看見舞臺的史詩——當“第一槍”在歌劇中回響

槍聲鳴夜幕，豫章烽火揚。“軍旗升起的地方”，是這座城市最深沉的精神印記。六月以來，由省委宣傳部、省文化和旅游廳、省文聯、市委宣傳部、江西文演集團、市文廣旅游局出品的原創民族歌劇《八一起義》，正以“百年百場”的目標赴8省14城巡演。

一部原創民族歌劇，

何以在兩年多時間里，

從南昌首演門票9分鐘售罄

到北京中央歌劇院公演場場爆滿，

再到全國各地巡回演出近80場？

在邁向建軍百年的節點上，

這聲來自99年前的槍響，

如何被一代代人重新聆聽？

當“八一”第一次走上歌劇舞臺

2024年1月26日，江西藝術中心大劇院。首演倒計時1小時，后臺走廊里，石倚潔靠著墻翻譜子，化妝臺上擺放著一張老照片——29歲的周恩來，眉眼清瘦，目光灼人。“每個人心中對于周總理都有一個固有、熟悉的印象，這對我來說是最難的。導演給出的切入點是29歲的青年周恩來，反倒給我留出創作空間。”他對記者說。

總導演黃定山，原解放軍總政歌劇團團長，有四十余年軍旅文藝工作經歷，執導了《沂蒙山》《紅船》《天下黃河》等民族歌劇。“把八一南昌起義搬上歌劇舞臺，優勢和難度是并存的。”黃定山說，“文學寫過，話劇演過，京劇唱過，影視拍過，唯獨歌劇舞臺，這是第一次。”

“第一次”三個字，分量不輕。對主創團隊而言，它意味著必須在觀眾耳熟能詳的史事里開出新意，也意味著要對當今時代產生新的觀照。

出品方將主創班底設定為“國家隊”陣容：總導演黃定山，作詞巖奇、王曉嶺、黃定山，作曲欒凱，指揮王燕，舞美設計周丹林，服裝設計陳同勛，主演石倚潔、王麗達、楊小勇、杜歡。

團隊前期籌備歷時3年有余。黃定山在多個場合提及，主創曾就若干細節反復考證——主要角色當時的任職、相關歷史文件表述、起義軍旗幟圖案形制等，“有時為一個字、一個詞，需要多方求證。”這種較真，與歌劇必需的想象空間之間形成張力，而創作的核心功夫，恰恰在于處理這種張力。

首演當晚，門票9分鐘售罄。序曲《怒火在風雨中燃燒》響起時，前排一位白發老人攥緊了扶手。混聲合唱像潮水漫過觀眾席，1927年“四一二”反革命政變在巨幕上鋪開，第一次國共合作失敗。成立僅6年的中國共產黨能否“絕處逢生”？作品開場就渲染了緊張的氛圍，直接切入矛盾。整場演出以經典線性敘事與多時空交叉敘事相結合，再現八一南昌起義那段風云激蕩的歷史，為觀眾帶來一場思想性與藝術性并重的視聽盛宴。當最后一曲終了，全場觀眾集體起立，爆發出經久不息的掌聲與喝彩。

在首演之后，該劇又在全國巡演，并進行了2年多的打磨提升，全劇連序帶尾共分14幕、41個曲目唱段，幾乎涵蓋聲樂藝術演唱的所有形式。從起義的策劃、籌備，到戰斗的激烈進行，再到最后的勝利，劇中情節緊張懸疑，引人入勝。劇中的《我在等待這一刻》《相伴一生》《我的入黨志愿書》等唱段，給觀眾留下深刻印象。尤其是終曲《光明的前程》，合唱與領唱交織，讓人熱淚盈眶。

“創排《八一起義》，就不能單講八一南昌起義的事件，而是要講清楚中國共產黨的建軍過程，突出‘黨指揮槍’‘槍桿子里面出政權’等思想，并體現馬克思主義中國化時代化的進程。”江西省歌舞劇院院長、《八一起義》制作人兼主演杜歡說。

