這是我見過“穿西裝段位最高”的吃貨

　　在舒適性與運(yùn)動性主導(dǎo)下的當(dāng)今潮流，西服等正裝似乎被推至了邊緣的位置，就算再怎么紳士的男人，日常通勤或休閑時通常都會以便裝為主，即便穿上了西裝可能也是混搭，要說穿全套的話，無非僅僅只是在一些特定的場合和時間下。

　　然而對于來自日本的攝影師長山一樹（Kazuki Nagayama）來說，穿西裝可以不分場合，不管何時見到他，搭配得體的西裝Look首先都會映入我們的眼簾，且讓人所折服。尤其是當(dāng)長山一樹決定成為一名吃貨后，跟著穿著西裝的他去探訪美食簡直成了一種享受。

　　愛美食，更愛西裝的長山一樹把“Gentleman Life”當(dāng)成人生信條，向我們詮釋了一個非常樸素的道理“好好穿衣，好好吃飯”。在男人穿西裝經(jīng)常會被“歧視”為古板的當(dāng)下，他會讓你找回好好穿西裝的樂趣。

　　01.

　　當(dāng)一位愛西裝的時尚攝影師

　　決定做一名“吃貨”

　　跟在Pitti Uomo的那些街拍攝影師不同，愛西裝的長山一樹并不是專拍經(jīng)典男裝的那類，而是多為時尚雜志、時尚品牌以及明星拍攝型錄以及藝術(shù)大片，師從日本大名鼎鼎的街頭時尚攝影師守本勝英，被譽(yù)為是“日本街頭時尚的推手”，業(yè)內(nèi)地位非常高。如今長山一樹已經(jīng)成為了一名獨(dú)立的攝影師，同樣在日本時尚界頗具人氣。

　　可見，長山一樹的工作性質(zhì)并沒有正裝的硬性規(guī)定。相反，一般說到時尚攝影師，在大眾印象里要么穿得十分先鋒前衛(wèi)，要么就是一身極簡模樣，而總是西裝革履的長山一樹在其中無疑算是個“異類”，并不怎么時髦。

　　“整天穿西裝不累嗎”，或許是長山一樹遇到最多的問題，而他也總是很坦然地表示很舒適。沒錯，在他看來西裝是可以做到很舒適的，并且長山一樹認(rèn)為“舒適”與“輕松”并不是相同的概念，如今很多時尚設(shè)計(jì)都是在追求無拘無束的輕松傾向，但他覺得穿上西裝對于身形、姿勢的“矯正”變化會讓他有種舒適感，這是他在穿輕松的便裝時所感受不到的。

　　所以，于長山一樹而言也就無所謂“正裝”與“休閑裝”的區(qū)分了，因?yàn)闊o論是在工作上還是在生活中，甚至是在家里都是十足的西裝控。西裝在他看來，并不是偶爾才會穿上的體面的社交工具，而是一種自然而然的選擇，甚至是生活必須品。

　　事實(shí)上，作為一名愛西裝的攝影師，長山一樹的名氣還僅限于特定的圈內(nèi)，可當(dāng)他決定做一名愛穿西裝的吃貨時，毫無疑問，破圈了。長山一樹在社交媒體上會定時發(fā)布自己又去了哪里吃到了好吃的寶藏小店，仿佛探店節(jié)目那般，只不過他探的是街邊角落里的不知名小店，它們沒有米其林餐廳那般富麗堂皇，身著西裝的長山一樹似乎與周遭的環(huán)境格格不入，像是一位“外來者”，略有點(diǎn)反差的戲劇感。

　　但所謂“秀色可餐”，西裝其實(shí)跟美食一樣都可以給人帶來愉悅，只不過一個是味蕾上的，一個是視覺上的，所以跟著穿西裝的長山一樹去找美食，則是雙倍的享受。

　　而長山一樹也真正做到了把“Gentleman”的信念貫徹到了“Life”中，仔細(xì)一看你會發(fā)現(xiàn)，不管是攝影師的身份還是做一名吃貨時，長山一樹穿的西裝其實(shí)都沒有“亂入”，隱藏著很多值得品味的細(xì)節(jié)。

　　02.

　　他把西裝穿成“制服誘惑”

　　不是為了工作，而是為了生活

　　被譽(yù)為“成熟男人的City Boy圣經(jīng)”，日本雜志《UOMO》在2020年時曾評選出“30位好品位的成熟男性代表”，長山一樹便以極佳的西裝衣品名列前茅，可見他的功力不一般。誠然，我們能在日本找到不少西裝客，例如鴨志田康人、西口修平、赤峰幸生等等都十分知名，然而當(dāng)你看完他們的穿著再回過頭來細(xì)品長山一樹，會發(fā)現(xiàn)同樣是西裝，但呈現(xiàn)的風(fēng)格觀感卻全然不同。

　　盡管沒有好壞優(yōu)劣之分，但前面幾位更多是屬于正裝體系下的風(fēng)格思路，穿戴整齊不失優(yōu)雅，但往往也會給人一種“生人勿近”的嚴(yán)肅感，而長山一樹則很好通過廓形、搭配、細(xì)節(jié)等方面，將西裝搭配更加隨性日常，脫離嚴(yán)肅體系，讓人忍不住跟他談笑風(fēng)生。

