湘見藝評丨李先平：新大眾文藝語境下看掌舵者的孤勇

新大眾文藝語境下看掌舵者的孤勇

——評長篇小說《素衣艷陽》

文李先平

新大眾文藝之新體現(xiàn)在創(chuàng)作主題上來說，它打破了傳統(tǒng)文藝創(chuàng)作壁壘，不再局限于專業(yè)作家、藝術家，而是迅速輻射普通民眾，比如醫(yī)護人員，外賣快遞員、農(nóng)民、自由職業(yè)者等，實現(xiàn)了“人人皆可創(chuàng)作”的百花齊放之盛況。這些普通作者的作品不同于文學采風，接地氣，有生氣。作為某三甲醫(yī)院職工的殷君發(fā)先生就是這無數(shù)新大眾創(chuàng)作者中的佼佼者，

一

從湖南作家網(wǎng)上得知，殷君發(fā)先生的長篇小說《素衣艷陽》作為“湖南省作家協(xié)會重點作品扶持項目”已由天津百花文藝出版社正式出版。我不由得感嘆，幸運女神總偏愛與眾不同的孤勇者。

一般情況下，一朵花并不會想到和它身邊的花去競爭，它只管盡情綻放（A Flower Does Not Think Of Competing With The Flower Next To It. It Just Blossoms!）！

殷君發(fā)的“醫(yī)療三部曲”，從聚焦醫(yī)患關系的《刀鋒玫瑰》《向塵埃》，到收官之作《素衣艷陽》，完成了一次關鍵的敘事航程的轉(zhuǎn)向。前兩部作品深耕于醫(yī)院的“一畝三分地”，而《素衣艷陽》則顯露出作家更大的“野心”：它揚帆駛向了更具全局性與復雜性的海域——醫(yī)院管理與改革。要解鎖這部長篇小說的思想與藝術成就，我特意引入“雙重掌舵者”這一概念。在我看來，這不僅是作家殷君發(fā)與主人公院長周斯綿的一次雙向奔赴，更是兩種“孤勇”在文學與現(xiàn)實中的相互碰撞與心心相惜。

“野心”對一名作家的重要性像襯衣里的備用扣，輕易看不見卻少不了，但會給作品帶來更多的價值。《素衣艷陽》提供給我的價值像湘西臘肉那滲入骨髓的煙熏火燎味，細品方知妙處。

事實上，《素衣艷陽》作為“醫(yī)療三部曲”的收官之作，作家殷君發(fā)肯定希望它能驚艷讀者；小說主人公的單位市人民醫(yī)院剛剛經(jīng)歷反腐風暴，周斯綿作為新任院長肯定希望自己能力挽狂瀾。作家是小說創(chuàng)作的掌舵者，以“野心”為風帆，駕探索之舟，勇闖創(chuàng)作“無人區(qū)”，呈現(xiàn)的是駛離傳統(tǒng)創(chuàng)作舒適區(qū)之“孤勇”。院長是醫(yī)院改革的掌舵者，以仁心為羅盤，馭改革之舟，勇蹚醫(yī)改“深水區(qū)”，展示的是穿越現(xiàn)實暗礁之“孤勇”。文本內(nèi)外面臨的境遇都是相同的：未知水域，驚濤駭浪和前行者的孤獨。

文本內(nèi)外兩位掌舵者的孤勇共同奠定了《素衣艷陽》這部長篇小說的坐標與分量。它的出版更是對“掌舵者的孤勇”最深情的致敬和褒獎。

二

創(chuàng)作總會遇到瓶頸，想突破真不容易。喜歡任素汐的歌迷或許會發(fā)現(xiàn)，經(jīng)常聽她的歌感覺曲調(diào)曲風幾乎差不多。作為演員型歌手，任素汐的很多歌曲如《胡廣生》《親愛的你啊》經(jīng)常上熱搜。其音樂識別度帶有高度個人化風格，首先是一個藝術家成熟的可喜標志，同時何嘗不是藝術創(chuàng)作上的瓶頸？

對于一個希望不斷探索的創(chuàng)作者而言，主動尋求突破的膽識令人欽佩。2023年，任素汐在《樂隊的夏天3》中與瓦依那樂隊合作演唱《大夢》，觀眾與評委的掌聲、贊美聲幾乎掀翻了演藝廳的天花板。這是一次成功的突破：既有任式風格，又讓她的音樂呈現(xiàn)出新的質(zhì)感。觀眾期待的正是她作為一位“音樂敘事者”在不斷推開新窗戶的過程中，帶來“熟悉的陌生感”。

這是不斷突破創(chuàng)作瓶頸的孤勇，是一種極其稀缺又珍貴的品質(zhì)。而在《素衣艷陽》的創(chuàng)作突破中，我看到了這種可貴的品質(zhì)。