在這一思路下，歌劇《八一起義》以“黨指揮槍”“槍桿子里面出政權”為核心展開敘事，講述了從1927年“四一二”反革命政變，到八一南昌起義，再到起義軍南下，之后會師井岡山這一人民軍隊創建的完整過程。

人物，是劇作演繹的最終落腳點。作品著重塑造群像，既刻畫毛澤東、周恩來、賀龍、朱德、葉挺等老一輩無產階級革命家的思想抉擇，也以景蕓等普通戰士為線索，織就先行者與同行者相輔相成的歷史敘事畫卷。自首演以來，劇組收集專家與觀眾意見，全劇經歷大小修改二十余次，人物情感更豐滿，下半場尤見打磨痕跡。

更值得一提的是劇目演員本土化配置。“由石倚潔、杜歡、楊小勇、王麗達等全國知名藝術家組成的經典版陣容之外，我們以江西省內的‘90后’‘00后’青年演員組成演出本土化班底，實現駐場演出、巡回演出雙輪轉。”江西省歌舞劇院黨總支書記付翔告訴記者。“文藝創作講究‘出人、出戲、出效益’，首在出人。”借一部重點劇目帶動本土歌劇梯隊，避免“戲火而人未起”，是主創團隊反復強調的長線考量。

讓“第一槍”的嘹亮回聲激蕩新時代

盛夏的南昌，贛江水面浮著碎金，八一大橋上的黑貓白貓雕像靜靜地望著對岸。江西藝術中心大劇院里正在進行《八一起義》的合成彩排。

臺上，演員正唱到《我在等待這一刻》，聲音撞開1927年的暗夜，撞進如今的劇場。黃定山忽然想起2022年接下這部戲時的念頭：建軍百年，百年不遇，我作為一名軍人，必須為這個偉大的時間坐標，貢獻自己的力量。

從一張空白劇本到近80場巡演，從石倚潔的“經典版”到“90后”挑大梁的本土化配置，這聲99年前的槍響，被一群人用兩年多時間，一句一句激蕩出新時代強軍夢想的回聲。

2026年6月，“講建軍故事 迎建軍百年”——“百年百場”全國巡演在南昌啟動，8省14城、兩大國家級展演，路線圖一路鋪向2027。江西文演集團黨委書記、董事長徐光華表示，組織本次全國巡演，是在建軍百年節點以“百年百場”講好八一故事的重要舉措，也是省屬國有文化企業踐行紅色文藝傳播使命的實際行動。巡演兼顧專業劇院、國家級展演與高雅藝術進校園，從英雄城出發，北上北京、陜西、山西，西進新疆、重慶，南下廣東、福建，把一條跨越時空的紅色紐帶，連接到更多年輕觀眾面前。

該劇已入選文化和旅游部“2023—2025舞臺藝術創作行動計劃”“2024—2025年度中國民族歌劇傳承發展工程”重點扶持劇目，獲國家藝術基金2024年度創作資助、2026年度傳播交流推廣資助，中國文聯2024年重點創作項目，第五屆江西省文學藝術獎等十余項高規格扶持。2026年3月8日，中央黨校（國家行政學院）北校區禮堂，1800余名學員在場觀看《八一起義》。這是江西舞臺藝術作品首次走進中央黨校。謝幕時，學員們起立鼓掌近兩分鐘。一位學員在座談會上說：“以前學建軍史，學的是結論。今天看這部戲，學到的是選擇。革命先輩們在1927年的選擇，比我們想象的難得多。”

長沙站是第50場巡演，散場后觀眾在社交平臺寫道：“《相伴一生》響起來的時候，我旁邊的姑娘哭了。不是抽泣，是眼淚順著臉往下淌，但她眼睛一直盯著舞臺。”巡演中，年輕觀眾占比可觀，媒體以“讓紅色題材真正走進年輕觀眾心里”概括。當“00后”在詠嘆調響起時抹淚，當青年學子散場后討論“1927年是怎樣的選擇”，紅色文藝在新時代的全新命題便浮現出來：它要回答的，不是“歷史是什么”，而是“歷史對我們今天意味著什么”。民族歌劇《八一起義》給出的回答是：那聲槍響里，藏著人民軍隊的起點，也藏著中華民族在至暗時刻作出選擇的勇氣。讀懂它，才能讀懂今天強國強軍的分量。