　　鴨志田康人、西口修平

　　長山一樹

　　當(dāng)然，長山一樹大多數(shù)的西裝單品都是專門定制的，通常來自（Polo）Ralph Lauren、Giorgio Armani、Tailor Caid等品牌，但無論是什么樣品牌，定制還是成衣款，他都遵循了特定的風(fēng)格路線，以戧駁領(lǐng)雙排扣的款式為基礎(chǔ)，上衣的下擺非常寬，而下裝的褲襠也比較深，這便是他所要的舒適感，整體輪廓留出1/3到1/2的身位余量。

　　但這可不是現(xiàn)我們現(xiàn)在所說的Oversize，而是十分經(jīng)典的那不勒斯以及“溫莎剪裁”Drape Cut，這類裁剪手法通常講究輕量化的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，如更薄的內(nèi)襯和墊肩，推崇飽滿的輪廓而不是硬朗，整體勾勒出懸垂、柔和的線條來。

　　這也是為什么長山一樹大多數(shù)時候都能穿著西裝的根本原因。西裝給他帶來了靈活的舒展性和運(yùn)動性，不管是工作時拿起笨重的相機(jī)，還會作為吃貨出去覓食時，西裝都并不會給他帶來束縛感，即便是進(jìn)行大的動作時，也不會撕扯或起皺，能讓他時刻保持優(yōu)雅與從容，這反而是穿便裝所欠缺的效果。

　　值得一說的是，從20世紀(jì)30年代開始，以Drape Cut為主的剪裁特點(diǎn)也受到了美國上流社會階層的紳士們青睞，影響了大洋彼岸的男裝潮流，其中就包括了Ralph Lauren，這或許也是為什么長山一樹會如此鐘愛Ralph Lauren了，是他穿得最多的品牌。

　　Ralph Lauren

　　其次還有寬翻領(lǐng)的特點(diǎn)，除了常見的戧駁領(lǐng)外，就連偶爾穿著的單排扣平駁領(lǐng)都能看見。之前我們就講過了，更大的駁領(lǐng)面積可以增強(qiáng)氣勢，保持穿著者整潔的精神面貌，作為身材相對瘦小的長山一樹，這一點(diǎn)可以說格外受用。但同時他又經(jīng)常是敞開來穿著，大駁領(lǐng)的特點(diǎn)從視覺上更進(jìn)一步提升了余量感，讓他的風(fēng)格看起來更具偏偏優(yōu)雅的隨性和灑脫。

　　然后就是一些細(xì)節(jié)了。不僅領(lǐng)帶同樣是寬大類型的，仔細(xì)一看長山一樹搭配在里面的襯衫通常會有點(diǎn)皺感，以棉質(zhì)和丹寧面料為主，與一般正裝襯衫的整潔程度形成鮮明的對比，這也是他有意為之，可以最大程度減弱西裝風(fēng)格給人先入為主的商務(wù)與嚴(yán)肅，增強(qiáng)了日常感受，與更加寬松套裝搭配在一起，也絲毫不會產(chǎn)生違和感。

　　還能夠看到隨著天氣的變化，長山一樹所選的西裝材質(zhì)也會適時而變，而質(zhì)感上的細(xì)微變化也給通常搭配空間不多的西裝Look增添了新鮮感。從秋冬到春夏，長山一樹會從羊毛、法蘭絨轉(zhuǎn)換為亞麻以及棉質(zhì)的料子，從視覺到穿著體驗(yàn)上進(jìn)行“減重”，以便更好地適應(yīng)工作和生活的需求。

　　這套藍(lán)色的西裝Look便是如此，來自于意大利品牌Bergfabel，以亞麻和棉質(zhì)面料為主，即便是長山一樹這樣全套穿起來，系上領(lǐng)帶，也絕不會給人老套嚴(yán)肅的模樣。

　　Bergfabel

　　還有這身卡其色的棉質(zhì)套裝，來自Tailor Caid，經(jīng)典的那不勒斯剪裁搭配上寬駁領(lǐng)很有復(fù)古感，然而卡其色與藍(lán)白條紋領(lǐng)帶的對撞又能夠呈現(xiàn)出沁人的清新氣息，要是擔(dān)心春夏穿亞麻西裝不好控制的話，那么棉質(zhì)面料可以說是非常好的選擇，有質(zhì)感的同時亦能夠十分清爽。

　　Tailor Caid

　　除了（Polo）Ralph Lauren之外，長山一樹最愛的品牌大概就是Giorgio Armani了，尤其是80年代的復(fù)古剪裁款式。

　　我們都知道80年代的Giorgio Armani奠定了男裝領(lǐng)域的永恒經(jīng)典，以亞麻和絲綢作為內(nèi)襯，腰身柔軟，展現(xiàn)氣勢的同時也帶來了足夠的運(yùn)動舒適性。這與長山一樹追求的舒適感可以說是一致的，并且在具體的搭配上，他通常只以簡單的形式為主，兼顧了舒適度與慵懶感，給人極為輕盈灑脫的風(fēng)格享受。

　　Giorgio Armani

　　即使我們拋開定制而言，在所有單品中，西裝的工藝也是最為復(fù)雜的，但同時也是最能強(qiáng)調(diào)人體與衣物廓形關(guān)系的。而將西裝穿進(jìn)生活里的長山一樹表現(xiàn)便是這一點(diǎn)，他讓我我們重新思考人體與面料、量感以及輪廓之間的關(guān)系，拋開潮流、時尚的虛像，讓我們看到了最為本質(zhì)的東西。

　　主編：WWD / 編輯：葉子