì)碰到一個(gè)特別合適的人。”

饒雪漫《左耳》早期書封

這也意外為 IP 影視化埋下了伏筆。真人書模讓讀者對(duì)角色有了具象認(rèn)知，也讓饒雪漫的作品具備了更強(qiáng)的改編潛力，為文字走向影像的轉(zhuǎn)型埋下伏筆。她更進(jìn)一步，為圖書配套了主題歌和MV，還曾邀請(qǐng)過(guò)韓寒執(zhí)導(dǎo) MV。在紙媒時(shí)代，饒雪漫就讓圖書變成了集文字、影像、音樂(lè)于一體的多媒體產(chǎn)品。

業(yè)內(nèi)公認(rèn)，饒雪漫是中國(guó)圖書娛樂(lè)化第一人。她的玩法，放在今天仍是 IP 運(yùn)營(yíng)的標(biāo)準(zhǔn)動(dòng)作，但在二十年前，完全是無(wú)先例可循的探索。

“看”得見(jiàn)風(fēng)口的眼睛

饒雪漫和團(tuán)隊(duì)一步步摸索豎屏短劇的創(chuàng)作邏輯，不止是要產(chǎn)出幾個(gè)作品那么簡(jiǎn)單，更像是作為一個(gè)先行者，系統(tǒng)性地整合這一新興影視領(lǐng)域的發(fā)展思路，并向短劇制作更精、更前沿的方向轉(zhuǎn)型。

饒雪漫還總能比別人更先看見(jiàn)風(fēng)口。

在如今所謂的“影視寒冬”時(shí)期，當(dāng)多數(shù)業(yè)內(nèi)人還執(zhí)著于長(zhǎng)劇、電影，覺(jué)得短劇小眾、不成體系時(shí)，她“看到”，在短視頻時(shí)代，碎片化敘事的影視類型將成為下一個(gè)內(nèi)容主場(chǎng)。2022 年，饒雪漫率先入局快手星芒短劇。但彼時(shí)，沒(méi)有成熟經(jīng)驗(yàn)可借鑒，沒(méi)有成熟模式可照搬，她只能帶著團(tuán)隊(duì)一路摸索、試錯(cuò)、跌倒再爬起。她笑道：“我們帶著電影團(tuán)隊(duì)進(jìn)來(lái)，以為是降維打擊，結(jié)果發(fā)現(xiàn)節(jié)奏完全不對(duì)，所以當(dāng)時(shí)面對(duì)的最大的挑戰(zhàn)就是——變回新手，重新學(xué)過(guò)。”

饒雪漫團(tuán)隊(duì)近期短劇作品

從拍攝橫屏中劇到嘗試豎屏短劇，在時(shí)間和預(yù)算往往都有限的情況下，許多原本精心設(shè)計(jì)的內(nèi)容都要“舍棄”或者“轉(zhuǎn)化”，經(jīng)常出現(xiàn)編劇、導(dǎo)演要在現(xiàn)場(chǎng)臨時(shí)修改劇本、調(diào)整分鏡的情況，才能實(shí)現(xiàn)在極短篇幅內(nèi)高密度情緒輸出的目的。觀眾所需要的，也許是短劇在短時(shí)間內(nèi)拋出的連續(xù)“矛盾點(diǎn)”刺激，或是一停下來(lái)就讓人“心癢癢”的敘事節(jié)奏，這是與傳統(tǒng)長(zhǎng)劇、電影差異很大的劇本創(chuàng)作邏輯，即便是知道理論而不實(shí)踐，也是難以摸清的。因此，從《不一樣的她之臨暗》系列劇《不一樣的她》開(kāi)啟，到第九部《離歌 1999》在前段時(shí)間殺青，饒雪漫和團(tuán)隊(duì)一步步摸索著豎屏短劇的創(chuàng)作邏輯，不止是要產(chǎn)出幾個(gè)作品那么簡(jiǎn)單，更像是作為一個(gè)先行者，在系統(tǒng)性地整合這一新興影視領(lǐng)域的發(fā)展思路，并向短劇制作更精、更前沿的方向轉(zhuǎn)型。別人看見(jiàn)困難，她看見(jiàn)機(jī)會(huì)，別人看見(jiàn)成本，她看見(jiàn)趨勢(shì)。別人還在觀望時(shí)，她已經(jīng)上路。

饒雪漫團(tuán)隊(duì)近期短劇作品

饒雪漫作為總編劇，是團(tuán)隊(duì)的定海神針，是主心骨，是最需要保持住信心和能量的人——但她的心態(tài)其實(shí)一直很放松：“在哪里跌倒就在哪里爬起。我不怕面對(duì)失敗，我其實(shí)也失敗了無(wú)數(shù)次。每個(gè)人都會(huì)失敗，為什么不可以失敗呢？”她這樣覺(jué)得。當(dāng)AI 浪潮襲來(lái)，無(wú)數(shù)創(chuàng)作者焦慮、抗拒、恐懼被取代，她又一次坦然擁抱。