讓一座城的紅色精神光耀千秋

一座英雄城與一部紅色歌劇的關系，從來不止于“出品—作品”。南昌之為“天下英雄城”，在于它把“八一”織進了城市肌理：八一大道、八一廣場、八一大橋、八一中學……從空間載體到品牌符號，從日常展陳到節慶活動，從專業院團到小小講解員，紅色資源被組織成一套可延續、可迭代、可對話的紅色文化生態系統。民族歌劇《八一起義》，是這套系統里藝術價值與傳播聲量高度融合的一環，但它的成功，并非無源之水。這正是南昌的獨到之處：不急于先打造一部“文藝精品”，而是先涵養一方文化生態。紅色文化在這里不是孤立的文藝產品，而是城市內涵的基本邏輯。在這個邏輯里，紀念館講解員、劇場演員、研學導師、城市管理者乃至普通市民，各司其職又彼此呼應，共同守護著“軍旗升起的地方”這一精神原點。當生態足夠豐沛，文藝精品便自然破土而出。

從南昌城頭高高飄揚的紅旗，到“聽黨指揮、能打勝仗、作風優良”的時代強音響徹神州，人民軍隊在黨的領導下從勝利走向勝利。作為軍旗升起的地方，南昌對這段光輝歷程的回望，化為了城市治理與文化建設的自覺行動。近年來，南昌市委、市政府系統推進南昌八一起義紀念館“一館五址”展陳提升，八一廣場常態化升旗；提出“物華天寶的生態城市、人杰地靈的英雄南昌”城市品牌定位；《南昌市國民經濟和社會發展第十五個五年規劃綱要》明確“高標準承辦建軍百年活動，建設紅色文化地標群，打造“軍迷之都”和全國紅色旅游重要目的地。”從展陳提升到規劃定調，南昌把“八一”做成了可延續、可迭代的城市文化生態。

南昌作為軍旗升起的地方，理所當然地要唱響自己的八一壯歌。這種擔當，不是被動的任務承接，而是主動的文化自覺：在重大歷史節點上，以最高的藝術標準，完成對精神原點的當代闡釋。一部《八一起義》，不只是院團劇目，更是一座城市的文化經典項目。從立項到首演，從南昌到北京，從劇場到黨校，從“百年百場”到建軍百年——重大時間節點、重大革命題材、重點文化工程三者融合，城市精神、藝術生產、國家敘事三者同頻。這是新時代紅色文藝生產的一種新樣態，也是“軍旗升起的地方”在99年后給出的歷史答卷。

距2027年8月1日尚有一年，該劇預計突破100場演出。黃定山說，這部歌劇是“向建軍百年交卷”。把這句話放回更大坐標：對創作主體，這是藝術生產嵌入歷史節點的主動選擇；對地方文化，是“軍旗升起的地方”以舞臺藝術方式對紅色資源的系統性轉化；對民族歌劇，這是一次“類型化實踐”，重大革命歷史題材能否在歌劇門類里形成可持續路徑，需要這樣一部有體量、有反響的高質量作品做支點。

黃定山常說，每次公演，他都會坐在劇場最后一排，觀察觀眾反應。“在他們面前的，是正在上演歌劇的實景舞臺，而在我面前的，則是日益年輕的受眾，是新時代廣闊的藝術舞臺。期待歌劇之美走進更多劇院，讓時代主旋律在更多人的心中唱響，這是新時代文藝工作者的責任，更是一種光榮。”

來源：洪觀新聞記者 徐蕾/文 江西文演集團/圖

編輯：萬明 二審：劉培堃 終審：符潔蓓

南昌發布

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