專訪演員王佳佳：在角色的褶皺里，活成真的自己

拿下“實力女演員”的那一刻，王佳佳百感交集，腦子里反復(fù)閃過五個字，“還好沒放棄”。這個職業(yè)雖然有許多艱難，但此刻她確信了，真的可以憑才華走到大家面前。重要的是不要游移，堅持那些真正能滋養(yǎng)你生命的時刻。

在受到更多期待之后，王佳佳也有著自己的警覺，她警惕于“重復(fù)”。她讓內(nèi)心的那雙眼睛始終盯著自己：你只能做到這樣了嗎？你還能不能找到新的方法？

作者：李邑蘭????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????

編輯：倪蘭???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????

版式：王威

不久前，王佳佳參加了兒子的幼兒園畢業(yè)典禮。家長們收到一個共享相冊鏈接，可以翻找自家孩子的照片。

她點開，看到那些稚嫩的面孔，眼淚就下來了。

“我跟自己說過一萬次冷靜一點，”她在采訪里笑著說，“但那也就不是我了。”

今年2月，演員王佳佳剛在中國電視劇年度盛典上拿了年度實力女演員，上臺時也哭了。她腦子里反復(fù)閃過五個字：還好沒放棄。

王佳佳今年42歲。從遼寧鞍山到北京，從北京舞蹈學(xué)院到北京電影學(xué)院，從無數(shù)次被拒到終于被看見，這條路她走了二十多年。

大眾對她的集中認(rèn)知，始于2018年《我不是藥神》里那個只有9場戲的女性——王傳君的妻子，坐在病房里，嘴唇微張，像一盞快要熬盡的燈。然后是上個冬天《老舅》里的舅媽李小珍，一個把東北女人的潑辣、善良揉成團(tuán)的市井妻子，笑著笑著就把觀眾惹哭了。

再然后是《昨夜將至》里開面館的林美月——懷揣心事，端面時松弛，被叫到本名時瞬間緊繃，連呼吸都帶著兩種節(jié)奏。

這三個角色放在一起，幾乎找不到重合的氣質(zhì)。但觀眾都說同一句話：她演什么像什么。

王佳佳不是科班出身。她1984年生于遼寧鞍山，從小被送去學(xué)舞蹈，一路考進(jìn)北京舞蹈學(xué)院。但她很清楚自己在舞蹈上沒有天分——“我很膽怯，很多動作也不敢做，我在我們班根本不是能吃苦的孩子”。

王佳佳先在北舞就讀，后考研進(jìn)入北影。

她后來想明白了，人在不喜歡的事情上沒法投入熱情，“可能都會誤以為自己就是一個懶惰的人，做什么都不行的人。后來你發(fā)現(xiàn)，只要是你做到了你擅長和你基因里有才華的這個部分，當(dāng)你接觸過那心流時刻，那種幸福是不可替代的”。

有些生命中的沖動其實早已埋下。上世紀(jì)八十年代末九十年代初的鞍山，一個小女孩能看到的劇集跟全國人民一樣——《北京人在紐約》《編輯部的故事》《渴望》，暑假循環(huán)播放的《新白娘子傳奇》。

“新白娘子傳奇里面的無數(shù)個片段，我在家里對著鏡子都演過。”那臺電視機(jī)是她的第一扇窗，透過它，她看到了不同的職業(yè)、不同的年代、不同的人怎么說話。“演員可太幸福了”，多年后她回憶起那個對著鏡子演戲的小女孩，語氣里仍有掩不住的艷羨。

真正打開專業(yè)視野的，是考研進(jìn)北京電影學(xué)院攻讀電影學(xué)碩士的那三年。此前她從未系統(tǒng)學(xué)過表演，而這三年，她每天早晨八點坐在階梯教室里，看老師精心挑選的全世界的電影——長鏡頭怎么銜接，一鏡到底的錯覺是怎么制造的，不同大師在同一個主題下能拍出多少種想象力。

