廣東
“不能茍同這些莫名其妙的情節構造，甚至于泛濫著低俗價值的這樣的內容，我哪怕沒有錢賺，我也應該有自己堅定的立場、態度?！?/p>
“如果按照你們這個規則，我們這個行業就不用生存了?！?/p>
在《無限超越班4》里，何賽飛與吳鎮宇圍繞短劇的展開激烈爭辯。
何賽飛直指短劇的價值觀問題：
“嫁入豪門即成功”、“霸道總裁”、“強制愛”等套路存在不良引導，演員應有自己的選擇和價值取向。
吳鎮宇則關注到底層演員的生存問題：
“這是一個生態的問題，你不能讓很多人為了理想去失業，沒有生活?！?/p>
網友們對此的評價是：
“我已經到了兩位老師都能理解的年齡了。”
01
何賽飛的憤怒，不是沒有道理。
當前短劇市場，絕大部分劇本內容完全經不起推敲。
整出戲的情節結構、人物塑造、行動邏輯完全崩壞。
不同的短劇是同樣的套路爽點換了個順序的堆砌產物。
更不要說還存在大量獵奇、血腥、色情擦邊的短劇，在違法的紅線上反復橫跳。
何賽飛的觀點非常清晰：
她不是說短劇這個形式不好，而是內容有問題。
她說：
“你不給他看，就不會看到這些啊?！?/strong>
在何賽飛看來，演員不是流水線上的工具，應該有選擇、有價值取向。
不合適的內容，就不該接。
藝術底線不能丟，但也不能讓追夢的人餓著肚子談理想。
這兩者之間的矛盾，究竟有沒有解？
何賽飛的立場，代表了對內容品質的堅守。
在一個流量至上的時代，這種堅守顯得尤為珍貴。
但問題在于：堅守的代價，誰來承擔？
02
吳鎮宇的觀點，指向了影視圈殘酷的行業現實。
能夠走到金字塔尖的從業者非常少，演員的成名或自帶資源，或有努力有天賦還要有點運氣。
絕大部分的演員直到職業生涯結束都默默無名，沒有那么多選擇的余地。
短劇吸納了大量懷揣演員夢想的影視圈邊緣演員，成了一個門檻更低的入行渠道。
吳鎮宇的擔憂很現實：
如果按照何賽飛的標準，很多底層演員連飯都吃不上。
生存問題不解決，談何藝術追求？
但何賽飛的反駁同樣有力：
你那個是觀眾的問題，口味是觀眾的。
真正的問題不是觀眾選擇了爛劇，而是這些爛劇具有成癮性。
快節奏過度刺激大腦多巴胺的分泌，簡單的劇情構成了“精神快餐”，精心編造的“霸總”“復仇”“暴富”又成為虛擬的情感代償。
不是觀眾天生愛爛劇，也不是演員天生想演爛劇。
而是當前的商業規則，讓爛短劇成了性價比最高的生意。
造成這個循環的，不是觀眾“選擇了”爛劇，而是資本與平臺的“極致工業化爛片生產”邏輯。
一套模板抄到底，用最流水線、最省錢的方式批量生產。
不讓劣幣驅逐良幣，需要讓做良幣的人獲得更大的利益，讓做劣幣的人逐漸被行業淘汰。
這之中需要監管系統性的調節，也需要觀眾給優秀的短劇更多的支持。
當認真做短劇能比做無腦短劇更有發展前景，短劇內容生產中的歪風邪氣自然會慢慢的正過來。
何賽飛守的是底線，吳鎮宇護的是飯碗。
一個都不能少，但缺了誰，這個行業都走不遠。
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