在我看來，《素衣艷陽》的創(chuàng)作過程是一場文學探索的冒險之旅。我依稀看到作家猛灌幾杯“回雁峰”之后昂首走來：

興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

幸好作家常記創(chuàng)作初心，沉醉尚知歸路！

作家在《素衣艷陽》創(chuàng)作中究竟表現(xiàn)出何種孤勇？

首先是題材拓荒之孤勇。從自己熟悉的臨床醫(yī)生日常敘事，轉(zhuǎn)向更為復雜的醫(yī)院管理敘事，并且付諸創(chuàng)作實踐，這本身就是一種大膽的想法，一種舍棄成熟賽道、開墾文學荒地的孤勇。黃永玉先生說過，“畫家就像個牧人，有時牧羊，有時牧馬，有時牧牛，有時牧老虎，只要調(diào)度有方，捭闔有度，牧什么都沒有問題的。”但“做個牧人不容易，上千只鴨子走進蕩里，汪洋一片，也有招不回來的時候。”作家同樣如此。為了做到收放自如，作家把范圍重點鎖定在醫(yī)學世家周金鵬和周斯綿、周斯賢父子，然后圍繞一系列矛盾沖突展開，這是很高明的一招。很慶幸，作者在醫(yī)院管理的敘事中，把走進蕩里的“上千只鴨子”，給招回來了。

有了好題材，好比廚師擁有好食材，也需要輔以相應的制作技巧，因為好廚師從不會糟蹋好材料。作家仿佛頂級大廚化身，展現(xiàn)出視角創(chuàng)新之孤勇：從故事的“甲板”（一線醫(yī)護敘事）登上命運的“駕駛艙”（院長決策層）。意味著敘事重心從“個體病患的悲歡”轉(zhuǎn)向“醫(yī)院命運的抉擇”。這一創(chuàng)作視角的轉(zhuǎn)變，賦予作品承擔更廣闊的敘事空間和挑戰(zhàn)更復雜的文本結(jié)構(gòu)。事實也如此，院長周斯綿的每一次決策，都可能會牽一發(fā)而動全身，畢竟是三千員工的“掌舵者”。其難度比做一臺事關生死的手術更大。而他的一言一行，都會演繹出無限種可能：比如拒絕給自己愛人張娟娟調(diào)一個不上晚班的崗位，不與發(fā)小汪華建同流合污等等。

報表、績效、預算、會議、流程、標準、報銷簽字等這些在文學作品中不常見的元素，在《素衣艷陽》中讀起來并不覺得枯燥乏味。因為作者把這些元素納入敘事核心時，嘗試從中冶煉出新的文學美感，這是一場危險的文學探索，體現(xiàn)了作家錘煉美學之孤勇。

平庸的管理者沉醉于文山會海，貪圖手中一支筆的權(quán)力，真正干實事的則不然。

比如針對開會：

連續(xù)開會,周斯綿自己都煩了，對侯江濤說:“侯書記，我們優(yōu)化會議流程，不要每個會都要我參加。”

于是，侯江濤和周斯綿商量，弄一個會場紀律：一般不開會，一定要開，就開短會。醫(yī)院大會要壓縮參會人員范圍，把大家從會議中解脫回來，安心本職工作。

又如針對一把手一支筆的問題：

周斯綿一投入工作，忙得忘記了一切。他的辦公室門口，總是排著長長的隊伍，有請示工作的，有簽發(fā)文件的，有簽字報賬的。周斯綿總在思考簽字報賬這個問題、幾十元幾百元的賬，也要他簽字報銷，工作量太大。他跟侯江濤商量，能不能簡政放權(quán)，一定的金額，由分管領導簽字報銷，否則，自己這個院長，就變成了簽字院長，沒有精力干其他的事……

這一刻，讀者會不會感同身受，作者成了我們的“嘴替”。

創(chuàng)作的孤勇是最可貴的內(nèi)驅(qū)力，它讓殷君發(fā)寫作生涯抵達新的境界，也讓《素衣艷陽》給讀者帶來“熟悉的陌生感”，這正是這部小說文學價值所在。

三

《素衣艷陽》主要描寫了反腐風暴后，市人民醫(yī)院院長劉志和被查，藥劑科、財務科、設備科、藥劑科等多崗位負責人隨時接受調(diào)查，一時群龍無首，人心惶惶。“海歸”博士、腎內(nèi)科主任周斯綿臨危受命任院長，主持行政工作。上任后，他直面前任埋下的種種“雷”，迎難而上：糾偏治亂凝聚人心，績效制度，弘揚正氣；培養(yǎng)引進人才，穩(wěn)定職工隊伍；推出柔性政策引進院士和知名教授團隊；重啟新院建設，盤活國有資產(chǎn)推動整體搬遷……期間，他遭遇哥哥被查、妻子不理解鬧離婚等一系列打擊，仍不忘初心，大刀闊斧推行改革。