“其實(shí)我是很早期就接觸AI制作和創(chuàng)作的人，從劇本創(chuàng)作角度來(lái)說(shuō)，我很早就愿意讓AI參與進(jìn)我的內(nèi)容里了”，饒雪漫分享道，在公司內(nèi)部，她鼓勵(lì)所有員工、編劇學(xué)習(xí)使用 AI，無(wú)論是用以劇本創(chuàng)作、資料整理還是創(chuàng)意發(fā)散，“我一直跟我的編劇講，你們一定要學(xué)會(huì)用 AI，千萬(wàn)不要覺(jué)得用AI 是恥辱。AI最重要的功能是加速，正確地使用它，可能比一百個(gè)編輯助理更有用。”

別人看見(jiàn)威脅，饒雪漫看見(jiàn)了更多的可能性。收到科技公司的合作邀約，她立刻就敢拿出自己最具分量的 IP《左耳》，與之共同探索AI 真人短劇落地的可能性，并計(jì)劃進(jìn)行下一輪的直播選角。她說(shuō)：“AI 總有一天會(huì)做到和真人拍攝一模一樣，等到那天再入局，你就沒(méi)有機(jī)會(huì)了。”在她的眼睛里，我們既看到了少年般的好奇，又不缺成年人的通透，更有拓荒者的堅(jiān)定和創(chuàng)作者的溫柔。

饒雪漫團(tuán)隊(duì)近期短劇作品

一路寫、一路試、一路闖。從 14 歲發(fā)表第一篇作品，到五十歲后探索AI 短劇，幾十年光陰倏忽而過(guò)，“人生就是白駒過(guò)隙，太快了。”饒雪漫說(shuō)。

《時(shí)裝L’OFFICIEL》對(duì)話 饒雪漫

’O：你有過(guò)內(nèi)耗的時(shí)候嗎？

饒：我堅(jiān)決不內(nèi)耗，對(duì)外斗爭(zhēng)都來(lái)不及了，還內(nèi)耗？

’O：糾結(jié)的時(shí)候，怎么說(shuō)服自己邁出勇敢的第一步，去做第一個(gè)“吃螃蟹”的人？

饒：不用糾結(jié)，睡一覺(jué)起來(lái)就明朗了。我從來(lái)沒(méi)在“吃螃蟹”這件事上糾結(jié)過(guò)。

’O：萬(wàn)一螃蟹不好吃，也要去嘗一嘗嗎？

饒：哪有不好吃的螃蟹？也許只是你不會(huì)吃，或者不會(huì)選而已。

’O：很多職場(chǎng)人的疑問(wèn)：去“大廠”當(dāng)螺絲釘，還是去“小廠”當(dāng)多面手。如果重新進(jìn)入行業(yè)，你會(huì)選成熟大團(tuán)隊(duì)當(dāng)配角，還是在自己小天地當(dāng) C 位？

饒：我會(huì)希望自己到大的成熟團(tuán)隊(duì)里當(dāng) C 位，哈哈哈。

其實(shí)這個(gè)問(wèn)題本質(zhì)上是自我認(rèn)知的問(wèn)題——人生最重要的功課，是認(rèn)識(shí)自己、了解自己、接納自己，然后愛(ài)上自己。每個(gè)人都有閃光點(diǎn)，都能通過(guò)對(duì)自己的探索和拓寬讓自己活得開(kāi)心。最痛苦的是，明明自己不行、不適合，但是卻一定要去 C 位；或者本身是 C 位的料，卻把自己放在浪費(fèi)天賦的位置上。

’O：如果沒(méi)去到社會(huì)意義上更成功的團(tuán)隊(duì)，也能過(guò)得開(kāi)心嗎？

饒：人活在這世上本就很痛苦、很辛苦、很累，終其一生要做的，就是讓自己舒服一點(diǎn)。不管在什么位置、處于什么狀態(tài)，盡量給自己創(chuàng)造舒適的環(huán)境，讓心情舒暢，壓力不要太大，這是一個(gè)人對(duì)自己最重要的事。

’O：想按自己的節(jié)奏生活，需要提前做哪些準(zhǔn)備？

饒：其實(shí)我覺(jué)得隨波逐流挺好的。這里說(shuō)的隨波逐流，是指人生節(jié)奏——就像我偶像（齊秦）給我講過(guò)“時(shí)輪金剛”的哲學(xué)：你在什么階段該慢一點(diǎn)、什么階段該快一點(diǎn)，不是自己能完全做主的。比如我想慢慢研究短劇的時(shí)候，AI真人短劇來(lái)了，那就不能硬做，得放慢腳步。這種節(jié)奏沒(méi)法預(yù)設(shè)，順境時(shí)讓你快你就快，讓你慢你就甘心慢，要有順應(yīng)“波流”的能力。而這種能力的提前準(zhǔn)備，就是多見(jiàn)更大的世界、多認(rèn)識(shí)人、多儲(chǔ)備知識(shí)。

人生常常很可惜，年輕時(shí)的理想可能要到五六十歲才能夠到，二三十歲只能盡力，因?yàn)楹芏嗍挛镞€沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)，很容易大驚小怪。但這也無(wú)所謂了，哪怕大驚小怪也沒(méi)關(guān)系，這就是20歲該經(jīng)歷的。