她比科班生更興奮，因為她是從零開始的。“很多從本科上來的研究生，他們的興奮感是沒有我這么強烈的，因為他們一直在學(xué)這些東西，人家見怪不怪了。對于我來說是非常新鮮的。”

王佳佳記得，入學(xué)考試有一道題：用“奇跡”兩個字編一個300字的故事梗概。她交了卷，但心里清楚——"沒意思，自己編的故事很boring"。從小母親管教嚴(yán)苛，后來進(jìn)舞蹈學(xué)院又是全年無休的封閉管理，“你很怕做錯事情，所以你的想象力是不敢太瘋狂和太張揚的”。

這個問題困擾了她很久。做演員初期，她依然畏手畏腳，不敢嘗試，怕導(dǎo)演否定，怕丟臉。做演員需要想象力，需要在文字基礎(chǔ)上讓腦海里有圖像，還要擴(kuò)大它、變化它。“沒有想象力，不敢打開自己的話，很難。”

她記得兩個讓自己找到自信的節(jié)點。第一個是孔笙導(dǎo)演的《風(fēng)車》，她剃了光頭演一個小尼姑。“那是我第一次感覺到，只要你好好投入在一個角色里面，自會有一個好的呈現(xiàn)。”

也是從那時起，她對臺詞有了近乎偏執(zhí)的要求——“如果這句話從我嘴里說出來是一個不及格的狀態(tài)，邏輯重音都是錯的，我沒有辦法原諒自己”。

第二個節(jié)點是《我不是藥神》。9場戲，她告訴自己“一定要把它演好，按鏡頭去算，每一個鏡頭都不能放過”。沒有臺詞的戲，她也會早早進(jìn)病房，一個人坐在那里感受環(huán)境，想象自己作為一個長期陪護(hù)的家屬，“除了喂他水以外，我還能做什么；在長久以來的這樣一種陪護(hù)過程中，我會是一種什么倦怠的身形”。

文牧野導(dǎo)演對她的精細(xì)打磨，成了她無形的表演課堂——醫(yī)生問“手術(shù)還做不做”那場戲，文牧野反復(fù)打磨她的表演，說完“我們做”三個字后，還要把嘴唇輕輕閉上，“因為這樣更顯得你是堅定的，而你要是嘴就那樣微張著，就感覺是一種渙散的狀態(tài)”。

這些毫厘之間的調(diào)整讓她如獲至寶：“原來演戲有這么多的秘訣和法寶。”

但在這些高光之前，是漫長的被拒絕。她去試戲，導(dǎo)演看一眼就說，“我覺得你演不了我們這個戲，你太知性了”。“數(shù)不勝數(shù)，真的是一次比一次糟糕的回憶。”每次受完打擊，“且得緩，這可不是幾天，有的時候是一個星期都無法戰(zhàn)勝那種自己否定自己的心態(tài)”。

支撐她走下去的理由樸素到近乎殘忍：“不做這個去做什么？難道真的回去當(dāng)舞蹈老師嗎？你又不喜歡這個事情。”她也不諱言生存的現(xiàn)實——“人在這樣的環(huán)境下，唯一可以做的選擇，就是抓住了機(jī)會，努力了，得到了一個這樣的成果，就是這么簡單”。

2025年底，《老舅》播出。這部劇成了她從業(yè)以來最快樂的時光之一——“我真的沒有在‘演’的感覺，游刃有余，因為完全在自己成長的語境當(dāng)中”。孔二狗導(dǎo)演在現(xiàn)場跟她說：“佳佳你怎么演都是對的。”

她陡然發(fā)現(xiàn)，雖然在北京成長的時間早已遠(yuǎn)超鞍山，但東北卻成了附著于她的重要底色。“我以為它只是童年的回憶，后來會發(fā)現(xiàn)它竟然在我事業(yè)很重要的時刻，發(fā)酵出這么大的作用。”