那么，主人公周斯綿在《素衣艷陽》中究竟表現(xiàn)出何種孤勇？

首先是堅守理念的孤勇。“瞭望者”的先見之明往往不易被理解。周斯綿著眼于醫(yī)院長遠發(fā)展的改革理念，在注重短期利益的現(xiàn)實中顯得“曲高和寡”，成為孤獨的瞭望者。

比如在鼓勵醫(yī)務人員寫論文搞科研的問題上，即便是醫(yī)院書記也不認同。

周思綿始終認為，一家醫(yī)院沒有論文，沒有新技術新項目，沒有科研成果，在業(yè)內(nèi)就沒有足夠的影響力，算不上頂級醫(yī)院。周思綿對侯江濤說，“我有一個想法，鼓勵醫(yī)務人員開展新技術新項目，申報國家或省里自然科學基金。”

“這幾年醫(yī)院確實沒有出過什么科研成果，我也不主張醫(yī)生花太多的精力搞科研。”侯江濤盯著周斯綿說，“醫(yī)生的核心任務是看病，治病救人才是醫(yī)生的本職工作。”

還好在周斯綿的堅持下，最終得到了侯江濤的支持。文中類似例子比比皆是。

其次，堅守情感荒島的孤勇。常言到，高處不勝寒，在某種程度上就是掌舵者的精神隔絕。作為醫(yī)院領導者，周斯綿有時候必須隱藏內(nèi)心的脆弱與迷茫，承受不被下屬、家人乃至公眾理解的情感負重。前有劉志和鋃鐺入獄，后有哥嫂雙雙被查，前車之鑒，周斯綿不得不時刻提醒自己，不要做“第二個劉志和”，他不能容許自己道德有虧，無論是公德和私德。因為有無數(shù)人在找他這位院長的軟肋，造他的“黃謠”。

從侯江濤辦公室出來，周思綿就看到興高采烈的張娟娟，她跟著周思綿進了辦公室，高興的說，“白主任通知我去醫(yī)學整形美容科報道。”

就拿侯江濤書記給張娟娟平調(diào)護士崗位這事來說，常人看來沒問題，但在周斯綿看來就是不行。

周思綿愣了一下，問道，“誰讓他這么干的？”

“侯書記讓調(diào)動的！”張娟娟委屈的說道，“周思綿，你誠心要累死我嗎？”

在周思綿強硬命令下，張娟娟極不情愿回到原崗位，最終導致家庭矛盾徹底暴發(fā)。

其實，周斯綿不是鐵石心腸、冷酷無情和六親不認之人。在對待雙職工陳冬（腎衰病人）和王桂花以及腎衰病人警官柳強慶，又充分體現(xiàn)“德不近佛者不可為醫(yī)，才不近仙者不可為醫(yī)”。如果不能幫助病人有質(zhì)量地活下去，就讓他平靜地離開。

改革的孤勇是對仁心與人心的考量，它最終讓周斯綿在醫(yī)院行政管理和改革的迷霧中沒有偏離航向。

四

在《素衣艷陽》中作家精心打造的隱喻系統(tǒng)也是一種創(chuàng)作突破。解讀《素衣艷陽》里的隱喻之前，我先說說柳宗元柳子厚的《江雪》：

千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。

孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。

世人都讀懂了孤獨，千年的孤獨，有沒有悟出點什么？但如果僅僅只是孤獨，肯定成就不了柳宗元，《江雪》也不會流傳千古。透過短短二十字空靈孤寂雪景，聯(lián)系柳宗元因“永貞革新”而成“二王八司馬”之主角的南渡北歸，就會明白：“十一年前南渡客，四千里外北歸人。”

最終也會讀懂中國真正知識分子的兩種宿命與歸途：“窮則獨善其身，達則兼濟天下。”但殊途同歸，涓涓細流匯集而成的都是一種心憂天下之情。回到《素衣艷陽》作品中，作者常常提到湘江。

周斯綿看了一眼波光粼粼的湘江河，平靜地說：“勁柏，你看，這個季節(jié)，是多么美好，陽光、湘江、微瀾，一切都是那么靜謐。”

在我看來，“湘江”是作者與主人公純凈精神，安放靈魂之所。“居廟堂之高則憂其民，處江湖之遠則憂其君。”這一種隱喻。

“素衣艷陽”書名本身就是隱喻，讀懂了它，就深入理解了這部小說的靈魂。“素衣”象征著理性、責任與專業(yè)的冷峻；“艷陽”代表著理想、仁心與人文的溫暖。

作家的“素衣”是堅守小說的創(chuàng)作法則、敘事邏輯等規(guī)則。他不能將周斯綿塑造為一個完美的英雄，必須尊重人物本身的復雜性。而主人公的管理者“素衣”是堅守醫(yī)院的管理制度、財務預算和運行流程等。他不能僅憑一腔熱血處事，必須在規(guī)則框架內(nèi)尋求破局。這其實都挺難的。