她甚至覺得，演東北戲的那種絲滑自如，是任何后天模仿都無法替代的——“那種'你別給我撒謊撂屁了'張嘴就來，是長在那兒的東西”。

她把東北生活的碎片全揉了進(jìn)去：跟郭京飛在床上點錢時，模仿媽媽數(shù)錢數(shù)到倒氣的樣子；被劉佩琦問“這趟去隨禮怎么樣”時，什么話都沒說就只是大笑；模仿郭京飛平翹舌不分，故意逗他“嘖嘖嘖”；給老舅洗腳時自己也泡腳順便搓一搓……

“生活劇如果沒有生活的味道，沒有生活的痕跡和瑕疵，它就不能叫生活劇。你都那么精美，把每句臺詞說得精雕細(xì)琢一點毛邊都沒有，就不太有生活那種質(zhì)感。”

舅媽下線那集，觀眾炸了。彈幕鋪天蓋地：“怎么能讓這么好的人就這么走了。”她自己看短視頻平臺上的切片，配上音樂，也跟著掉眼淚。“我第一次不羞于看自己的表演，甚至現(xiàn)在有時候去看這些戲，我想我還能不能比這演得更好，也不一定了。”

不同于《老舅》中的潑辣，在今夏的《昨夜將至》中，王佳佳又展現(xiàn)了截然不同的面孔——收斂。

她演面館老板娘林美月，進(jìn)組第一件事是去面館體驗生活，觀察老板娘做面條的狀態(tài)。“演那種懷揣著故事在生活的人——你即使看到她很平靜地在做面條，但你知道她有心事。”

觀眾評價她“不露痕跡”，她演哭戲從不提前設(shè)計，劇中江疏影扇她一巴掌后她回頭的反應(yīng)，是現(xiàn)場聽著悲情交響樂自然流淌出來的。“喜極而泣于你還活著、我也活著，所有往事涌上心頭，這個東西是很復(fù)雜的。”

她不喜歡把角色演得扁平。“演狠人就只能是目光兇狠？人是很復(fù)雜的，我們在每個人面前展現(xiàn)的面向都不一樣。”

她會去看紀(jì)錄片，看不同的人在面對極端情境時各自的真實反應(yīng)——“每個人的反應(yīng)都是不一樣的，你就會知道這個東西沒有正確答案，所以你要是演得很扁平，觀眾會挑剔的”。

如今的王佳佳，面對的不再是“被拒絕”的問題，而是“被期待”的問題。

“知道大家對你有期望了，無形當(dāng)中是會有一點負(fù)擔(dān)的。”她警惕于“重復(fù)”——“下意識的表演又會出現(xiàn)重復(fù)的表情，我有一雙眼睛在盯著自己說：你只能這樣了，你還有什么別的辦法嗎？表情你已經(jīng)做過一萬次了”。

但她也會跟自己說，別太糾結(jié)，“（否則）本身好玩的一件事就變成很痛苦了”。

她現(xiàn)階段尤其很想演喜劇。“大家的整個氛圍有一點低壓，我希望能帶來那種更生動、向上、健康的樂觀生活的面貌。”

如果要用一個詞定義自己，王佳佳會選擇“真性情”。她說自己是“零社交”的人，有了家庭之后生活就是三件事：家庭、孩子、工作。

“凡是虛假的、累的、很規(guī)格性的、大家都在從眾的東西，我生理性會覺得很無聊和排斥。真性情地活一生，哪怕有一些瑕疵，起碼是一個自己真實的表現(xiàn)。”

演戲同樣如此，王佳佳不認(rèn)為自己是個有多高超技巧的演員，“我只是相信我的人物是真的”。

近兩月王佳佳連續(xù)進(jìn)入新項目：由康洪雷擔(dān)任總導(dǎo)演的航天科幻劇《太陽系公民》，以及她自己的第一部古裝劇《一念江南》。

追光……

黑白文娛 ：你在電影學(xué)院看了大量電影，有沒有哪個演員的表演是你反復(fù)研究的？

王佳佳：這些年我特別喜歡看凱特·布蘭切特和凱特·溫斯萊特這些演員的表演。你會看到如此強大的女性，她們拿到不同角色的時候，每一次都有讓你折服的表演。

我會設(shè)身處地去想：這場戲給了我，我要怎么演？能有超越她的突破嗎？我還經(jīng)常買一些經(jīng)典作品的臺詞本，自己在家里練，在哪一處情節(jié)要做怎樣的處理，在哪一句話的時候有一個頓挫。其實挺好玩的事情，但確實要做的功夫很多。

黑白文娛：演像林美月這樣跟你本人距離很遠(yuǎn)的角色，你的準(zhǔn)備過程是怎樣的？

王佳佳：我沒有給她寫人物小傳。進(jìn)劇組之后先去面館體驗生活，我每天觀察老板娘做面條是什么狀態(tài)。我在想這個老板娘也會有很多我們不知道的生活瑣碎，然后我把很多人物背后的故事放進(jìn)去。我還是想演那種懷揣著故事在生活中的人——她不可能是沒心沒肺的。你即使看到這個人很平靜地在那做面條，但你知道她有心事。我想把有事情的感覺微微地帶到每一場戲里。

另外我比較喜歡看紀(jì)錄片，接觸到某類極端題材，我會看類似案件，看人在那樣時刻下的真實反應(yīng)。5個不同類型的人，每個人的反應(yīng)都不一樣，你知道沒有正確答案，但是切記不要做得太扁平。

《昨夜將至》片場的王佳佳。

黑白文娛：《昨夜將至》里有三個性格都很立體、強烈的女性角色，你是怎么找到林美月的獨特性的？

王佳佳：收斂也是我給自己的任務(wù)。三個女性角色，阿妹和玲姐也是很外化的，如果三個人都得在那用力拼演技，這個東西就不是角色的光環(huán)了。一定要找自己角色不同的面向，不要覺得你沉靜了會不會就沒有別人的光環(huán)大。

各花入各眼，我們要綻放不同的色彩。每個角色承擔(dān)的功能是不同的，不能覺得其他人物有激烈的戲，我也得給自己弄一段，一定要本本分分的，先不脫離人物的基調(diào)，然后在這里面做你個人的處理，你的特色，你的價值觀、世界觀，都放到里面去。

黑白文娛：拿了年度實力女演員那天，你說腦子里一直有五個字“還好沒放棄”。這五個字背后是什么？

王佳佳：那一刻百感交集。你會相信人間自有真情在，真的可以憑才華走到大家面前。這個職業(yè)不像大家口中說的，你必須做好什么規(guī)定性的事情才能被看到。

這些年我可以說是零社交的一個人，有一點點自己的時間時，無非就是看看電影、看看書，沒有勁兒也沒有時間去應(yīng)酬。有些社交大家都在重復(fù)一樣的話，或者帶著目的性，我生理性會覺得很無聊。真正能滋養(yǎng)你生命的是真實的時刻。

黑白文娛：很多導(dǎo)演曾經(jīng)說你“太知性”演不了底層角色，但現(xiàn)在大家說你是“東北舅媽”的標(biāo)桿。你怎么看這種認(rèn)知的反轉(zhuǎn)？

王佳佳：我覺得特別了不起的創(chuàng)作者是，當(dāng)別人沒有看到的時候，他看到了。我要求自己生活中也是這樣的——不帶預(yù)先的判斷，去看待任何一個人、一件事情。這也是創(chuàng)作者應(yīng)該保有的天真和本性。別人都看到了，你再來附和有什么意思？當(dāng)誰都沒有看到的時候，他們給了你一次機(jī)會，這樣的注視和提拔，我永生難忘。

我也跟自己說，如果我看到有才華的年輕演員，不要吝嗇夸獎，有時候你的一句鼓勵就是讓他們走下去的動力。

THE END