“艷陽”是作家“文以載道”的知識分子使命感。他希望通過寫作，照亮那些不為人知的角落，給予現(xiàn)實中的“周斯綿”們以理解和支持，為時代留存一份溫暖的檔案。而“艷陽”是周斯綿從未泯滅的“醫(yī)者仁心”。它驅(qū)動著他在嚴肅的制度叢林中，依然努力為患者爭取一絲溫暖，為理想保留一寸陣地。

殷君發(fā)以作家的“素衣”（嚴謹?shù)墓P法），守護著周斯綿的“艷陽”（改革的仁心）；而周斯綿以院長的“素衣”（管理的規(guī)則），實現(xiàn)了殷君發(fā)的“艷陽”（文學的關懷）。《素衣艷陽》正是作家殷君發(fā)與院長周斯綿之間一場跨越現(xiàn)實與文學、關于“堅守”的深刻對話與精神共鳴。文本內(nèi)外兩位孤勇的掌舵者，正是在“素衣”（制度與現(xiàn)實的冰冷海洋）與“艷陽”（仁心與理想的指引燈塔）之間，艱難尋找航向的人。

總之，如果沒有院長周斯綿在現(xiàn)實中的“孤勇”，這個故事就失去了最動人的原型與基石。如果沒有作家殷君發(fā)在文學上的“孤勇”，這個故事的深刻與光輝將被埋沒，無人知曉。

五

小說創(chuàng)作也是一門遺憾的學問，完美無瑕的作品本不存在。《素衣艷陽》亦如此。我在研習書法時懂得一個原則：“計白當黑”。即作品不能寫得太滿，要有疏密虛實的變化。如果寫太滿，則破壞了節(jié)奏與韻律之美。同樣，小說創(chuàng)作也如此。有時候作者為了讓讀者更好理解，把細節(jié)說的太透，反而讓讀者失去遐想的空間。比如有個細節(jié)描寫：“周斯綿知道父親心疼孫子，沒有當面駁斥父親。父親知道他有難處，抱著記誠進了臥室。父親關門很輕。這種輕，既有寄居的陌生感，又有兒大不由爹的疏離感。”

“父子之間的疏離感，讓人有一種不暢快、堵得慌的別扭，老人瞻前顧后，擔心晚輩嫌棄。周斯綿想，這是老年人普遍的壓抑心態(tài)嗎？”

其實，寫到“父親關門很輕”就好了。后面的解釋留給讀者，“為什么輕？”會不會有不一樣的效果？

瑕不掩瑜。

《素衣艷陽》的文學價值在于它同時記錄了兩位掌舵者的孤勇：在文本之外，是作家殷君發(fā)突破個人創(chuàng)作舒適區(qū)的“創(chuàng)作孤勇”；在文本之內(nèi)，是院長周斯綿駕馭醫(yī)院之舟穿越現(xiàn)實冰山的“改革孤勇”。這兩種孤勇同頻共振，同構(gòu)互文，共同構(gòu)成了這部作品深刻的雙重敘事。

《素衣艷陽》這部作品的誕生是兩位掌舵者的孤勇，在文學與現(xiàn)實的海面上，激蕩出最壯麗的一朵浪花，是一場用心的“雙向奔赴”！

也期待在新大眾文藝方興未艾的大環(huán)境中，涌現(xiàn)出更多類似殷君發(fā)先生這樣的創(chuàng)作者，源源不斷地為這個時代輸出精品力作。

書作者簡介

殷君發(fā)，湖南省小說學會理事，衡陽市作家協(xié)會副主席。作品見于《芙蓉》《湖南文學》《綠洲》《北方文學》等刊物。出版長篇小說《向塵埃》、小說集《這樣的生活這樣的愛》，其中，長篇小說《向癌掙命》榮獲閱文集團第四屆現(xiàn)實題材網(wǎng)絡征文大賽優(yōu)勝獎，長篇小說《素衣艷陽》入選2023年度湖南省作家協(xié)會重點作品扶持項目。

文藝評論作者簡介

李先平，筆名湖南丑石。系湖南省作家協(xié)會會員，湖南省散文學會會員，福建省文藝評論家協(xié)會會員。作品散見于《文藝報》《新華書目報》《廈門文學》《朔方評論》《泉州文學》《湖南散文》《中國作家網(wǎng)》《中國文化報》等刊物或媒體。書評《找尋精神的原鄉(xiāng)》參評第八屆魯迅文學獎。

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初審｜王志成（實習編輯）

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簽發(fā)｜陳 彪

發(fā)稿｜《湘見文藝評論》編輯部